?. ??????????, ?. , O. Mihajlovi?, D. ?????????, U. R. ?????? et al., Moskva : Molodaâ gvardiâ, p.61, 1990.

, Ayant été dans l'impossibilité de consulter les archives moscovites, nous sommes amenés à ne compter, malheureusement, que sur les sources de seconde main, Le recensement des élèves en sculpture est donc beaucoup moins systématique que pour l'Académie impériale

&. Ol, . Krivdina, and T. Boris, , p.469

«. Entrée, . Panfilov, ». Ivan, . M. Hudozestv, and . Peterburg, Russkaâ skul'ptura, 1915.

. Tret'akovskaa and . Galerea, Skul'ptura i risunki skul'ptorov konca XIX veka -na?ala XX veka, p.65, 1977.

«. Voir-la-notice, . Maliutine, ». Sergueï, H. In-ida, and L. , Europalia International : Fonds Mercator : State Museum, vol.143, 2005.

D. Oleg and . Golubkina, , p.61

I. Glusenko and I. Kavaleridze, sb. st. i vospominanij, p.43, 1988.

?. Leonid, L. Put'-skul'ptora, and . Moscou, Iskusstvo, p.13, 1937.

, Avantages matériels des professeurs

. La-carrière-de-professeur-de-l'académie, est pas sans causer certaines difficultés aux sculpteurs, n'en est pas moins remplie d'avantages directs et indirects. Tout d'abord, ils bénéficient d'un salaire honorable. Podozërov, d'après les archives de l'Académie, reçoit 300 roubles par an ainsi qu'un appartement de fonction

. Bok and . Lui, en 1865, la somme de 800 roubles par an, à laquelle on rajoute, p.700

, La situation, sans être luxueuse, n'en est pas moins confortable et régulière

, Académie les met à l'abri des difficultés matérielles. Même à la fin de leur carrière, la retraite leur est accordée avec pension, ce qui est un grand avantage par rapport aux autres sculpteurs. Pour von Bok, tout va bien lorsqu'il est mis à la retraite pour raisons de santé en août 1894 : il obtient une pension de 1800 roubles par an ; sa veuve en obtiendra 1200 204

R. G. and ?. , , vol.789, pp.56-59

V. Ermonskaa and G. Netunahina, Russkaâ memorial?naâ skul?ptura k istorii hudo?estvennogo nadgrobiâ v Rossii XI-na?ala XX v, vol.1, p.113, 1978.

&. Igor and . ?midt, Russkaâ skul'ptura vtoroj poloviny XIX -na?ala XX veka, p.20

R. G. and ?. , , vol.789, pp.112-113

R. G. and ?. , 789, o?. 14 ?-6, ?, pp.15-23

R. G. and ?. , , vol.789

R. G. and ?. , , vol.789

R. G. and ?. , , vol.789

R. G. and ?. , , vol.789, p.125

R. G. and ?. , 789, o?. 14 ?-6, ?. 146. Requête de mai 1891

«. M. , Popov et ses archives », in Ol'ga KRIVDINA et Boris TYCININ, Razmy?leniâ o skul'pture, p.374

?. Aleksandra, Problemy tvor?eskih vzaimozvâzej russkoj i francuzskoj skul'ptury, p.125

A. M. Darmon, Around Jewish Art: A Dictionary of Painters, Sculptors, and Photographers, p.317, 2003.

?. ?. ??????? and . ?????????-???????-?????????.-istanbul--???????--praha--berlin--paris, ??????, ????????? XXI ???, coll. « ????? ????????? ??????? ?????????, pp.26-27, 2005.

. Le-pire, Je l'ai ramenée de Pétersbourg, l'ai refaite, y ai perdu quatre mois, ainsi qu'environ 5000 francs, et la statue est encore là depuis plus d'un an -et rien. J'ai écrit au commanditaire, j'ai demandé de l'argent une fois, deux fois, envoyé un télégramme, encore un télégramme avec réponse prépayée, et pas de réponse, aucune... et voilà que de l'argent, j'en ai désespérément besoin et je n'ai nulle part où en prendre. J'ai pensé hypothéquer notre maison, mais c'est une procédure longue, les commissions sont énormes, et les temps sont tels qu'on ne donne déjà plus volontiers d'argent pour l'hypothèque d'une maison. Et sur cela, combien d'argent est dépensé, c'est que mes finances commencent à me tourmenter: depuis ma vie étudiante, c'est la première fois que cela m'arrive; et savez-vous à cause de qui? -un de mes amis de coeur! M'a été commandée la statue de Pierre en marbre

. Lettre-À-stasov, , p.435, 1881.

. Lettre-À-mamontov, , vol.6, p.445

. Ibid, C'est Stasov qui nous donne cette information dans une de ses rares notes de bas de page, p.460

. Lettre-À-stasov, , p.450, 1882.

N. Am?ej and O. , , p.93

, Nous n'avons pas pu vérifier cette information : la première fois que Sinayeff-Bernstein expose, c'est en 1889, à l'âge de 22 ans, et il est mentionné seulement à partir de 1902 dans les livrets de l'exposition de la Société des artistes français qu'il a été l, L'éditeur du livre autobiographique de Nûrenberg mentionne une arrivée à Paris en 1882, soit à l'âge de 15 ans

, Archives nationales, F/21/7665 et F/21/4290/B, dossiers recopiés à la domentation du Musée d'Orsay

, Archives nationales : F/21/4272. 1905 et 1914 est la première exposition tout court, trente-sept, soit plus de la moitié, n'y reviennent plus jamais par la suite, et huit seulement participeront à des expositions dans d'autres pays, Achetée pour la somme de 1 500 francs en 1905

S. ). Ober, . Mais-aussi-de-domogackij, and . Ryndzûnskaâ, tous deux anciens élèves de l'École de peinture, sculpture et architecture de Moscou, d'Izdebskij qui apparait une fois à la Nationale en 1907, avant d'organiser ses propres salons, et enfin Lev Tolstoï, fils de l'écrivain. Mis à part ces quelques sculpteurs

, ne sont pas les uniques manifestations possibles d'une carrière aboutie, on se doit de remarquer la forte probabilité d'échec dans un grand nombre de cas. Les sculpteurs inexpérimentés qui arrivent à Paris depuis leur Russie, leur Ukraine ou leur Lituanie natales sont pour une grande part désarmés dans cet univers foisonnant, Même si la longévité dans les expositions

, On aurait certes pu s'attendre à ce que le Salon d'Automne ou celui des Indépendants aient la préférence des artistes fraîchement arrivés, mais force est de constater que ce n'est pas le cas. En réalité, seul le Salon des artistes français n'est, de façon peu surprenante, pas très fréquenté par les arrivants (onze participants, pour vingt-trois oeuvres exposées en tout), Enfin, quant aux salons qui accueillent ces nouveaux venus 758 , il n'apparaît pas de préférence très marquée des artistes pour l'un ou pour l'autre

, Du point de vue français, si la littérature russe avait commencé à faire largement parler d'elle notamment à partir de la publication maintes fois rééditées d'Eugène-Melchior de Voguë en

. Le-roman-russe, Alliance de la République française avec le tsar avait occasionné l'essor de la « mode russe » à partir des années 1890, la connaissance de l'art russe en France semble être largement à la traîne

, Soixante-six sculpteurs, rappelons-le

, et aussi les expositions personnelles d'Antokol'skij en 1890, et Bernstamm en 1890 également. Les livrets, s'ils existent, La Chronique des arts et de la curiosité mentionne explicitement les éditions de 1879, vol.180, 1881.

, La Chronique des arts et de la curiosité, vol.9, p.2

N. Le-matériau, Mais dans le livret de la biennale de Venise, qui accueille à son tour les oeuvres choisies par Dâgilev, il est dit qu'elle est en terre-cuite. Si tel est bien le cas, il ne peut s'agir de l'oeuvre Marfa Possadnica qui est généralement datée de 1910 et qui se trouve au Musée russe de Saint-Pétersbourg, puisque cette dernière est en bois. Il se pourrait bien que la version en terrecuite ait précédé cette version ultérieure en bois, mais il est impossible de vérifier, l'oeuvre en terre-cuite ayant disparu. Stelleckij n'expose la terre-cuite qu'à l'étranger, il ne montrera son oeuvre en bois

, André Kalkus, autre sculpteur russe, mentionne cette adresse également à la même période dans les notices des livrets de Salon

D. Lûdmila, Mastera russkoj skul?ptury XVIII-XX vekov Tom 2 Skul'ptura XX veka, p.42

S. , , vol.382, pp.409-415

M. Boulakovsky, . Nikoladze, . Patchenko, . Patlageane, . Orloff et al.,

, Il participe régulièrement aux biennales de Venise, à des expositions diverses à Milan et Rome, et on ne peut pas ne pas faire remarquer qu'il expose plus de soixante oeuvres lors de la « Sécession

. Saint-pétersbourg, , pp.1912-1913, 1910.

, Si cela ne rentre malheureusement pas dans le cadre de notre étude

S. Domogatskaa and ?. ????????-?????????, , p.21

. 'ouest, pour l'anecdote, exactement le même que les sculpteurs russes qui exposent à l'étranger : 136 sur toute la période. Ceux qui reviennent en Russie après leur formation sont, cette foisci, vol.43, p.799

, Europe de l'ouest se situent dans les quelques années qui précèdent 1914, et que la tendance de ces artistes, souvent jeunes, était de s'établir définitivement dans leurs pays d'accueil, majoritairement à Paris. Quant aux artistes qui reviennent en Russie après une formation à l'étranger, il s'agit pour beaucoup d'entre eux des anciens pensionnaires ou simples élèves de l'Académie impériale, même si, à la fin de la période, Dans une analyse plus fine, nous avons plus haut expliqué la faiblesse de ces chiffres de retour au pays : on se contentera de rappeler que les plus grands afflux de sculpteurs russes vers l

, Ont déjà été évoqués les sculpteurs qui, installés de façon définitive à l'étranger, participent de temps à autres à des manifestations artistiques en Russie. Il s'agit principalement des sculpteurs partis dans les années 1870 et 1880, comme Antokol'skij

. Bernstein, Madejskij en Italie). des années 1900, tout comme Imenitov, Izdebskij, Perelman, Trubeckoj moins souvent, p.1890

, Le cas de figure inverse se produit pour quelques sculpteurs, qui n'apparaissent qu'une ou deux fois dans des expositions étrangères, alors qu'ils habitent en Russie : ce sont souvent des artistes liés à l'Académie, ou qui en tout cas participent de façon récurrente aux expositions russes : Beklemi?ev, Eduards

A. Adamson, . Aronson, . Beklemi?ev, . Bernstamm, . Brazol et al., Il s'agit des artistes suivants, Sinayeff-Bernstein, ?kilters, Sud'binin

A. Alë?in, . Beklemi?ev, . Bernstamm, . Bogatyrev, . Denissevitch et al.,

, Son attrait pour le genre est caractéristique de toute sa production, dès les années 1880 il expose tour à tour Garçon tombant dans l'eau, Petit équilibriste, Fumeur, et jusqu'aux années 1910 il persiste dans cette veine. Deux sculpteurs avant lui avaient sculpté un enfant, il s'agit de ?i?ov avec son Espiègle de 1873, p.56

, Mark Matv?evi? Antokol?skìj ego ?izn?, tvorenìâ, pis?ma i stat?i, Saint-Pétersbourg Moscou, M.O. Vol'f, vol.1, p.433, 1905.

