, Martine Maleval précise dans son étude que l'un des principaux objets d'attention est celui de la qualité, p.62

, Calendrier de la création

, Calendrier des résidences Juin 2013 -Résidence d'écriture

, Octobre, 2013.

, Octobre 2013 -Cité du Cirque, Pôle régional cirque

, Lieu de fabrique des arts de la rue en

. Mai, , 2014.

, Juillet 2014 -Scènes de rue

, Septembre 2014 -Lieux Publics

. Septembre-octobre, Citron Jaune, 2014.

, Juin 2015 -Pronomades, Encausse-les-Thermes

L. Arto, . Grainerie, and . L'usine, Juin 2016 -4 représentations, festival Vivacités, Diffusion Juin 2015 -4 représentations, festival Le Mans fait son cirque, Le Mans (72). Juillet 2015 -4 représentations, vol.231

, Septembre 2016 -4 représentations, Arto, festival des arts de la rue de Ramonville (31)

, Elle revient sur ses expériences avant la création de la Compagnie d'Elles : « Avec Corsetti, [la mise en scène de Metamorfosi dans le parc archéologique de Syracuse en Sicile], c'est vraiment une expérience de l'in situ, pas de la rue. J'ai beaucoup d'expériences de la rue à Aix-en-Provence par exemple où la ville me commandait des spectacles pour Noël. Et puis, avec mon copain de l'époque, on partait l'été faire de la rue et on s'installait, un fil et un mât à la sauvage, comme on ne peut plus trop le faire maintenant? Quand j'étais en deuxième année au Lido, j'avais réussi à convaincre tout le monde de faire un essai de cirque in situ, Yaëlle Antoine avait déjà fait l'expérience en tant qu'interprète et/ou metteuse en scène de plusieurs créations en plein air ou in situ

. Le-monologue-de-la-soeur-dans-zucco,

S. À-ce, voir les articles et travaux suivants : Anne GONON, « Le cirque au risque de la rue, 2013.

«. Le-cirque-dans/À-la-rue-?-», G. Par-anne, O. Marion, and G. Le-cirque,

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, Ivan Roussel pour la Compagnie Non Nova dirigée par Phia Ménard

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, Au sujet de la place de la musique dans les créations circassiennes, voir le dossier « Cirque & musique », coordonné par Odile Cougoule publié en 2003 dans la revue Arts de la piste ainsi que la synthèse réalisée en, par Charlotte Lipinska et coordonnée par Anne-Lise Cottet pour Circostrada, 2015.

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. Le-groupe-de-polyphonies-occitanes-la-mal-coiffée, La Compagnie 111 a engagé une chanteuse et un chanteur lyrique pour sa création Espaece (2016), les musiques des spectacles du Cirque du Soleil sont identifiables entre mille et l'« Entrée des gladiateurs » (1897) du compositeur tchèque Julius Fucik reste l'un des standards musicaux du cirque. Dans les compagnies de cirque contemporain suivantes, ce sont les acrobates qui prennent en charge la musique et le chant en scène, Samantha Lopez de la jeune compagnie La June dans le spectacle Dru ou encore Jur Domingo (chant) et Julien Vitecoq (guitare) de la Crida Company. Ces derniers ont produit plusieurs albums, 2014.

F. Daniele and . Et-cofondateur-de-la-compagnia-finzi-pasca, Les sons, les images, les présences se tissent, le spectacle est un condensé d'humanité malgré l'isolement des interprètes dans leurs différences. Il s'agira pourtant d'admirer l'équilibre des matières, si l'une ou l'autre prend épisodiquement le devant, musique, parole et acrobatie évoluent sur un pied d'égalité, effaçant toute prouesse (non sans virtuosité) au profit de cette curiosité dévo

O. Marielle, ». Quand-le-corps-frappe-la-terre, and L. C. Dans-la-planche,

, Voir supra, p.413

B. Howard, Arguments pour un théâtre et autres textes sur la politique et la société, Les Solitaires intempestifs, p.70, 2006.

. Id,

. Id,

L. Extrait-de-roërgue, I. Gdra, ;. Fictive, and . Cul, Mother City, dont l'usine est menacée de fermeture : Commence alors la marche chorégraphiée, frontale, guerrière, d'un cortège de manifestation, sur une musique énervée, rythmée par la mécanique des machines à coudre?

. «-[l'autrice]-ne-choisit-pas-en-termes-d'identité-formelle-entre-le, P. Muriel, and «. Préambule, comme elle ne choisit pas entre la pièce de théâtre publiable, le scénario de mise en scène et le théâtre-récit épique [?] elle nous raconte néanmoins, de façon simple et divertissante, mais également troublante et complexe, à l'image des paraboles politiques brechtiennes, une histoire forte : l'histoire intime et collective d'ouvrières du textile qui se révoltent dans une usine de sous-vêtements féminins, Pascaline HERVEET, Les Petits Bonnets, p.13

, Pascaline HERVEET, Les Petits Bonnets, p.18

M. Henri, Critique du rythme. Anthropologie historique du langage, 1982.

. Id,

H. Pascaline, Les Petits Bonnets, op. cit, p.24

M. Henri, Anthropologie historique du langage, op. cit, p.650

-. Joconde, la narration : Cinq chansons viennent suspendre le récit, elles intensifient la poéticité de la langue et la musicalité de la pièce. Les chants, que Georges Banu considère « comme des condensés sensibles qui transgressent la parole et engendrent l'émotion », sont liés dans Les Petits Bonnets à des épisodes de vie ou des sujets sensibles (la douleur d'un amour perdu, Danse music-hall, grimaces chorégraphiées, loucheries en tout genre, chansons, qui sont des formes autonomes dans la forme

, La dernière chanson s'inscrit dans le bref acte 8, intitulé « L'orgasme de la

B. Georges and . De, De la parole aux chants, op. cit., p. 12, cité par Marion GUYEZ, « Analyse dramaturgique de la pièce Les Petits Bonnets, Georges BANU (dir.), p.81

G. Marion, Analyse dramaturgique de la pièce Les Petits Bonnets, p.85

C. Agnès, ». La-voix-oubliée-du-bonimenteur, I. Jean-marc, L. , and M. , Le Son du théâtre. XIX e -XX e siècle, p.409

H. Pascaline, Les Petits Bonnets, op. cit, p.64

. Ibid, 64 et 65. passages dialogués de Donka, spectacle d'envergure internationale, ont été traduits dans de nombreuses langues : anglais, italien, russe, etc

, Dans les créations du GdRA, les chansons sont l'occasion d'utiliser d'autres

, Dans d'autres spectacles comme Nebbia (2007), le metteur en scène tessinois a écrit certaines chansons dans le dialecte de sa région natale

P. Anne and . La, acteur : appréciation, notation, évocation, p.420

. Id,

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J. Avec-sébastien-barrier, C. Cassier, and . Rulhes, Mise en scène : Christophe Rulhes. Images : Christophe Modica, Amic Bedel, Edmond Carrère. Montage, mise en image, pièce sonore : Christophe Modica. Images animées et graphisme : Benoît Bonnemaison-Fitte, Vu au Théâtre des Treize Arches à Brive-la-Gaillarde, 2007.

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