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, De Laubier, avec le Méta-Instrument, peut jouer plusieurs pièces au contenu sonore radicalement différent, et peut même, dans la foulée, contrôler des images vidéo 71 . L'instrument tripartite a besoin, pour se définir, d'à la fois une interface et un code logiciel ; or un ordinateur peut contenir une multitude de logiciels : il ne suffit pas de rebrancher pour pouvoir rejouer l'instrument, il faut aussi choisir le (bon) logiciel. Le débranchement induit donc une, même sans changer d'interface
, Quand la performance s'éteint et qu'on désinstalle la scène, l'instrument « s'éteint » aussi, il disparaît. S'il faut nuancer pour les instruments tripartites (dont l'interface, partie visible, subsiste hors performance et est toujours identifiable comme partie d'un instrument, même si cet instrument est défini de manière partielle seulement)
, vidéo, robot) est essentiel à l'existence des instruments multimédias, car c'est là que peut exister le geste (qui est alors un geste délégué). De plus, l'instrument étant composé de multiples ordinateurs, interfaces et projections visuelles, il n'existe plus une fois démonté et démembré : chaque élément retrouve son rôle (d'origine non musicale)
, Une fois la performance terminée, on retire et débranche les capteurs, et le corps quitte son rôle instrumental. L'instrument de musique ne fonctionne 71. Ainsi est-il légitime de se poser la question : « le Méta-Instrument a-t-il un son ? », voir Serge de LAUBIER, « Le Méta-Instrument a-t-il un son ? », dans Les nouveaux gestes de la musique, 1999.
, Bien sûr, l'instrument existe aussi lors des répétitions, qui sont des préparations de la performance
, Mais en général, les premières répétitions servent à ajuster -voire à développer -l'instrument et la performance, elles sont donc le moment d'incubation qui aboutira à la version finale de l'instrument -et de la performance
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, , vol.67, p.331
, , vol.102, p.103
, Table des matières
, 1.1. Qu'est-ce que définir, ou comment définir ?
,
, 2.2.3. La performance, l'oeuvre et l'instrument de musique
,
,
, 4.3. Bilan (1) : interfaces gestuelles, DMI et contrôleurs MIDI
, Bilan (3) : interaction par interfaces graphiques
, Bilan (4) : interaction par le texte avec l'ordinateur, vol.4
, 1. Reconsidérer l'approche de l'instrument de musique, Repenser l'instrument de musique et les performances numériques
, Nouvelles catégories ou manières d'être
,
, 244 3.1.5.1. L'instrument de musique numérique
, 246 3.2. Dynamiques de vie et identité des instruments numériques, p.248
, 2.2. Construction de l'identité des instruments de musique numériques
, 3.1. L'instrument de musique numérique et ses performances musicales, p.267
, 3.1.2. Le temps de l'instrument, temps de la performance
, 3.2.3. De nouvelles représentations, nouvelles croyances ?, OEuvres et performances numériques, représentations et esthétiques . 277 3.3.2.1. Quels genres d'oeuvres ?
,
,
,