. Il'â-gincburg, , p.66

, Voir partie 2

. Tret'akovskaâ, . Galereâ, &. Skul, . Katalog, and S. Moscou, Mais outre ces exemples documentés par les souvenirs de Zadkine et Konënkov, il est bien difficile de saisir la place que pouvaient avoir ces photographies dans l'esprit des sculpteurs, car on touche ici à l'ensemble des artistes russes de la période, et non pas seulement à ceux qui ont pu aller à l'étranger. De la même façon, il serait difficile d'établir l'impact de certaines oeuvres de Rodin qui ont été exposées en Russie, lors des expositions françaises de 1899 ou lors de celle du centenaire de la guerre franco-russe en 1912 865 . Elles ont peut-être contribué à la connaissance du sculpteur français dans des cercles artistiques et parmi la jeunesse, et peuvent expliquer l'augmentation des départs à l'étranger à cette période, mais ces hypothèses sont trop aléatoires, ou trop peu documentées dans le cadre 'étranger, car il ne s'y est jamais véritablement installé pour une très longue période. Néanmoins, il fait partie de ces artistes sur lesquels un simple voyage, p.312, 1977.

, 428) en 1903 au jeune homme S'éveillant de 1907 (fig.429), le changement est radical. Il avait commencé à apparaître dès 1905, c'est-à-dire avant le voyage à Paris et en Italie du sculpteur, qui prend place en 1906. Les manifestations des recherches du jeune Matveev vers de nouvelles formes plastiques s'expriment par exemple dans l, Entre la statuette-portrait d'un garçon (Lev Fëdorovi? ?egin-?ehtel

, Société de protection des arts à Saint-Pétersbourg en 1899 : statuette de Saint Jean Baptiste, statue Eve, buste d'Henri Rochefort ; « Cent ans de peinture française » en 1912, à Saint-Pétersbourg : Les Néréides, Jeune fille au serpent, « Exposition française des beaux-arts » organisée par la

, Pas même les salles d'art russe du Salon d'automne, 1906.

G. Aller-voir-sur-place,-en, Commencé par une traversée en bateau de la mer Noire via

, Istanbul, son voyage l'amène d'abord à Athènes où il reste quelque temps, s'imprégnant des oeuvres de l'Acropole et des musées d'art ancien de la ville

. Corinthe, Mais c'est en Grèce surtout qu'il prend le temps de s'arrêter. Il y travaille à une vingtaine d'oeuvres en marbre, dont seulement quelques-unes ont pu être conservées 875 . C'est donc à partir de 1912-1913 que se fait ressentir, pour une petite partie de la production de Konënkov, l'influence de l'art grec ancien. Il y a tout d'abord les sculptures Eos et Kora de 1912 (fig.195 et 196), avec leurs traits à peine ébauchés, aux surfaces peu dans l'évolution artistique de Konënkov ? Une première réponse consiste simplement à constater que jusqu'à la révolution, il poursuit infatigablement sa production d'oeuvres en bois dans le prolongement de ses précédents travaux : l'influence de la Grèce antique

. Cependant, est la deuxième réponse possible, on dénote chez lui une nouvelle tendance

. Le-rêve, 449) ou le Torse (fig.450) de 1913, tous deux en marbre. Malgré l'usage renouvelé du marbre, les formes féminines bien plus affirmées, les hanches généreuses, les postures même éloignent ces deux oeuvres de la référence grecque

, Déjà, en 1907, l'artiste et critique Igor Grabar avait remarqué les nuances de l'attrait de

«. Bromirskij and . Maillol, et un Égyptien antique, et il n'y a rien de stupide à cela, car Maillol est un excellent s'étant étoffée grâce à ces deux ensembles monumentaux, il réussit à obtenir par la suite d'autres commandes : deux en 1912

. Russie, assise et entourée de différents types d'habitants de l'Ukraine (un paysan, une femme, des enfants?)

, Antokol'skij pour sa ville natale de Vilno (fig.458), et mis en place seulement après sa mort en 1903, se distingue par l'utilisation d'une balustrade pour marquer son emprise sur l'espace

, Il reste que Ximenes semble cependant s'être fondu dans une certaine continuité de ce qui se faisait en termes de sculpture impériale

, ?ervud (1895, fig.460), l'utilisation des allégories

. Runeberg-sur-la-place-du-sénat-d'helsinki, 461), où le piédestal où se tient la statue d'Alexandre II est flanqué de représentations symboliques de la Russie, mais aussi de représentants de la population finlandaise (paysan et paysanne), tout comme Ximenes avait placé opportunément des figures d, 1894.

P. C'est-un-autre-italien and . Canonica, qui bénéficie de la commande du très imposant monument au grand-duc Nikolaj Nikolaevi? en 1912 pour la ville de Saint-Pétersbourg monumentaliste russe Opeku?in et Mark Antokol'skij, alors établi à Paris. Ce dernier avait déjà participé à des concours russes, notamment, après avoir longuement hésité, à celui pour le monument dédié à Pu?kin en 1875 : selon lui, la présence d'un de ses ennemis intimes, Lavereckij, dans le jury, compromettait gravement ses chances -et

. Mais, échec successif de deux concours destinés à trouver un auteur à un monument pour Alexandre II au milieu des années 1880, Antokol'skij prépare des projets pour répondre à une demande directe des autorités. C'est alors qu'Opeku?in publie dans la presse un article contestant l'attitude d'Antokol'skij

, d'une part parce que selon lui les vrais et meilleurs artistes étaient trop occupés pour se consacrer à cela, et d'autre part parce que leur caractère trop souvent international interdisait toute « idée nationale » dans l'oeuvre et la rendait forcément superficielle 881 . Mais sa réponse de 1885 à Opeku?in mérite d'être citée : « Il est incompréhensible pour M. Opeku?in qu'il y ait des gens dont les principes se tiennent audessus des aspects financiers ; sinon, il ne m'aurait pas demandé de réponse à la question "est-il bien honnête de se comporter ainsi envers ses camarades, réalisant hors concours le monument du tsar défunt" ? Je demande à mon tour : Est-il bien honnête de la part de M. Opeku?in de me poser une telle question, Comme il s'en était expliqué à Stasov en 1882, Antokol'skij était opposé à la logique même des concours

, Je laisse les affaires monumentales aux maîtres pour qui toute sorte d'art n'est pas une fin, mais un moyen. Si j'ai fait maintenant le projet de monument au défunt souverain, c'est, tout d'abord, parce qu'il est advenu qu'aucun des deux concours n'avait été concluant, et ensuite parce que j'avais des raisons particulières, vol.882

, Ainsi, les arrangements des autorités par rapport aux concours sont assez fluctuants pour décourager un certain nombre de sculpteurs

, Une autre plainte, venant cette fois-ci d'un des rédacteurs de la revue Apollon, montre que les choses n'avaient guère changé en 1913 : un des articles de la revue 883 est en effet spécifiquement consacré à cette question. Des exemples sont donnés : le monument à Mariâ Fëdorovna, qu'on devait placer devant Smol'nyj

, Mark Matv?evi? Antokol?skìj ego ?izn?, tvorenìâ, pis?ma i stat?i, vol.1875

. Ibid, , p.477

. Ibid, article destiné au journal Novoe Vremâ, p.1001

. Apollon and Â. Saint-pétersbourg, Chroniques russes, 1913.

. Bernstamm, . Russe-musée-grévin, and A. Le-grand-duc, Cette oeuvre, qui n'a pas été réalisée pour le compte du Musée Grévin, n'a jamais été exposée par Bernstamm au Salon, ni, visiblement, dans une autre exposition, ce qui semble signifier que l'intermédiaire qui a passé la commande ? Bernstamm a visité lui-même l'atelier où devait se trouver le modèle, ou bien en a vu une reproduction photographique : sans doute l'ambassadeur russe Morenheim, le Grand-Duc Alexis ou le peintre russe parisien Bogolûbov, très écouté du tsar, y sont-ils pour quelque chose. Bernstamm reçoit pour cette tâche un acompte de 5000F. C'est sa première commande publique. Deux mois plus tard, en décembre 1892, c'est au tour du grand-duc Serge d'exprimer le désir de se faire représenter par Bernstamm, qui est envoyé aux frais du musée à Darmstadt où se trouve alors l'éminent personnage : le bouche-à-oreille mondain russe semble fonctionner parfaitement pour l'heureux sculpteur, dans la station thermale de Vichy. C'est là qu'a lieu la première rencontre entre un membre de la famille impériale et le sculpteur, et elle a semble-t-il une importance capitale dans la carrière de ce dernier

, Bernstamm reçoit déjà sa deuxième commande privée de la part du souverain russe, pour son groupe Le Christ et la femme adultère (fig.308), en bronze cette fois-ci. Le groupe avait été exposé au printemps précédent au salon de la Société des artistes français. Mais on sait par ailleurs que c'est le peintre Bogolûbov

. Un, Bernstamm avait exposé le buste de l'ambassadeur russe à Paris, le baron Morenheim. lequel passe immédiatement commande du bronze au sculpteur. L'oeuvre, de plus de deux mètres de haut, est acheminée par bateau après la mort du souverain

, Lorsqu'il part en juin et juillet 1897 pour présenter aux souverains leurs bustes traduits en marbre réalisés l'année précédente, il saisit l'occasion pour leur montrer la maquette d'un projet de statue représentant Pierre le Grand embrassant Louis XV enfant, Russie, à la faveur de ses différents voyages à Saint-Pétersbourg

. Bernstamm-revient-en-france-avec-le-dessein-d'en-Établir-un-modèle-en-vue-d'une-commande-par-la-cour-de-russie, Bernstamm ne peut revenir qu'à l'été 1899 à Saint-Pétersbourg avec son modèle. Cette fois, il n'est pas reçu par l'empereur, en revanche son groupe est accepté, et on lui passe commande d'un exemplaire en bronze 888 pour 25 000F, le coût de la fonte étant de 9 500F 889 . Le choix du sujet de Pierre le Grand, soulevant nonchalamment le jeune Louis XV pour l'embrasser 890 , est à la fois un symbole de l'alliance franco-russe

D. A. Severuhin, ». Le-sculpteur-favori-du-tsar, and S. Kul, Nevskij arhiv, p.251

, Une autre effigie sculptée de Pierre le Grand par Antokol, Cette sculpture a été placée dans les jardins de Peterhof, cf. BERNSTAMM, Serge, op. cit, p.34

D. A. Severuhin, ». Le-sculpteur-favori-du-tsar, and S. Kul, Nevskij arhiv, pp.246-249

. Le, avait déjà été utilisé dans une peinture de Louise Hersent, Louis XV rend visite à Pierre le Grand à l'Hôtel de Lesdiguieres.10 mai 1717 : peut-être Bernstamm s'en est-il inspiré pour son oeuvre

, Ainsi, il expose au Salon de 1905 un groupe représentant Pierre le Grand sauvant les matelots à Lahta (fig.475), en plâtre 891 , et fondu en 1907, puis installé aux abords du Palais d'hiver à Saint-Pétersbourg 892 . Le même sort échoit à un Pierre le Grand charpentier (fig.476), exposé au Salon de 1909 puis installé à Saint-Pétersbourg (où une reproduction existe encore sur les bords de la Néva devant l'Amirauté), dont le tsar est si content qu'il en des artistes français de 1911. Le fils du sculpteur nous laisse entendre que, le concours organisé pour l'octroi de cette commande n'ayant pas donné satisfaction, le tsar ordonne de s'adresser directement à Bernstamm 893 . Le sculpteur reçoit des sommes d'argent considérables pour ces réalisations : ainsi, une somme de 80 000 roubles lui est réservée en, Quelques années plus tard, Bernstamm, qui a bataillé entretemps pour obtenir des commandes et achats publics en France, se tourne à nouveau vers la cour de Russie

, Bernstamm sculpte encore trois statues destinées à la Russie : un Alexandre III en pied, exposé au Salon de 1910 895 , un monument à Pouchkine (fig.479) qui est acheté par le tsar en 1912, année où il est présenté au Salon 896 , et enfin un buste en marbre du grand-duc Nikolaj Mihailovi? commandé par ce dernier en 1913

, Alexandre III, est présenté en personne à Nicolas II en 1911, qui lui en commande une

