, Les architectes et leurs installations étaient : Atelier Bow-Wow
,
, 51: Dubhouse ; Naito Hiroshi, Akajima
, One day in a room
, Les architectes ont utilisé peu de matériaux, mis en valeurs par des effets d'ombre et de lumière, des reflets ou de contraste dans l'obscurité, et des projections d'images ou de couleurs. Dans une installation, le choix des matériaux est bien plus ouvert que pour un édifice, puisqu'il s'agit de structures éphémères où personne ne doit habiter en permanence
, Dans le catalogue les architectes décrivent leur processus de conception. L'oeuvre de l'Atelier Bow-Wow située à l'extérieur du musée, entre l'édifice de Taniguchi Yoshio et les douves du palais impérial et le jardin Kitanomaru, crée des animauxsculpture géants en bambou, où les visiteurs peuvent s'installer et les enfants jouer
, Les autres installations se partagent l'espace d'exposition intérieur
, Nakayama construit une version échelle 1/3 d'un café qu'il avait construit à
, Suzuki dans sa 51: Dubhouse, « presque une maison », 51 éme version d'une installation qu'il reproduit dans des contextes et espaces différents, dispose toujours les mêmes éléments dans l'espace. Naito installe un outil de chantier
, Kamogawa Sachio directeur du MOMAT, Avant-propos du catalogue de l'exposition, p.5
, Lao Tseu est également cité par Okakura Kazuk?
, ont permis de recueillir divers propos autour de l'espace muséographique, de la part de directeurs, conservateurs, chercheurs, universitaires et représentants d'institutions (notamment des musées de T?ky?, Kanazawa et Akino Fuku, du centre d'art de Towada, des universités de Waseda, Meiji, Kanagawa et Komazawa, et de l'ICOM Japon). Les entretiens d'architectes japonais, 2018.
, Roland Hagenberg ne sont pas spécifiquement centrés, comme tels
, Les expositions et les nombreux écrits d'Isozaki Arata, 1931.
, , p.43, 1906.
, Hagenberg est un écrivain, photographe et cinéaste autrichien, 2009.
, , 2009.
, Isozaki donne du musée actuel une définition réductrice, et certainement polémique : « Un musée n'est plus, aujourd'hui, qu'un abri temporaire pour des oeuvres d'art qui voyagent à travers le monde avec encadrement et piédestal, des oeuvres choisies et mises en place pour tisser un espace, vol.438
, À propos de l'exposition, comme mise en scène de l
, Constitution d'espaces, texte d'Isozaki Arata
, Constitution d'espaces, texte d'Isozaki Arata, publié le 6 mars, 2011.
, Du béton et d'autres secrets de l'architecture. Sept entretiens de Michel Auping avec Tadao Ando lors de la construction du Musée d'Art Moderne de Fort Worth, 2007.
, Des dessinateurs japonais de manga, mangaka, se sont d'ailleurs attaqué avec un certain succès, à deux grands musées européens, le Louvre 466 et le British Museum 467 , toujours sur la base d'une trame policière qui permet de mettre en scène autant les salles des musées que les coulisses, les réserves et les bureaux, pré-publication d'une série de manga pour filles, josei, en 4 volumes dessiné par Kayono Saeki en 1985-86. D'autres exemples sont « Auction House », série en 4 volumes de Seisaku Kamoh et Kazuro Koike, vol.182, 1991.
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, Professor's Munakata British Museum Adventures, 2010.
, The Japanese house, 2005.
, « Un glossario dei concetti spaziali », dans Casabella 608-609, janv-fevr 1994. Monnai Teruyuki est professeur de Sémiotique architecturale et urbaine à l
, Learning from Japan : immagini d'una sociétà allo specchio », article dans Architettura del Giappone, pp.174-266, 2006.
