Ivan Wyschnegradsky and the microtonal music
IVAN WYSCHNEGRADSKY ET LA MUSIQUE MICROTONALE
Résumé
This thesis contains three parts. The first part is a biography of Ivan Wyschnegradsky (1893-1979) constructed around large extracts from his own diary, which tell us how he lived the great historical events, his departure from Russian as a stowaway in 1920, his participation in the 1936 strikes and his captivity in Compiègne during the nazi Occupation. His cahiers de ma vie and a great part of his correspondence with Bruce Mather, Boris de Schloezer and Marina Scriabine, give invaluable information about the chronology, dating and genesis of his works, the influence of Scriabine's music and the relationship of the composer with russian futurism. The second part deals with two major unpublished texts of Wyschnegradsky, given in appendix : the Commentaire philosophique sur la Journée de l'existence and the Loi de la pansonorité, in its 1936 version. These texts allow us to understand the origins of pansonority, since the story of the "cosmic consciousness" as it is introduced in the Journée de l'existence, until the invention of the "principe pansonore". The third part deals with the musical language. After an analysis of the theories of superposed fourths, presented in the Manuel d'harmonie à quarts de ton, we show how Wyschnegradsky works with microtones through his theory of non-octavian spaces, problems of notation, instruments building and rythmical microtonality. The influence of Wyschnegradsky on the 20th century, his relations with others composers working with microtones and how the inharmonic concept emerged in the microtonal field are the subjects developed in the last chapter.
La thèse est construite en trois parties. La première partie est une biographie
d’Ivan Wyschnegradsky (1893-1979) illustrée de larges extraits de son journal, qui raconte comment
il vécut les grands événements historiques, son départ clandestin de la Russie en 1920,
sa participation aux grèves de 1936 et sa captivité à Compiègne sous l’occupation nazie. Les
cahiers de ma vie et une partie importante de sa correspondance avec Bruce Mather, Boris de
Schloezer et Marina Scriabine, fournissent des indications précieuses quant à la chronologie, la
datation et la genèse de ses oeuvres, l’influence de la musique de Scriabine et les relations du
compositeur avec le futurisme russe. La deuxième partie de la thèse analyse deux grands textes
inédits de Wyschnegradsky, qui sont reproduits en annexe, le Commentaire philosophique sur
la Journée de l’existence et la Loi de la pansonorité, version de 1936. Ces textes permettent de
construire une généalogie de la pansonorité, depuis l’histoire de la “conscience cosmique” telle
qu’elle est présentée dans la Journée de l’existence, jusqu’à l’élaboration du “principe pansonore”.
La troisième partie concerne l’étude du langage musical. Après l’analyse des théories par
quartes superposées et des principes exposés dans le Manuel d’harmonie à quarts de ton, nous
montrons commentWyschnegradsky aborde la micro-intervallité à travers la théorie des espaces
non-octaviants, les problèmes de notation, la facture instrumentale et l’ultrachromatisme rythmique.
L’influence de Wyschnegradsky sur le XXe siècle, ses relations avec les compositeurs
impliqués dans les musiques microtonales et l’émergence de la notion d’inharmonicité dans le
champ microtonal font l’objet du dernier chapitre.
Origine : Fichiers produits par l'(les) auteur(s)
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