D. A. Severuhin, ». Le-sculpteur-favori-du-tsar, and . Kul, Nevskij arhiv, p.252

S. Bernstamm and . Op, , p.39

. Id, Le fait est confirmé par Kirill Sokol, qui évoque un concours remporté par le sculpteur russe Bah, récusé par le tsar qui choisit personnellement Bernstamm pour la réalisation du monument, p.40

D. A. Severuhin, ». Le-sculpteur-favori-du-tsar, and S. Kul'tury, Nevskij arhiv, op. cit., p. 255 895 «Bernstamm obtint l'autorisation de présenter cette oeuvre au tsar Nicolas II; il se rendit en Russie dans cette intention. L'empereur trouva la statue des plus parfaites, et la commanda, ainsi que cinq réductions de bronze de tous les Pierre-le-Grand de L. Bernstamm, réductions qui sont maintenant dans les musées de SaintPétersbourg, p.42

. Le-monument, . Fondu-À-paris-par-rudier, and . Qu, On perd un moment sa trace en raison des évènements révolutionnaires. Il est retrouvé en 1938 dans la ville Pouchkine, nouveau nom de Tsarskoïe Selo, et y est installé. Les nazis qui occupent la ville pendant la guerre ne touchent pas au bronze, qui est restauré en 1949

L. Le-petit, . Xv, and . Pierre-le-grand, Alors qu'Antokol'skij s'était concentré sur l'exactitude des détails du costume et de l'épée et sur les traits et l'expression du souverain dans sa statue de 1873, Bernstamm ne se cantonne pas à ce genre d'historicisme. Certes, les deux personnages du groupe sont en costume d'époque. Mais Bernstamm ajoute un détail, un tabouret lui-même orné, sur lequel reposent le manteau et les gants du tsar. En inscrivant cette représentation dans le temps, nous forçant à imaginer l'arrivée de Pierre le Grand, et le fait qu'il dépose ses affaires sur un tabouret -car il ne s'agit ici ni d'un trône, ni d'attributs impériaux, -Bernstamm choisit l'anecdote historique plutôt que l'habituel hiératisme un peu intemporel de la représentation du personnage, Lorsque Bernstamm obtient sa première commande d'un monument public, il s'agit de la représentation de la fameuse scène de rencontre entre

, Bernstamm en fit sa marque de fabrique : ainsi, à deux reprises il représente Pierre le Grand à l'époque où, désireux de se former luimême aux arts et métiers européens à Amsterdam, Cette formule ayant emporté l'adhésion du tsar

, Puis pour un nouveau monument pétersbourgeois, on voit cette fois-ci le souverain en train de tailler une planche, adossé sur l'intérieur d'une petite embarcation (1909-1910). En 1909, un autre monument encore plus dramatique montre le tsar en train de sauver des matelots lors d, 1900.

. Pradk/1404,

, PrAdk/1405, fiche 1 (Matrikelbuch des masterateliers, pp.1910-1920

. Schülerliste, , pp.1877-1883

, ITALIE -Académie des arts de Florence Registres d'inscription, pp.1870-1914

?. , , vol.12, 1900.

, Dans le monde des arts

K. Artistes-de, , p.1910

, Exposition panrusse, p.1913

, Salons organisés par V. Izdebskij : 1910 (Kiev) Exposition des artistes indépendants, p.1914

, Salon Makovskij (Saint-Pétersbourg, p.1909

. «-la-guirlande, , p.1908

, Communauté des artistes, p.1917

, Exposition de la Société littéraire et artistique, p.1898

, Exposition artistique d'art russe, p.1909

, Exposition de tableaux et de sculptures, p.1897

, Exposition permanente d'art contemporain, p.1913

G. Lemercier, Moscou), exposition d'artistes russes : Exposition en mémoire d'I. Turgenev (Saint-Pétersbourg, p.1909

«. Bleue, , p.1907

L. Maillon, , p.1908

, Exposition Lansere et Ober (Saint-Pétersbourg, 1886.

, Exposition Amandus Adamson (Saint-Pétersbourg, 1887) Exposition Weizenberg (Saint-Pétersbourg, 1888)

, Exposition Boris Eduards, p.1899

, Exposition Rafael-?varc, 1910.

, Exposition Ûliâ Brazol (Saint-Pétersbourg, 1910) Exposition Iosif-Moisej Gabovi? (Moscou, 1911) -Expositions uniques sans sculptures Exposition d'artistes de Kiev (Ekaterinoslav, 1900) Exposition d'artistes russes et étrangers (Kiev, 1902) Exposition de tableaux, pp.1886-1898

, Exposition de tableaux d'artistes russes et étrangers (Saint-Pétersbourg, 1912) La queue de l'âne, 1912.

, Exposition d'artistes locaux (Har'kov, 1904.

, Exposition d'artistes russes et étrangers (Saint-Pétersbourg, 1912) Exposition artistique (Vilnius, 1889) Exposition artistique (Vilnius, 1914) Exposition de la « Toison d'Or » (Saint-Pétersbourg, 1908.

, France -Expositions annuelles

, Salon de la Société des artistes français : 1871, pp.1877-1914

, Salon de la Société nationale des Beaux-Arts, pp.1897-1914

, Automne : 1904-1914 (dont « Exposition de l'art russe » en 1906) Salon des Indépendants

, Exposition de Stepan Er'zâ, Galerie Georges Petit (Paris, 1913) Exposition de l'art russe modern, Galerie des artistes modernes, 1907.

, Exposition de peintres et de sculpteurs sous la présidence d'Auguste Rodin, 1906.

, Le livre suivant a été intégralement consulté pour toutes les expositions mentionnées : Pierre SANCHEZ et Jérôme DELATOUR, Les expositions de la Galerie Georges Petit, pp.1881-1934, 2011.

, Expositions sans sculptures russes, pp.1895-1896, 1904.

. -«-sécession-»-de-rome, , 1897.

, Quatrième exposition internationale de Turin (1880) -Expositions artistiques triennales de Turin : 1896, 1898 -Exposition féminine : 1910-1911, 1913 sont déroulées entre 1870 et 1914 (et dans certains cas jusqu'à 1917) dans les empires russes et allemands, en France et en Italie. La récolte des données n'est pas exhaustive, 1891.

, Puis viennent les informations sur les conditions d'exposition l'année, la date précise si elle est connue, la ville, le nom de l'entité organisatrice ou de l'organisateur, Les premières colonnes concernent le nom de famille des artistes (translittéré en norme ISO 9, 1995.

, Ce dernier est toujours traduit en français s'il est mentionné en russe. Il est conservé dans la langue originale si cette dernière est utilisée dans une exposition étrangère : par exemple, les titres italiens ont été conservés pour les expositions en France, en Allemagne et en Russie (ainsi l'oeuvre La mia poesia paccia d'Adel Verner exposée à Saint-Pétersbourg en 1899son sujet. Plus important, sont indiqués également le type de l'oeuvre (s'il s'agit d'un buste, d'une statue, d'un relief par exemple), le thème de l'oeuvre, la matériau dans lequel il est fait, Puis viennent les données sur cette dernière : le numéro sous laquelle elle est inscrite dans le livret, le numéro d'inventaire rajouté par nos soins (voir ci-dessous)

, chaque ligne correspond donc à une oeuvre exposée : ainsi, la même oeuvre peut occuper plusieurs lignes. Par exemple, le buste en marbre d

, Russkoe iskusstvo vtoroj poloviny XVIII -pervoj poloviny XIX v: Materialy i issledovaniâ, Moscou, Nauka, vol.211, 1979.

. Allenov-mihail-mihaïlovitch, . Nina-aleksandrovna, R. Par-suzanne, and A. Traduit-par-catherine, , vol.623, 1991.

. Alpatov-mihail and . Vladimirovit?, Histoire de l'art russe: des origines à la fin du XVII e siècle, traduit par Alexandre KARVOVSKI, vol.457, 1975.

, Skul?ptura iz muzejnyh sobranij konservaciâ i restavraciâ k 90-letiû VHNRC imeni akademika I. ?. Grabarâ, Moscou, Skanrus, vol.1, 2009.

, Katalog kartinnoj galerei ?ivopis?, skul?ptura, 3 e -? ??????? 3-e izdanie éd, vol.222, 1961.

D. Arkin, Monumental?naâ skul?ptura Leningrada, Moscou, Akademia arhitektury SSSR, coll. « Besedy ob arhitekture, vol.1, 1948.

. Azizan-irina, Dialog iskusstv XX veka o?erki vzaimodejstviâ iskusstv v kul?ture, Moscou, LKI, vol.1, 2008.

A. Azizan-irina, Dialog iskusstv Serebrânogo veka, vol.1, 2001.

. Bassehes-a, Za sorok let sbornik izbrannyh iskusstvoved?eskih rabot teatr, skul?ptura, ?ivopis?, grafika, Moskva, Sovetskij hudo?nik, vol.1, 1976.

E. Berard, Pétersbourg impérial Nicolas II, la ville, les arts 1894-1914, vol.1, 2012.

E. Berard, Saint-Pétersbourg une fenêtre sur la Russie ville, modernisation, modernité 1900-1935 [colloque, 6-7 mars 1997, Fondation Singer-Polignac, Maison des sciences de l'homme, vol.309, p.1, 2000.

. Birul?ov-Ûrìj and . ??i?, , 2010.

. Borisova-elena-andreevna, . Sternin-grigorij, and . Ûr?evi?, , vol.1, 1987.

, Iz istorii russkogo iskusstva vtoroj poloviny XIX -na?ala XX veka sbornik issledovanij i publikacij, Moscou, Iskusstvo, vol.1, 1978.

. Borisova-elena and . Grigorij, Russkij modern, 2e éd., Moscou, Galart, vol.1, 1994.

E. Bowlt-john, Moscou et Saint-Pétersbourg, 1900-1920 art, vie et culture, vol.1, 2008.

E. Bowlt-john, The silver age, Russian art of the early twentieth century and the « World of art » group, ORP studies in Russian art history, vol.1, 1982.

. Bredihina-l, Iskusstvo ?enskogo roda. ?en?iny-hudo?nicy v Rossii XV-XX vekov = Femme art. Women painting in Russia XV-XX centuries, Moscou, Gosudarstvennaâ Tret'âkovkaâ Galereâ, vol.333, 2002.

, Skul?ptura pervoj poloviny XX veka, Moscou, Krasnaâ plo?ad', coll. « Katalog sobranii, vol.1, 2000.

. Burganova-mariâ, Russkaâ skul'ptura XVI-XIX vv. Sol'vychegodsk sobranie Sol?vy?egodskogo istoriko-hudo?estvennogo muzeâ, Moscou, Burganov-centr, vol.1, 2010.

. Ceplaev-aleksej, Konnaâ skul'ptura Moskvy. Gippoplastika istoriko-kraeved?eskoe izdanie, Saint-Pétersbourg, Rostok, vol.381, 2011.

?. D. Muzej, Kollekcii i kollekcionery: sbornik statej po materialam nau?noj konferencii, vol.274, 2008.

, Katalog Kartinnoj galerei ?ivopis?, skul?ptura, miniatûra, Moscou, Izobrazitel'noe iskusstvo, vol.1, 1986.

M. Darmon-adrian, Around Jewish Art: A Dictionary of Painters, Sculptors, and Photographers, vol.418, 2003.

. Doronina-lûdmila, Mastera russkoj skul'ptury XVIII-XX vekov T.1, Moscou, Belyj gorod, coll. « Enciklopediâ novogo iskusstva, 2008.

. Doronina-lûdmila, Mastera russkoj skul?ptury XVIII-XX vekov T.2, Moscou, vol.1, 2008.

. Dumas-alexandre, . Jean-pierre, and . Jacques, Voyage en Russie, 2003.

. Ermonskaa-v.-et and . Netunahina-g, Russkaâ memorial?naâ skul?ptura k istorii hudo?estvennogo nadgrobiâ v Rossii XI-na?ala XX v, Moscou, Iskusstvo, vol.1, 1978.

