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, cité comme épigraphe de ce chapitre dans la page 406, Trois questions sur Six fois deux », Cahiers du cinéma, op. cit. partir de dialogues de films : Il deserto dei Tartari, vol.150, 1976.
, La musique a été composée à partir de petits morceaux extraits de l'Adagio de Samuel Barber, Les carabiniers (France/Italie, 1963, 78'), pp.1910-1981, 1926.
, Je mentionne cette vidéo personnelle parce que, d'une certaine façon, l'un de regards et contre-regards. Les histoires d'un oeil, de l'oeil viseur, de l'oeil accroché au fusil, accroché à la caméra. L'oeil qui guette
, Solitaire, pauvre, sordide, abrutie et courte, film de guerre, 2004.
, est un réalisateur et activiste japonais engagé dans des luttes armées et en faveur de la cause palestinienne. Membre de l'Armée rouge japonaise, Adashi est resté au Liban pendant 28 ans
, Ibidem. not to be seen), telle est la proposition apportée par la vidéo. Steyerl, provocatrice, nous donne quelques leçons d'invisibilité, 2007.
, « être une personne disparue en tant qu'ennemi de l'État », « être plus petit qu'un pixel » 621 , pour conclure qu'« aujourd'hui, l'une des choses les plus importantes est de rester invisible. L'amour est invisible, La guerre est invisible. Le capital est invisible, vol.622
, nous apprend que dans les années, 1950.
, ces cibles revêtent la forme de motifs de lignes et de tirets comme celuici : 620 How not to be seen: a fucking didactic education .MOV file, 2013, vidéo numérique, 15'50
, C'est nous qui traduisons) : « being female and over, p.50
, C'est nous qui traduisons) : « Today, one of the most important things is to remain invisible, Love is invisible. War is invisible. Capital is invisible
, Ou ici, le contraire, c'est la couleur de l'image en haut qui va vers l'image pixélisé. A chaque fois j'essaye de trouver une raison pour faire le pixel-collage. Je fais des pixel-collages petites, de taillesA4 ou d'un doble page de magasine, et je fais des pixel-collage plus grande, agrandies dans le sens que ça couvre la taille du mur où elle exposée. C'est que je veux c'est le les pixel-collages n'aient pas de dimension.et je fais aussi de grandes tables où j'essaie de mettre des éléments sur de différents thématiques (pixellisation, depixellisation, abstraction, collage...) Question : Pourriez-vous parler un peu plus sur la notion de collage ? TH : Collage c'est le début de mon travaille c'est l'amour, c'est le pourquoi je fais de l'art, cette idée de l'abstraction dedans, par exemple, c'est le geste qui va de gauche à droite. Ici, les pixels sont comme des goutes qui tombent dans l'image en bas, 1924.
, on peut exprimer quelque chose d'immédiate, d'une manière directe. J'aime c'est coté directe et aussi, le fait que dans le collage il a des choses qui ne vont pas complétement marcher, qui ne sont pas cohérent et concluent. Ici, c'est un collage dans l'espace (première expo DADA, 1920) et je vois tout ça comme un collage, à la fois les artistes, le publique présente, les affiche, le mannequin. Je vois ça comme un collage dans la troisième dimension. Même moi, 1934.
, Quand on fait un collage, ça ne marche jamais complètement, c'est toujours in conclusif, il y a toujours des problèmes j'aime ça. Ici dans « pixel-collage », à la fois dans les grands et dans les petits, il y a toujours un raccord qui manque, parce que, ce n'est ne pas un raccord de format, mais un raccord de sens
, Et moi, j'entends toujours des gens qui disent de choses bêtes « pourquoi on ne doit pas montrer ni voir la violence ». J'ai donc écrit un texte « pourquoi il est important? ». Je ne peux pas accepter que ce soit toujours les enfants qu'on doit protéger, Une de problématique c'est la violence d'aujourd'hui, mais aussi visible dans les « pixelcollages » ce sont les corps détruits
, Moi-même j'ai fait une liste pour dire pourquoi il est important de montrer ces images, Guerres et capital, 2016.
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, La norme exceptionnelle ou en quête d'une image d'exception
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, 166 4.5.1 L'image précaire ou l'amateur travailleur
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, Monter et montrer dans l'espace, créer des écarts -faire politiquement
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, 413 2.2.1 Pas en arrière. Mai 1968 et le ciné-tracts
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URL : https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01471007
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, Annexe nº, vol.1
, Annexe nº, vol.2
, Annexe nº 3 : scénario de 'The Pixelated Revolution' de Rabih Mroué
, Annexe nº, vol.4
, Annexe nº 5 : conversation avec Thomas Hirschhorn à la Maison populaire de Montreuil
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