, artistique et de la vie quotidienne au point que l'architecture, l'art, la musique, le théâtre, l'art des jardins sont tous appelés des arts ma, p.480
,
, Cette double relation avec l'espace et le temps n'est pas
, Journal explore les sens du terme et ses déclinaisons. Le terme ma s'écrit ?, sinogramme qui se définit comme le soleil (ou la lune dans une autre graphie, ?) se montrant dans l'entrebâillement d'une porte à deux battants. En termes d'espace, ma signifie un intervalle entre deux choses qui se jouxtent : « C'est plus particulièrement, en architecture
, En termes de temps, ma signifie une pause entre des faits qui se suivent
,
, Isozaki avait placé au centre de sa pensée et de son architecture. Car, dans le ma, l'espace et le temps sont si inséparables que « l'espace est conçu comme identique aux événements qui s'y déroulent
, L'exposition MA -espacetemps au Japon, dans Mésologiques, études des milieux, 22 mai 2013. Colloque international « Les territoires du temps
, Article dans Kyoto Journal
, seuils (torii), voie d'accès, pierres sacralisées, et surtout cordes rituelles, shime-nawa
, L'architecture japonaise dédaigne les ordres géométriques et la perspective
, on trouve aussi des espaces sans aucune fonction concrète apparente, comme la véranda, engawa, et l'alcôve décorative, tokonoma
,
, Elle sera finalement rééditée à T?ky? en 2000, sous le titre « Ma Exhibition, 20 Years After ». Pour aborder le lien entre temps et espace dans l'architecture, les arts plastiques, l'art des jardins, la musique, le théâtre, et la danse, Isozaki décline sept concepts liés au ma, dans sept espaces définis et scénographiés en collaboration avec des photographes, sculpteurs, graphistes
, Éd. Galilée, vol.40, pp.35-36, 2001.
, Giappone: un'ipotesi di lettura, p.29, 1996.
, pour son livre, L'empire des signes, paru en 1970 et traduit en japonais : Barthes Roland, L'empire des signes, Genève, Éditions d'art Albert Skira, Champs Flammarion, 1970. extrêmement elliptique. La suggestion de l'idée passe par des relais agiles : le sabi (dégradation lente et comme figée de la matière), c'est, en l'occurrence (car ce pourrait être bien autre chose), une nappe de tissu grège jetée au sol
, au musée d'art contemporain Watari, Watari-um bijutsukan ????, 2014.
, une exposition dédiée à Isozaki Arata, « Thoughts beyond architecture », reprend des concepts de l'exposition de Paris, une preuve s'il en est qu'encore aujourd'hui Isozaki considère l'exposition Ma, Espace-temps au Japon comme centrale dans son activité d'architecte et créateur. Le Watari-um, oeuvre de l'architecte Mario Botta, est un petit musée privé géré par la famille Watari. Encore une preuve de la grande liberté que les musées privés offrent aux artistes et aux architectes, Koichi Watari, le directeur de deuxième génération du musée
, Espace/temps au Japon, Musée des Arts Décoratifs, Festival d'Automne, article dans Le Nouvel Observateur, 23 octobre 1978, 2002.
, The Contemporary Art Museum in Japan », dans The Work of the 2010/2011 API Fellows, p.156
, comprendrait Taniguchi Yoshio et Noritaka Tange, alors que Fujimori fait figure d'outsider, p.490
, Parmi les oeuvres d'architectes japonais hors du Japon l'on trouve également des musées célèbres, 1986.
, En effet, au moment de se rendre au Japon, Scarpa avait déjà réalisé ses plus grands aménagements, entre rénovation et muséographie : à Venise, Ca' Foscari en 1936 puis en 1955, la Galleria dell'Accademia en 1945, Ce n'est peut-être pas un hasard si l'un des architectes les plus reconnus internationalement pour ses aménagements muséographiques, le vénitien Carlo Scarpa (1906-1978qu'il avait étudié et annoté dans sa bibliothèque, 1950.
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, 431 Plan de la mezzanine (à gauche) et du niveau inférieur (à droite)
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, Musée d'art Lee Ufan, Plan du parcours d'approche et disposition des oeuvres dans les espaces extérieurs et dans les salles
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