. Fadeeva-l, Russkij skul'pturniy portret XVIII -na?ala XX veka. Katalog vystavki, Leningrad, Gos. russkij muzej, vol.119, 1979.

A. Goodman-susan-tumarkin, J. Ziva, and . Museum, Russian Jewish artists in a century of change, vol.267, pp.1890-1990, 1995.

. Gosudarstvennaa-tret'akovskaa, . Galerea, . Fond-p'er, and . ????, Vstre?a ?erez stoletie, vol.111, 2004.

. Grabar?-igor, I. Moscou, and . Knebel, , vol.5, 1909.

, Istoriâ russkogo iskusstva, vol.13, 1953.

I. Anthony, Women artists of Russia's new age, vol.248, 1900.

. Jarrasse-dominique and . John, Le dialogue des arts dans le symbolisme russe, vol.1, pp.12-14, 2000.

. Jarrasse-dominique, E. John, and . Jean-claude, Le dialogue des arts dans le symbolisme russe, pp.12-14, 2000.

. Jensen-david, Opis' proizvedennym rabotam pervogo v Rossii terrakotovogo zavedeniâ dlâ naru?nyh ukra?enij zdanij, su?estvuû?ego s 15 iûnâ 1845 goda, skul'ptora Dav, Iv. Iensena, Saint-Pétersbourg, p.1885

, Russkaâ skul?ptura izbrannye proizvedeniâ, vol.1, 1966.

, KALUGINA Ol'ga, Russkaâ skul'ptura Serebrânogo veka Pute?estvie iz Peterburga v Moskvu, Moscou, Buksmart, vol.334, 2013.

E. Karpova, Russkaâ i zapadnoevropejskaâ skul?ptura XVIII -na?ala XX veka novye materialy, nahodki, atribucii, Saint-Pétersbourg, Iskusstvo-SPB, vol.1, 2009.

E. Karpova, Russkaâ skul'ptura XVIII -na?ala XX veka. Numizmatika: novye postupleniâ (1977-1987): kat. vyst, vol.80, 1988.

, Russkaâ animalisti?eskaâ skul'ptura XVIII na?ala XX veka, vol.99, 1985.

W. Kean-beverly, All the empty palaces the merchant patrons of modern art in preRevolutionary Russia, vol.342, 1983.

. Klimov-rostislav, Moscou, Iskusstvo, vol.2, 1960.

. Kobak-aleksandr, Istori?eskie kladbi?a Sankt-Peterburga, 2e éd, Moscou Saint-Pétersbourg, Centrpoligraf, Russkaâ Trojka SPB, vol.797, 2011.

V. Kouzmine-mikhail-alekseevitch and . Vladimirovitch, Russian modernism culture and the Avant-garde, vol.240, 1930.

. Kovalenskaa-nataliâ, Russkij klassicizm ?ivopis? skul?ptura grafika, Moscou, Iskusstvo, vol.1, 1964.

, KRIVDINA Ol'ga, Skul'ptura i skul'ptory Sankt-Peterburga, Saint-Pétersbourg, vol.764, 1703.

&. Krivdina-ol and . Ga, Vaâteli i ih sud'by: nau?naâ rekonstrukciâ tvor?eskih biografii rossijskih skul'ptorov serediny i vtoroj poloviny XIX veka, Saint-Pétersbourg, vol.655, p.p, 2006.

&. Krivdina-ol and . Boris, Razmy?leniâ o skul'pture, Severnaâ zvezda, vol.604, 2010.

. Krukova-irina, Russkaâ skul?ptura malyh form, Moscou, Nanka, vol.1, 1969.

T. Kudrjavceva and . Vasil'evna, , 2003.

L. Lejkind-oleg, Izobrazitel'noe iskusstvo, arhitektura i iskusstvovedenie Russkogo zarube?'â, SaintPétersbourg, Dmitrij Bulanin, vol.168, 2008.

. Leonov-aleksej, Russkoe iskusstvo o?erki o ?izni i tvor?estve hudo?nikov 3,1 Vtoraâ polovina devâtnadcatogo veka, Moscou, Iskusstvo, vol.1, 1962.

. Leonov-aleksej, Russkoe iskusstvo o?erki o ?izni i tvor?estve hudo?nikov pervaâ polovina devâtnadcatogo veka, Moscou, Iskusstvo, vol.741, p.1, 1954.

. Levinson-nikolaj and . Lidiâ, Hudo?estvennaâ bronza dekorativno-prikladnaâ skul?ptura XIX v, Moscou, Sovetskaâ Rossiâ, coll. « Trudy gosudartvennogo muzeâ, p.1, 1958.

L. Marcade-jean-claude, , 1907.

. Moleva-nina and . Elij, Russkaâ hudo?estvennaâ ?kola vtoroj poloviny XIX -na?ala XX veka, Moscou, Iskusstvo, vol.171, 1967.

. Morozov-aleksandr and . E. Volkova-t, Puti russkogo impressionizma: k 100-letiû soûza russkih hudo?nikov, Moscou, Skanrus, vol.191, 2003.

. Nimenko-a, Ukraïns?ka skul?ptura drugoï polovini XIX -po?atku XX st, vol.1, 1963.

. Nosovic-tamara and . Irina, PETROVA Evgeniâ, Monumental?naâ i dekorativnaâ skul?ptura Leningrada, Gosudarstvennij Farforovyj Zavod. 1904-1944: al'bom, Saint-Pétersbourg Moscou, vol.1, 1961.

. Reau-louis, Art russe 1 L'Art gréco-scythe, le Moyen âge à Kiev et à Novgorod, Gérard et Cie l'Inter, coll. « Marabout université, vol.62, 1968.

. Reau-louis, Art russe 2 La Renaissance à Moscou. Le Baroque à St Pétersbourg, Gérard et Cie l'Inter, coll. « Bibliothèque Marabout Université, vol.1, 1968.

. Reau-louis and . Le-xxe-siècl, En appendice : De l'art révolutionnaire des années 20 à la recherche d'un nouvel art soviétique, Gérard et Cie, coll. « Marabout Université, vol.166, 1968.

. Reau-louis, . Paris, . Larousse, and . Arts, , vol.1, 1943.

. Reau-louis, Art russe [2] De Pierre Le Grand à nos jours, vol.1, 1922.

. Reau-louis and R. Camille, , vol.1, 1917.

. Rogacevskij-b.-et and . Baltun-p, Iz bronzy i mramora

, Kniga dlâ ?teniâ po istorii russkoj i sovetskoj skul'ptury [sbornik statej, vol.474, 1965.

. Sale-marie-pierre, F. Édouard, and . De, L'art russe dans la seconde moitié du XIXe siècle: en quête d'identité Musée d'Orsay, des musées nationaux, 2005.

. Sarab'anov and . Dmitrij, Russkaâ ?ivopis' XIX veka sredi evropejskih ?kol: opyt sravnit. issled., Moscou, Sovhudo?nik, vol.261, 1980.

D. Sarabianov and L. Vladimirovitch, Art russe: du néoclassicisme à l'Avant-garde, traduit par Béatrix BLAVIER, vol.319, 1990.

. Silina-maria-mihajlovna, Istoriâ i ideologiâ: monumental'no-dekorativnyj rel'ef 1920-1930_h godov v SSSR, Moscou, BuksMart, vol.351, 2014.

. ?midt-igor, Russkaâ skul'ptura vtoroj poloviny XIX -na?ala XX veka, Moscou, Iskusstvo, coll. « Iz istorii mirovogo iskusstva, vol.301, 1989.

. Sokol-kirill, Monumental?nye pamâtniki Rossijskoj imperii katalog, Moscou, Vagriûs plûs, vol.1, 2006.

, Puti razvitiâ russkogo iskusstva konca XIX -na?ala XX veka ?ivopis, grafika, skul?ptura, teatral?no-dekoracionnoe iskusstvo, Moscou, Iskusstvo, vol.1, 1972.

, Iz russkoj ?izni XVIII -na?ala XX veka risunok, akvarel', gravûra, farfor, skul?ptura, Saint-Pétersbourg, vol.280, 2010.

O. Sopocinskij, Iskusstvo narodov SSSR 1917-1970-e gody, vol.1, 1977.

G. Û. Sternin, Mir russkoj provincii i provincial?naâ kul?tura, Saint-Pétersbourg, vol.1, 1997.

. Sternin-grigorij, Hudo?estvennaâ ?izn? vtoroj poloviny XIX veka 70-80-e gody, Moscou, Nauka, vol.1, 1997.

. Sternin-grigorij, Hudo?estvennaâ ?izn? Rossii serediny XIX veka, Moscou, Iskusstvo, p.1, 1991.

. Sternin-grigorij, Hudo?estvennaâ ?izn? Rossii 1900-1910-h godov, vol.1, 1988.

. Sternin-grigorij, Russkaâ hudo?estvennaâ kul?tura vtoroj poloviny XIX veka ?

. Social?no-Èsteti?eskie-problemy and N. Moscou, , vol.1, 1988.

. Sternin-grigorij, Russkaâ hudo?estvennaâ kul?tura vtoroj poloviny XIX-na?ala XX veka, Moscou, Sovetskij hudo?nik, coll. « Biblioteka iskusstvoznaniâ, vol.1, 1984.

. Sternin-grigorij, Vzaimosvâz? iskusstv v hudo?estvennom razvitii Rossii vtoroj poloviny XIX veka idejnye principy, strukturnye osobennosti, Moscou, Nauka, vol.1, 1982.

. Sternin-grigorij, Tipologiâ russkogo realizma vtoroj poloviny XIX veka, Moscou, Nauka, vol.1, 1979.

. Sternin-grigorij, Hudo?estvennaâ ?izn? Rossii na?ala XX veka, Moscou, Iskusstvo, vol.1, 1976.

. Sternin-grigorij, . Hudo?estvennaâ-?izn?-rossii-na-rube?e-xix-xx-vekov, and I. Moscou, , vol.1, 1970.

Û. Sternin-grigorij, Abramcevo hudo?estvennyj kru?ok, ?ivopis?, grafika, skul?ptura, teatr, masterskie artistic circle, painting, graphic art, sculpture, theatre, workshops, vol.1, 1988.

. Sycev-igor, Russkaâ bronza: al'bom: 300-letiû Sankt-Peterburga posvâ?aet'sâ, Moscou, Trilistnik, coll. « Enciklopedia russkogo antikvariata, 2003.

P. M. Sysoev, 225 let Akademii hudo?estv SSSR ?ivopis?, skul?ptura, arhitektura, grafika, teatral?no-dekorativnnoe iskusstvo, dekorativno-prikladnoe iskusstvo, dokumenty, izdaniâ, Moscou, Izobrazitel'noe iskusstvo, vol.2, 1983.

. Vassutinsky-marcade, . Valentine, . Ukraine, L. Lausanne, C. 'age-d'homme et al., , vol.1, 1983.

V. Valentine, Le Renouveau de l'art pictural russe 1863-1914, Lausanne, L'Age d'Homme, 1971.

. Vlasova-g, Sankt-Peterburgskaâ gosudarstvennaâ hudo?estvenno-promy?lennaâ akademiâ imeni A.L. ?tiglica, Saint-Pétersbourg, Hudo?niki Peterburga, vol.448, 2011.

R. Zotov-aleksej and M. Leningrad, Izobrazitel'noe iskusstvo, coll. « Iskusstvo stran i narodov mira, vol.1, 1969.

, Iskusstvo skul?ptury v XX veke problemy, tendencii, mastera o?erki materialy me?dunarodnoj nau?noj konferencii, Stranicy istorii ote?estvennogo iskusstva: Sb. nau?. tp. Vyp.20 Sbornik statej po materialam nau?noj konferencii (Russkij Muzej, vol.1, 2006.

, Russia! nine hundred years of masterpieces and master collections, vol.1, 2005.

, Russkoe iskusstvo, Moscou, 2004.

Z. Imperatorskij-farforovyj, Istoria russkogo i sovetskogo iskusstva, Moscou, Vys?aâ ?kola, izdanie Upravleniâ imperatorskimi zavodami, vol.448, pp.1744-1904, 1989.

X. Skul?ptura, . Xx, and . Katalog, Gosudarstvennyj russkij muzej, vol.1, 1988.

, Istoriâ russkogo iskusstva v dvuh tomah, Moscou, Izobrazitel?noe iskusstvo, p.308, 1979.

, Skul'ptura i risunki skul'ptorov konca XIX veka -na?ala XX veka. Katalog, Tret'âkovskaâ Galareâ, 1977.

, Hudo?niki narodov SSSR biobibliografi?eskij slovar? v ?esti tomah tom 3 Georgadze-Elgin, Moscou, Iskusstvo, vol.1, 1976.

. Sovetskoe-iskusstvoznanie, S. Moscou, and . Hudo?nik, , 1975.

, Hudo?niki narodov SSSR biobibliografi?eskij slovar? v ?esti tomah tom 2 Boj?enko-Geond?ian, Msocou, Iskusstvo, vol.1, 1972.

A. S. Trois-sculpteurs-soviétiques, V. I. Goloubkina, S. D. Moukhina, . Lebedeva, M. Paris et al., , vol.63, 1971.

, Istoriâ russkogo iskusstva, Moscou, Nauka, Institut istorii iskusstv, vol.444, 1965.

, Vystavka izobrazitel?nogo iskusstva Ukrainskoj SSR, posvâ?ennaâ trehsotletiû vossoedineniâ Ukrainy s Rossiej ?ivopis?, skul?ptura, grafika katalog, Ministerstvo kul?tury Ukrainskoj SSR, vol.1, 1954.

, Petrograd, Akademii hudo?estv. Muzej. Peterburg, 1915.

/. Monographies-d'artistes,

. Antonovic-i and . Skul'ptura-eduardsa, Û?no-Rus. o-va pe?. dela, Izd. illûstrirovannoe, vol.47, p.1899

N. A. Bakusinskij-anatolij and . Andreev, 1873-1932: O?erk ?izni i tvor?estvo skul'ptora, Moscou, Iskusstvo, vol.96, 1939.

V. N. Bakusinskij-anatolij and . Domogackij, , vol.67, 1936.

A. Bassehes, Aleksandr Terent'evi? Matveev, Skul'ptor, Moscou, Sovetskij hudo?nik, vol.68, 1960.

. Bauman-?, Teodor Eduardovi? Zal'kaln. Laty?. skul'ptor, 1960.

. Byckov-Ûrij-aleksandrovi?, . Konenkov, U. R. Moskva, and . Molodaâ-gvardiâ, , p.311, 1985.

L. A. Davydova-ol'ga and . Opeku?in, , vol.255, 2013.

. Dement'eva-lûdmila, Evgenij Lansere: al'bom skul'pturnyh modelej, Moscou, Gosudarstvennyj istori?eskij muzej, vol.342, 2011.

. Dobrovol'skij-oleg, . Golubkina, . Moscou, and . ?izn, , vol.348, 1990.

. Domogackaa-s, Pavel Petrovi? Trubeckoj: Vyst. proizvedenij k 125-letiû so dnâ ro?deniâ Skul'ptora, grafika Katalog, vol.108, 1991.

V. N. Domogackaa-s, Domogackij o skul'pture. Teoreti?eskoe raboty. Issledovaniâ, stat'i. Pis'ma Hudo?nika, Moscou, Sovetskij hudo?nik, vol.365, 1984.

, Iossif Moiseevi? ?ajkov. Skukl'ptura. Risunok vystavka proizvedeniâ k çà-letiû so dnâ ro?deniâ, Moscou, Sovetskij hudo?nik, vol.70, 1979.

. Efremov-ivan, Â. Matvej, and . Harlamov, , vol.78, 1986.

. Egorov-aleksej and . Konstantin, Nikolaj Liberih skul?ptura i grafika, Moscou, Galast, vol.1, 2011.

. Ermonskaa, . Vera, . Matvej-genrihovi?-manizer, . Moscou, and S. Akadhudo?estv, , vol.219, 1961.

B. M. Etkind-mark and . Kustodiev, , vol.219, 1960.

. Glusenko-i and . Ivan-kavaleridze, , vol.177, 1988.

. Gorbunova-lûdmila, . Skul'ptor-innokentij-?ukov, . Irkutsk, . Vist-sibknizd-vo, and . Zame?atel'nye-lûdi-v-sibiri, , 1977.

. Gundyreva-d, &. Stepan-er, and . Zâ, Katalog vystavki, Saransk Saint-Pétersbourg, Mordovskij respublikanskij muzej izobrazitel'nyh iskusstv Russkij Muzej, vol.78, pp.1876-1959, 2009.

. Han-magomedov, B. Selim, and . Korolev, Moscou, Fond « Russkij avangard » Bûro grafi?eskogo dizajna « Akopov dizajn, vol.158, 2007.

S. Hmel'nickaa-ekaterina and . Sud, binin: na perelome epoh: ot moderna do ar deko, Saint-Pétersbourg, ?istyj list, vol.161, 2010.

. Hmelnickaa-evgeniâ, Farforovaâ skul?ptura Avgusta ?pisa, Saint-Pétersbourg, ?istyj List, vol.1, 2008.

. Kalugina-ol?ga, Skul'ptor Anna Golubkina: opyt kompleksnogo issledovaniâ tvor?eskoj sud'by, Moscou, Galart, vol.245, 2006.

A. Kamenskij-aleksandr and . Golubkina, Li?nost'. Epoha. Skul'ptura, vol.461, 1990.

S. T. Kamenskij-aleksandr, . Konënkov, and I. Moscou, , vol.222, 1975.

M. Karpova and . Dillon, 1858-1932: Ûbilejnaâ vystavka k 150-letiû so dnâ ro?deniâ, Gosudarstvennyj russkij muzej, Saint-Pétersbourg, Palace Editions, vol.94, 2009.

V. Krestovsky-lydie, . Krestovsky, J. Paris, and . Povolozky-&-cie, , vol.1, 1922.

&. Krivdina-ol and . Ga, Professor skul'ptury Nikolaj Stepanovi? Pimenov, 1812-1864, SaintPétersbourg, Sudarynâ, vol.418, 2007.

. Krivdina-ol'ga, &. Skul, and . Klodt, novye materialy: 200-letiû so dnâ ro?deniâ zamenitogo russkogo skul'ptora posvâ?aetsâ, vol.265, 2005.

, Mark Antokol'skij. Vyst. proizvedenij k 150-letiû so dnâ ro?deniâ

. Katalog and G. Saint-pétersbourg, , vol.88, 1994.

, Antokol'skij. Osnovnye problemy. DIs. na soisk. u?en, KRIVDINA Ol'ga, Tvor?eskaâ deâtel'nost' M.M, 1985.

. Kuznecova-era, Mark Matveevi? Antokol'skij, vol.92, pp.1843-1902, 1986.

. Lecanu-anne, Vrubel´ et le programme décoratif de l'église Saint-Cyrille à Kiev, Revue des études slaves, vol.75, pp.87-108, 2004.

V. Logdaceva-n and . Beklemi?ev, k 150-letiû so dnia ro?deniâ, SaintPétersbourg, Palace Editions, vol.83, pp.1861-1919, 2011.

. Luk'anov and . Sergej, , vol.79, 1975.

S. Mamontova-ol'ga and . Konënkov, , vol.130, 1983.

&. Medvedkova-ol and . Ga, Ivan Petrovi? Vitali: letopis' ? izn' i tvor?estvo skul'ptora, SaintPétersbourg, Sudarynâ, vol.173, 2006.

P. Mihail-talalaj and . Canonica, Posledniy skul'ptor poslednogo carâ. Kul'turnie niti. Italia-Rossiâ. Rossiâ v kraskah, Aleksandr Terent'evi? Matveev, vol.105, 1964.

I. S. Nejman-mark and . Efimov, , vol.56, 1951.

. Petrova-evgeniâ, Gosudarstvennyj russkij muzej, SaintPétersbourg, vol.1, 2009.

. Petrova-evgeniâ, Boris Korolev, vol.179, pp.1885-1963, 2008.

, Paolo Troubetzkoy 1866-1938, Verbania Pallanza, Museo del Paesaggio, vol.295, 1990.

L. Plotnikova-evgeniâ, Fedor Petrovi? Tolstoj (1783-1873) k 190-letiû so dnâ ro?deniâ i 100-letiû so dnâ smerti, Moscou, Sovetskij hudo?nik, vol.1, 1973.

S. Romanova, Tvor?estvo Aleksandra Mihajlovi?a Opeku?ina (1838-1923 gg.) DIs na soisk. u?en. step. k isk. Spec. 17.00.04.,Saint-Pétersbourg, 1997.

. ?aposnikova-l.-et and . Fadeeva-l, Pavel Petrovi? Trubeckoj, vol.16, pp.1866-1938, 1966.

B. V. ?klarevskij-aleksej, ». Eduardsa:-«-ute?enie, and «. ?urka, Û?no-Rus. o-va pe?. dela, Priâtnoe prino?enie, vol.35, p.1899

. ?klarevskij-aleksej and . Ute?enie, mramornaâ gruppa B.V. Eduardsa. 1897 goda, vol.6, p.1898

I. ?midt-igor and . ?ajkov, , vol.152, 1977.

. ?midt-igor, Trubeckoj: skul'ptor 1866-1938, vol.54, 1964.

. ?midt-igor, . Vasilij-ivanovi?-demut-malinovskij, . Moscou, . Iskusstvo, and . ?ivopis, , vol.1, 1960.

V. Suzdaleva-pëtr, . Muhina, I. Moscou, and . Iskusstvo, , vol.523, 1971.

L. Trifonova, Nikolaj Andreevi? Andreev. 1873-1932 Skul'ptor i hudo?nik, vol.93, 1987.

L. Varsavskij, Aleksandr Mihajlovi? Opeku?in. 1841-1923. ????????? ?????????? ????????. ?izn' i tvor?estvo, Moscou Leningrad, Iskusstvo, vol.24, 1947.

M. Varsavskij-lev and . Matveevi?, , vol.16, pp.1843-1902, 1944.

A. S. Velihovskaa-??????, . Golubkina, . Leningrad, and . Leningrad, , vol.33, 1978.

. ?idkov-german, Obraz ?ubina k 150-letiû so dnâ ro?deniâ smerti velikogo rus. skul'ptora, Moscou, b.i, vol.30, 1946.

V. Zimenko, Nikolaj Andreevi? Andreev. 1873-1932 Skul'ptor, Moscou, vol.36, p.1951

, Stepan Er'zâ : al'bom, 2e éd, Saransk, Mordovskij respublikanskij muzej izobrazitel'nyh iskusstv, vol.287, 2013.

S. Er, zia : al'bom, Saransk, Mordovskoe kni?noe izd-vo, vol.292, 2006.

, Aleksandr Matveev i ego ?kola: katalog vystavki, Gosudarstvennyj russkij muzej sanktpeterburga, Saint-Pétersbourg, Palace editions, vol.227, 2005.

, Vladimir Izdebskij: Kniga-al'bom, Saint-Pétersbourg, vol.151, 2005.

, Vladimir Izdebskij i ego « Salony »: vystavka proizvedenij, Gosudarstvennyj russkij muzej, Saint-Pétersbourg, Palace Editions, vol.83, 2003.

, Katalog vystavki skul'ptora A.S.Golubkina:80 let so dnâ ro?deniâ, 1944.

/. De-contemporains,

S. T. , Konënkov: vstre?i, vospominaniâ sovremennikov o skul'ptore, vol.4, 1980.

. Benua-aleksandr, . Moi-vospominaniâ-v-pâti-knigah, . Moscou, . Nauka, and . Literaturnye-pamâtniki, , vol.2, 1990.

V. N. Domogackaa-s, Domogackij o skul'pture. Teoreti?eskoe raboty. Issledovaniâ, stat'i. Pis'ma Hudo?nika, Moscou, Sovetskij hudo?nik, vol.365, 1984.

, GINCBURG Il'â, Skul'ptor Il'â Gincburg: Vospominaniâ. Stat'i. Pis'ma, vol.280, 1964.

I. Gincburg-il'â and . Pro?logo, , vol.178, 1924.

, GINCBURG Il'â, Iz moej ?izni, Saint-Pétersbourg, 0200.

. Glusenko-i and . Ivan-kavaleridze, , vol.177, 1988.

A. S. Golubkina-anna, Golubkina pis?ma, neskol?ko slov o remesle skul?ptora, vospominaniâ sovremennikov, Moscou, Sovetskij hudo?nik, vol.1, 1983.

&. Grabar?-igor and M. ?izn, Iskusstvo, vol.1, 1937.

. Manizer-matvej, Skul'ptor o svoej rabote, 1940.

M. Marevna, . ?izn-s-hudo?nikami-«-ul'â-», . Moscou, . Iskusstvo-xxi-v, and . Zapiski-hudo?nika, , 2004.

. Rozanov-vasilij, . Sredi, . Moscou, . Respublika, and . Sobranie-so?inenie, , vol.1, 1994.

L. ?ervud, Put' skul'ptora, vol.81, 1937.

S. Nina, Zapiski hudo?nika: sbornik, vol.423, 1982.

V. Stasov, Mark Matv?evi? Antokol?skìj ego ?izn?, tvorenìâ, pis?ma i stat?i, SaintPétersbourg Moscou, vol.1, 1905.

K. Tenisëva-mariâ, Vpe?atleniâ moej ?izni, vol.1, 1991.

. Ternovec-boris, . Moscou, . Sov, and . Hudo?nik, , vol.359, 1977.

D. Tolstaa-sof'â, . Sof'i-andreevny, and . Tolstoj, , vol.316, 1897.

. Vatagin-vasilij, . Vospominaniâ, . Zapiski, and . Animalista, Stat'i, vol.213, 1980.

O. P. Voronov, ?adr, vol.1, 1978.

L. Zadkine-ossip, . Maillet, . Le, A. Paris, and . Michel, , vol.1, 1968.

/. Mouvements, . Groupes, and . Russes,

A. Vasilij, Tovari?estvo û?norusskih hudo?nikov: biobibliografi?eskij spravo?nik, Druk, vol.338, 2000.

O. Barkovskaa-ol'ga and . Nezavisimyh-hudo?nikov-v-odesse, Bibliobiografi?eskij spravo?nik, vol.215, 2012.

G. Burova and . Gaponova-o.-et-rumanceva-v, Tovari?estvo peredvi?nyh hudo?estvennyh vystavok. 1, Perecen proizvedenij i bibliografia, vol.456, 1952.

. Ezerskaa-nina and . Peredvi?niki-i-nacional'nye-hudo?esvennye-?kola-narodov-rossii, Moscou, Izobrazitel?noe iskusstvo, vol.286, 1987.

T. I. Hlebnova, Peredvi?niki: Tovari?estvo peredvi?nyh hudo?estvennih vystavok, vol.160, 2012.

. Hoffmann-ida, Le symbolisme russe: la rose bleue, Europalia International : Fonds Mercator : State Museum, vol.143, 2005.

R. Hoffmann-ida and . Simvolizm, Golubaâ roza: Katalog vystavki, Moscou, Art-hronika, vol.143, 2005.

G. Hoffmann-ida, =. Roza, and . Rose, , vol.335, 2000.

G. Kiselev-mihail and . Roza, Moscou, Buksmart, vol.94, 2013.

V. Lapsin, Soûz russkih hudo?nikov, 1974.

, The Itinerants Society for Circulating Art Exhibitions, Rev. ed, vol.208, pp.1870-1923, 1977.

K. Lebedev-andreï, Les ambulants: Société des expositions artistiques ambulantes, vol.201, pp.1870-1923, 1982.

E. Nesterova and . Vladimirovna, Les Ambulants: les maîtres du réalisme russe (seconde moitié du XIXe-début du XXe siècle), vol.255, 1996.

. Paramonov-anatolij, , vol.143, 1870.

F. Roginskaa, Tovari?estvo peredvi?nyh hudo?estvennyh vystavok: istori?eskie o?erki, Moscou, Iskusstvo, vol.429, 1989.

. Roginskaa-frida-solomonovna, . Peredvi?niki, R. Moskva, and F. De, Iskusstvo, vol.182, 1993.

. Romanov-gennadij, Tovari?estvo peredvi?nyh hudo?estvennyh vystavok 1871-1923 gg. 1871-1923 ??, Saint-Pétersbourg, vol.735, 2003.

/. Formation and . Artistes,

. Baranovskij-viktor and . Irina, Anton A?be i hudo?niki Rossii, Moscou, Moskunta, vol.253, 2001.

, BONNET Alain, L'enseignement des arts au XIXe siècle: la réforme de l'École des Beaux-Arts de 1863 et la fin du modèle académique, vol.372, p.p, 2006.

A. Bourdelle, Cours & leçons à l'Académie de la Grande Chaumière, Éd. des Cendres, vol.397, 2007.

N. Dmitrieva, Moskovskoe u?ili?e ?ivopisi, vaâniâ i zod?estva, vol.167, 1951.

. Fehrer-catherine and . Robert, spring exhibition, Shepherd Gallery, vol.252, pp.1868-1939, 1989.

A. Kriwdina-olga, A propos des consignes données aux sculpteurs russes lauréats de l'académie à Rome, vol.104, pp.40-42, 1994.

. Pevsner-nikolaus, G. Paris, .. Monfort, and . Mundi, , vol.1, 1999.

. Poulot-dominique and . Jean, L'éducation artistique en France du modèle académique et scolaire aux pratiques actuelles, XVIIIe-XIXe siècles, Rennes, Presses universitaires de Rennes, coll. « Art & société », vol.1, 2010.

P. Raynaud, Histoire de l'École nationale supérieure des arts décoratifs, 1766.

, Ecole nationale supérieure des arts décoratifs, coll. « Le journal de l'ENSAD, vol.1, 2004.

W. Salmond, « Design Education and the Quest for National Identity in Late Imperial Russia: The Case of the Stroganov School, Art Faculty Articles and Research, 1994.

/. Relations and . Internationales,

. Bystrova-Ûliâ, Russko-francuzskie kul'turnye svâzi v konce XIX -na?ale XX vv. avtoreferat dissertacii na soiskanie stepeni kandidata istori?eskih nauk specialnost, Ote?estvennoj istorii, 2010.

, Transferts culturels triangulaires FranceAllemagne-Russie, Paris, Éd. de la Maison des sciences de l'homme, coll. « Philologiques, vol.1, 1996.

J. Béatrice, Nul n'est prophète en son pays ?: l'internationalisation de la peinture des avant-gardes parisiennes, vol.303, pp.1855-1914, 2009.

C. Keisch, Rodin dans l'Allemagne de Guillaume II partisans et détracteurs à Leipzig, Dresde et Berlin, vol.148, 1998.

. Kiblickij-jozef, R. Petrova-evgeniâ-nikolaevna, and . Paris, , vol.350, 1910.

K. Diana, I viaggi dei polacchi in Italia attraverso i secoli, Moncalieri, Centro interuniversitario di ricerche sul viaggio in Italia, coll. « Biblioteca del viaggio in Italia 75, vol.1, 2006.

L. Marcade-jean-claude and M. 'avant-garde-au-féminin, Saint-Petersbourg, vol.64, 1907.

M. Bau and . Berlin-moskau, , vol.709, 1900.

. Monnier-gérard, Un art sans frontières l'internationalisation des arts en Europe 1900-1950 actes de la table ronde internationale, Histoire de l'art, vol.7, 1994.

R. Necaev-sergej, . Italiâ, . Moskva, and . Ve?e, Russkie za granicej, NURENBERG Am?ej, Odessa-Pari?-Moskva: vospominaniâ hudo?nika, Moscou, Mosty kul'tury, vol.612, 2008.

. Ponfilly-raymond-de, Guide des Russes en France, Guides Horay, vol.527, 1990.

. Pysnovskaa-zinaida, Vzaimosvâzi russkogo i sovetskogo iskusstva i nemeckoj hudo?estvennoj kul'tury, Moscou, Nauka, vol.374, 1980.

. Raeff-marc and . Ol?ga, Rossiâ za rube?om: istoriâ kul'tury russkoj emigracii 1919-?????? ?? ???????: ??????? ???????? ??????? ????????? 1919-1939, traduit par Anna RATOBYL?SKAA, Moscou, vol.292, 1994.

A. Raev, Russko-nemeckie hudo?estvennye svâzi na rube?e XIX-XX vv. (1896-1906): dis. na soisk. u?en. kand. iskusstvovedeniâ, MGU, 1982.

. Severuhin-dmitrij and . Oskar, Biogr. slovar, SPB, ?erny?ev, coll. « Spravo?niki po russkomu iskusstvu, pp.1917-1941, 1994.

. Sternin-grigorij, Russkoe Zarube??e o?erki, vol.1, 1999.

M. Svirida-i and . Peterburgom, Var?avoj i Vil'no: Hudo?nik v kul't. prostranstve. XVIIIseredina XIX vv, O?erki, vol.357, 1999.

. Tolstoj-andrej, . Hudo?niki-russkoj-emigracii.-istanbul--beograd--praha--berlin--paris, I. Moscou, and . Xxiv, Seriâ hudo?niki russkoj emigracii, 2005.

. Hudo?niki, N. Moscou, and . Podgorskaâ, , 2014.

. Russkie-v-italii, kul'turnoe nasledie emigracii: mezdunarodnaâ naucnaâ konferencia, pp.18-19, 2006.

P. Russe, Musée des Beaux-Arts, Saint-Petersbourg, vol.351, 1910.

, Interférences Les artistes d'origine ukrainienne dans l'Art moderne en France, vol.441, 1900.

. Rossiâ-i-italiâ, , 1993.

, siècle des Lumières relations culturelles et artistiques de la France et de la Russie au XVIIIe siècle Galeries nationales du Grand Palais, vol.1, 1986.

, Russi in Italia: dizionario -Russi in Italia

/. Art and . Sculpture-:-generalites-barbillon-claire, Questions d'art et d'archéologie, vol.1, 2014.

L. Chevillot-catherine and . Paris, le moment de tous les possibles, vol.48, p.344, 2017.

C. Chevillot, Oublier Rodin ? la sculpture 1905-1914 exposition, Orsay, vol.1, 2009.
DOI : 10.5840/pda20071311

, La sculpture au XIXe siècle: mélanges pour Anne Pingeot, vol.480, 2008.

. Crespelle-jean-paul, Montparnasse vivant, vol.13, 1962.

. Dolinschek-ilse, Die Bildhauerwerke in den Ausstellungen der Wiener Sezession von 1898-1910, Scaneg, vol.326, 1989.

. Joyeux-prunel-béatrice and . Olivier, Exhibition Catalogues in the Globalization of Art. A Source for Social and Spatial Art History, Artl@s Bulletin, vol.4, issue.2, 2016.

. Leniaud-jean-michel, . Paris, and .. Mazenod, Art et les grandes civilisations, vol.39, 2009.

G. Lista, Le journal des futurismes, vol.384, 2008.

M. Makela, The Munich Secession art and artists in the turn-of-the-century Munich, vol.205, 1990.

. Musee-des-annees, Sculpture'elles: les sculpteurs femmes du XVIIIe siècle à nos jours, vol.30, 2011.

P. Peter, The Berlin secession modernism and its enemies in imperial Germany, vol.1, 1980.

. Reynolds-siân, « Comment peut-on être femme sculpteur en 1900 ? Autour de quelques élèves de Rodin, Mil neuf cent, vol.16, pp.9-25, 1998.

R. Paul-louis, Le renouveau de la taille directe dans la sculpture en France 1880-1940, vol.501, 1991.

. Rodin-auguste, . Beausire-alain, and . Hélène, Correspondance de Rodin, 1985.

C. White-harrison and A. Cynthia, Canvases and careers: institutional change in the French painting world, vol.167, 1965.

, Italies 1880-1910 l'art italien à l'épreuve de la modernité, À nos grands hommes: la sculpture publique française jusqu'à la seconde guerre mondiale, vol.9, 2000.

/. Travail,

, Katalog kartinnoj galerei ?ivopis?, skul?ptura, 3 e -? ??????? 3-e izdanie éd, vol.222, 1961.

, Katalog Kartinnoj galerei ?ivopis?, skul?ptura, miniatûra, Moscou, Izobrazitel'noe iskusstvo, vol.1, 1986.

. Rodin-auguste, P. Correspondance-de-rodin, and M. Rodin, , p.4, 1985.

. Sanchez-pierre and . Jérôme, répertoire des artistes et liste de leurs oeuvres, pp.1881-1934, 2011.

, Hudo?niki narodov SSSR biobibliografi?eskij slovar? v ?esti tomah tom 4 kn. 2 Kaev-Kobozev, p.1, 1995.

. Eleva-kady?ev and I. Moscou, , vol.1, 1983.

, Hudo?niki narodov SSSR biobibliografi?eskij slovar? v ?esti tomah tom 3 Georgadze-Elgin, Moscou, Iskusstvo, vol.1, 1976.

, Hudo?niki narodov SSSR biobibliografi?eskij slovar? v ?esti tomah tom 2 Boj?enko-Geond?ian, Msocou, Iskusstvo, vol.1, 1972.

T. Hudo?niki-narodov-sssr-biobibliografi?eskij-slovar?-v-?esti-tomah, , vol.1, 1970.

, Catalogue de la section russe à l'Exposition universelle de Paris, 1878. Russkie hudo?niki: Encikl. slovar', SPB, Azbuka, vol.9, 1998.

. Apollon and Â. Saint-pétersbourg, , pp.1909-1914

, Vesy: naucnyj-literaturnayj i kritico-bibliogr. e?emesâ?nik, pp.1904-1914

M. Iskusstva, Saint-Pétersbourg, pp.1899-1904

, Niva : illûstrirovannyj ?urnal' literatury, politiki i sovremennoj ?izni, Saint-Pétersbourg, pp.1870-1916

, Gazette des beaux-arts, 1861-1914 Index Âcunskij, La Chronique des arts et de la curiosité, vol.74

. Adamson, , vol.484, p.493

M. Agafin, , p.168

I. Ajvazovskij, , vol.327, p.405

. Al'tman, Natan, vol.195, p.310

P. Albazzi, , vol.361, p.478

S. Alë?in, , vol.171, p.392

I. Alexandre and . Er, , vol.49, p.463

I. I. Alexandre, , vol.52, p.474

I. Alexandre, , vol.28, p.472

. Andreev, , vol.474, p.475

I. Andreoletti, , vol.125, p.488

A. Ière, , p.43

M. Annënkova, , vol.28, p.151

E. Antokol'skaâ, , vol.174, p.178

M. Antokol'skij, , vol.342, p.482

. Anweldt, , vol.314, p.329

A. Archipenko, , vol.97, p.379

A. Arenskij, , p.77

. Arguntinskij-dolgorukij, , p.136

. Aronson, , vol.479, p.482

N. Âro?enko, , vol.65, p.216

N. Âsinovskij, , vol.125, p.289

A. Âvlenskij, , p.312

A. A?be, , vol.21, p.481

A. Babi?ev, , vol.173, p.302

M. Babinskij, , vol.176, p.316

K. Baer and . Von, , p.144

R. Bah, , vol.473, p.474

R. Bah, , p.154

L. Bakst, , vol.185, p.236

F. Balavenskij, , p.175

V. Bapkine, , vol.358, p.361

. Baranov-rossiné, , vol.97, p.380

, Barbedienne (firme), vol.157, p.484

. Barcali, , p.269

T. Barclay-de, , p.48

L. Barrias, , vol.404

F. Barth, , p.211

A. Barye, , vol.248, p.484

. Bascherini, , vol.211, p.474

. Bastien-lepage, , p.403

C. Baudelaire, , p.428

A. Bauman, , vol.109, p.301

E. Bazzaro, , p.269

L. Beethoven and . Van, , p.376

. Beklemi?ev, , vol.480, p.483

E. Beklemi?eva, , vol.176, p.478

M. Belâev, , p.72

A. Belyj, , vol.89, p.441

L. Bénédite, , p.354

. Benua, , vol.323, p.443

J. Bernard, , vol.309, p.483

L. Bernstamm, , vol.485, p.494

. Bernstein, , vol.173, p.489

H. Bertaux, , p.275

A. Bigot, , vol.361, p.485

I. Bilibin, , p.370, 0200.

M. Bloh, , vol.176, p.410

M. Blok, , vol.207, p.426

A. Bobrinskij, , vol.123, p.140

. Bogatyrev, , vol.392, p.488

. Bogolûbov, , vol.469, p.482

A. Bok and . Von, , vol.28, p.488

L. Bonnat, , p.404

. Borisov-musatov and . Viktor, , vol.87, p.459

. Borodsky, , p.358

É. Bourdelle, , vol.22, p.483

D. Bourliouk, , p.196

V. Bourliouk, , p.196

E. Braga, , p.152

G. Braque, , p.199

A. Brazer, , p.310

. Brazol, , vol.179, p.493

J. Breton, , p.403

I. Brodksij,

Â. Brodskij, , vol.75, p.405

. Bromberg, , p.407

P. Bromirskij, , vol.170, p.458

K. Brûllov, , vol.65, p.268

F. Bruni, , vol.57, p.58

R. Bugatti, , vol.418, p.484

S. Bulakovskij, , vol.176, p.374

D. Burliouk, , p.199

V. Burliouk, , p.199

V. Butovskij, , p.170

B. Caciorkovskij, , p.465

A. Cain, , p.398

. ?ajkov, , vol.290, p.373

P. Canonica, , vol.463, p.474

J. Carlès, , vol.294, p.297

J. Carpeaux, , vol.243, p.424

E. Carrière, , p.428

J. Carriès, , vol.399, p.484

I. I. Catherine, , vol.18, p.468

, Chopin (firme), vol.157, p.219

P. Cistâkov, , p.243

. ?i?ov, , vol.466, p.483

J. Claretie, , p.355

X. I. Clément, , p.42

C. Cordier, , vol.57, p.401

I. Cvetkov, , vol.73, p.406

S. Dâgilev, , vol.185, p.414

J. Dalou, , vol.276, p.359

C. Debussy, , p.428

. Demut-malinovskij, Vasilij, vol.46, p.51

M. Denis, , vol.303, p.404

V. Denisov, , p.93

M. Denisova, , p.176

. Denissevitch, , p.392

G. Derûjinskij, , p.291

G. Derû?inskij, , vol.205, p.488

J. Desbois, , p.438

. Dillon, , vol.414, p.419

L. Ditrih, , vol.227, p.435

L. Dombrowskaya, , p.275

V. Dombrowskaya, , p.275

. Domogackij, , vol.478, p.484

N. Dosekin, , p.188

F. Dostoïevski, , vol.65, p.154

. Drago, , vol.125, p.153

P. Dubois, , vol.272, p.300

. Dujardin-beaumetz, Etienne, vol.355, p.370

A. Dumas, , p.44

A. Dumont, , p.276

P. Dzûbanov, , p.166

. Eduards, , vol.308, p.493

I. Efimov, , vol.419, p.444

S. Er'zâ, , vol.170, p.494

A. Exter, , p.196

E. Falconet and . Maurice, , p.52

V. Fi?er, , vol.195, p.407

G. Flaubert, , vol.352, p.355

. Förster, , vol.314, p.315

. Fredman-klûzel, Boris, vol.185, p.495

E. Frémiet, , p.275

E. Frémiet, , vol.212, p.411

L. Fuller, , vol.352, p.353

. Gabovi?, , vol.488, p.493

S. Galuzi, , p.176

. Gavrilko, , p.302

N. Ge, , p.267

V. Gemito, , p.404

J. Gérôme, , vol.352, p.354

P. Giedroyc, , vol.357, p.366

N. Gillet, , vol.43, p.105

G. Gincburg, , vol.333, p.480

. Gincburg, , vol.481, p.484

O. Gincburg, , p.280

. Gin?burg, , p.66

, Gippius (Hippius), Natal'â, vol.83, p.488

B. Gir?ovi?, , p.432

N. Glagolev, , p.207

H. Glicenstein, , vol.322, p.366

M. Glinka, , vol.70, p.405

N. Globa, , p.170

C. Godebsky, , vol.60, p.151

B. Godounov, , p.55

N. Gogol, , vol.128, p.474

. Goleevskaâ, , vol.185, p.296

P. Golicyna, , vol.44, p.478

E. Golicynskaâ, , vol.205, p.488

A. Golovin, , vol.188, p.430

. Golubkina, , vol.483, p.484

. Gon?arova, , vol.54, p.196

E. Goncourt and J. , , p.428

F. Gordeev, , vol.43, p.246

I. Grabar, , vol.185, p.459

G. Grandi, , p.269

A. Grejg, , vol.135, p.143

A. Griboedov, , vol.73, p.408

A. Grinspun, , p.176

A. Gromov, , vol.96, p.435

L. Gubina, , vol.119, p.424

M. Guillemot, , p.355

H. Gûrd?an, , p.445

. Harlamov, , vol.392, p.483

E. Hellmer, , p.329

C. Henry, , p.294

A. Herzen, , vol.65, p.267

A. Hildebrand and . Von, , vol.272, p.370

S. Hollósy, , vol.314, p.481

J. Houdon, , vol.44, p.459

J. Huysmans and . Karl, , p.428

&. Il, , p.142

N. Imenitov, , vol.306, p.392

L. Indenbaum, , vol.302, p.381

A. Injalbert, , p.294

L. Iorini, , vol.124, p.317

P. Ismajlovi?, , p.205

A. Ivanov, , p.268

S. Ivanov, , vol.73, p.452

V. Izdebskij, , vol.29, p.493

. Izmajlovi?, , p.205

D. Jensen, , vol.110, p.488

. Jerdelet, , p.276

. Jorigny, , p.276

J. Jouant, , p.276

P. Julien, , p.246

V. Kafka, , vol.64, p.488

G. Kahenskij, , p.290

A. Kalkus, , vol.289, p.381

. Kamenskij, , vol.458, p.483

F. Krejtant, , vol.435, p.436

. L'vov, Aleksej, vol.169, p.383

E. Lansere, , vol.54, p.493

M. Larionov, , vol.92, p.196

J. Laurens, , p.303

. Lavereckij, , vol.392, p.467

M. Lebedev, , p.268

S. Lebedeva, , vol.21, p.271

M. Lermontov, , vol.75, p.441

. Tolstoï, , p.289

H. Levasseur, , p.276

I. Levitan, , p.406

L. Lhermitte, , p.403

N. Liberih, , vol.54, p.398

O. Lichev, , p.310

F. Lidval, , vol.224, p.434

J. Lip?ic, , vol.14, p.291

V. Li?ev, , vol.174, p.474

M. Li?kina, , p.195

F. Liszt, , vol.154, p.405

A. Loganovskij, , p.50

M. Lomonosov, , vol.44, p.105

J. Loutchansky, , vol.176, p.454

J. Lu?anskij, , p.290

. Luethens, , vol.314, p.381

E. Luksch-makovskaâ, , vol.174, p.489

E. Luk?-makovskaâ, , vol.191, p.195

A. Luna?arskij, , vol.301, p.309

V. Ly?ev, , p.410

A. Madejskij, , vol.78, p.392

A. Maillol, , vol.291, p.484

. Makarov, , p.445

. Makovskij, , vol.376, p.493

S. Makovskij,

D. Mala?kin, , vol.119, p.489

K. Malevitch, , p.194

S. Malûtin, , vol.61, p.226

. Mamontov, , vol.342, p.480

. Mané-katz, , p.285

M. Manizer, , vol.26, p.392

A. Manylam, , p.208

. Marevna, , vol.292, p.374

Z. Marina, , p.205

F. Marinetti, , p.13

I. Martos, , vol.45, p.246

A. Martyn, , p.278

. Martynov, , vol.173, p.420

I. Ma?kov, , vol.199, p.426

G. Mâsoedov, , vol.114, p.242

H. Matisse, , vol.275, p.428

M. Matuchine, , vol.310, p.381

. Matveev, , vol.460, p.484

A. Matveev, , p.42

V. Matvej, , vol.225, p.267, 0204.

I. Mendelevi?, , vol.174, p.392

P. Mêne, , vol.398

A. Men?ikov, , p.43

A. Mercié, , vol.276, p.350

S. Merkurov, , vol.92, p.392

O. Me?aninov, , vol.176, p.392

. Me?kov, , p.173

C. Meunier, , vol.276, p.306

S. Mezencev, , vol.310, p.392

L. Miamline, , vol.310, p.381

. Michel-ange, , vol.13, p.483

. Mike?in, , vol.463, p.464

M. Mike?in, , vol.52, p.143

. Miller, , p.407

A. Millet, , p.276

P. Mitkovicer, , vol.176, p.381

. Molinari, , vol.216, p.407

R. Montesquiou and . De, , vol.355, p.387

A. R. Montferrand and . De, , p.49

A. Morand, , vol.157, p.218

. Mormoni, , vol.269, p.317

S. Morozov, , vol.224, p.460

G. Motovilov, , vol.173, p.174

V. Muhina, , vol.21, p.392

N. Mura?ko, , vol.123, p.175

. Muromceva, , p.302

M. Musorgskij, , p.151

, Napoléon Ier, vol.47, p.356

A. Nazimova, , p.121

J. Neva, , p.278

I. Nicolas and . Er, , vol.50, p.109

I. Nicolas and . Er, , p.52

I. I. Nicolas, , vol.337, p.472

I. Nikitin, , p.42

V. Nikitin, , vol.28, p.338

Â. Nikoladze, , vol.171, p.445

N. Niss-gold'man, , p.310

, Novickij (usines), p.210

A. Nûrenberg, , vol.276, p.379

A. Ober, , vol.15, p.90

. Ober, , vol.489, p.493

J. Olbricht, , p.434

. Opeku?in, , vol.474, p.478

C. Orloff, , vol.276, p.380

B. Orlovskij, , vol.48, p.274

. Ov?arenko, , vol.125, p.152

P. Pahtusov, , p.137

I. Panfilov, , vol.119, p.248

I. Paolini, , vol.75

V. Pa?ensko, , p.361

I. Paul and . Er, , p.44

A. Pavlova, , vol.83, p.448

Û. Pen, , p.309

V. Perelman, , vol.349, p.392

G. Petit, , vol.356, p.494

. Petrov-vodkin, &. Kuz, and . Ma, , p.199

P. Ier and . Dit-le-grand, , p.41

. Pierre and . Le-grand, , vol.34, p.474

J. Pigalle, , p.246

N. Pimenov, , p.50

S. Pimenov, , vol.46, p.410

N. Pineau, , p.42

C. Pissarro, , p.428

I. Podozërov, , vol.392, p.489

V. Polenov, , p.162

?. Polonskaâ, , vol.126, p.153

. Popov, , vol.466, p.489

V. Popova, , vol.83, p.305

A. Pouchkine, , vol.51, p.471

L. Pozen, , vol.28, p.398

I. Prokof'ev, , vol.246, p.253

N. Pr?evalskij, , vol.140, p.141

D. Puech, , vol.276, p.404

. Quenzbouri, , p.278

N. Râbu?inskij, , vol.193, p.419

R. Ra?in, , vol.28, p.228

N. Ramazanov, , vol.118, p.220

. Raphael-schwarz, , vol.276, p.381

I. Ra?evskij, , vol.78, p.414

C. Rastrelli and . Bartolomeo, , vol.42, p.435

T. Rau?-von, , vol.392, p.478

V. Razumovskij, , vol.97, p.433

S. Rebinin, , p.60

R. , , vol.298, p.312

I. Rejmers, , vol.105, p.148

. Repin, , vol.70, p.404

N. Rerih, , vol.199, p.370

T. Ris, , p.182

A. Rivalta, , vol.249, p.254

. Robecchi, , vol.203, p.219

. Rodin, , vol.494, p.495

C. Rossi, , p.47

M. Rosso, , vol.86, p.383

P. Rouillard, , p.290

H. Rousseau, , p.199

V. Rozanov, , vol.187, p.188

S. Rozental, , vol.302, p.305

F. Rude, , p.402

T. Rudenko, , p.175

. Ruhomovskij, , p.290

. Ryberg, , p.173

M. Ryndzûnskaâ, , vol.170, p.392

I. ?adr, , vol.27, p.410

A. Safonov, , vol.72, p.361

P. ?ahovskaâ, , p.278

. Saint-marceaux, , p.404

P. Samonov, , vol.211, p.465

S. Galli, , p.218

A. Schlüter, , p.42

F. ?edrin, , vol.43, p.253

S. ?edrin, , p.268

F. ?ehtel, , vol.434, p.450

H. Semiradskij, , vol.274, p.358

S. ?erbatov, , p.313

N. Serov, , vol.151, p.405

A. ?erva?idze, , vol.294

. ?ervud, , vol.302, p.478

D. Settignano and . Da, , p.89

M. Sevasto, , vol.382, p.392

T. ?ev?enko, , vol.57, p.233

E. ?evtsova, , vol.294

P. Signac, , p.199

V. Sinajskij, , p.176

. Sinayeff-bernstein, Léopold, vol.276, p.298

, Sinicyna (atelier), vol.173, p.207

I. ?i?kin, , vol.216, p.406

G. Skilters, , p.173

G. ?kilters, , vol.300, p.414

. Skobelev, , vol.211, p.464

N. ?leiffer, , p.290

I. ?lejfer, , p.392

. Snigirevskij, , vol.393, p.489

P. Snytkin, , p.175

L. Sobinov, , vol.222, p.447

M. ?ohin, , vol.60, p.122

. Solov'ev, , p.92

K. Somov, , vol.83, p.372

A. Spiess, , p.220

I. ?reder, , vol.473, p.489

. Staline, , p.26

, Stange (firme), p.157

K. Stanislavskij, , vol.288, p.377

. Stapelberg, , vol.312, p.315

C. Starck, , vol.314, p.329

A. Starkopf, , p.310

. Stasov, , vol.342, p.467

D. Stelleckij, , vol.323, p.489

P. Stolypin, , vol.210, p.463

R. Strauss, , p.428

. Stra?, , p.302

F. ?ubin, , vol.105, p.253

. Sud'binin, , vol.443, p.449

S. Sud'binin, , vol.189, p.387

V. ?uko, , p.433

I. ?uvalov, , vol.43, p.474

A. Suvorov, , p.44

P. Sûzor, , p.72

. Svirskaâ, , vol.423, p.432

. Trubeckoj, , vol.478, p.484

L. Truncev, , p.120

Â. Tugenhol'd, , p.309

S. Uhtomskij, , vol.289, p.392

N. Ulânov, , vol.174, p.207

A. Ûon, , vol.173, p.421

P. Utkin, , p.236

L. Vajner, , vol.176, p.310

V. Vallgren, , vol.178, p.443

M. Vasil'eva, , vol.297, p.308

A. Vasûtinskij, , p.290

. Vatagin, , vol.422, p.423

P. Vaulin, , vol.87, p.485

. Vejcenberg, Avgust, vol.366, p.489

V. Vela, , p.401

P. Velionskij, , vol.70, p.392

M. Verefkina, , p.312

V. Vere?agin, , vol.67, p.327

E. Verhaeren, , p.428

M. Verhoveki, , p.195

P. Verlaine, , p.428

A. Verner, , vol.77, p.489

A. Vertepov, , vol.302, p.303

A. Ver?bilovi?, , vol.73, p.406

A. Veselovskij, , p.73

I. Vitali, , vol.49, p.105

B. Voguë and . De, , vol.334, p.365

N. Volkonskij, , vol.204, p.206

. Volkov, , p.153

S. Volnuhin, , vol.302, p.443, 0206.

V. Stralendorff, , p.315

A. Voronihin, , vol.47, p.48

&. Vrubel, , vol.79, p.485

W. Walcot, , p.434

, Werfel (firme), vol.157, p.218

, Winckler (firme), p.218

S. Witte, , vol.85, p.407

E. Ximenes, , vol.211, p.474

P. Zabello, , vol.462, p.466

O. Zadkine, , vol.97, p.450

V. Zagorodnikov, , p.381

A. Zagorodnûk, , vol.276, p.392

V. Zagorodnûk, , p.290

G. Zaleman, , vol.478, p.483

F. Zalkaln, , vol.174, p.300

T. Zalkaln, , vol.173, p.447

A. Zeitlin, , vol.290, p.381

. Zilberman, , p.277

M. Zi?i, , p.243

A. Zlatovrackij, , vol.174, p.489

A. Zlatovratskij, , vol.171, p.302

A. ?oltkevi?, , vol.291, p.373

I. ?ukov, , vol.289, p.309

Â. ?ukovskij, , p.236

?. Vasilij, , vol.94, p.453

. Zvanceva, , p.173

I. Zykaras, , vol.205, p.489

.. .. Remerciements,

.. .. Sommaire,

. .. Liste-des-tableaux,

.. .. Avertissement,

.. .. Délimitations-du-champ-historique,

, Une approche transnationale des pratiques artistiques

, Première partie La sculpture russe, tour d'horizon depuis le XVIII e siècle

, Chapitre 1 : Depuis la naissance de l'art russe moderne

I. Les and .. .. De-pierre-le-grand, 'éclosion d'une école russe dans la seconde moitié du XVIII e siècle

, Les deux premiers tiers du XIX e siècle, vol.2

I. Une, maintien des canons académiques au début du XIX e siècle

, Une crise de la sculpture au coeur du XIX e siècle ?

, Chapitre 3 : La sculpture russe de 1870 à 1914

I. , La sculpture de genre dans les années 1870

A. ?i?ov, . Popov, and .. .. Kamenskij,

B. Les and .. .. ,

C. La and .. .. ,

B. and .. .. ,

C. .. Les-bustes,

E. Portraits and .. .. ,

, IV. Les sages expérimentations à la fin du siècle

C. Beklemi?ev and .. .. ,

D. , Les tendances de la sculpture d'intérieur au tournant du siècle

E. and .. .. ,

G. Sculpture and .. .. ,

V. De-l'âge and .. .. , et la question de l'impressionnisme sculpté

B. Émules-de-trubeckoj-en-russie and .. .. ,

C. Golubkina and ;. ). , , vol.87, pp.1864-1927

E. Les and .. .. ,

F. La and .. .. ,

, Être sculpteur en Russie (1870-années 1890), Chapitre, vol.4

I. , La domination écrasante de l'Académie sur le monde de la sculpture

A. .. Histoire,

. .. Un-cadre-figé,

C. , Les oppositions structurantes du monde de l'art

). .. , L'artel des artistes, pp.1863-1869

B. Saint-pétersbourg-/-moscou and .. .. ,

C. La and .. .. ,

, Hors de l'Académie, point de salut ? Le cas de Vasilij Krejtan

B. , Les sculpteurs salariés : la carrière de professeur

C. Les and .. .. , Acquisitions par l'Académie pour son musée

.. .. Ivan-?reder, Une autre forme de monumentalité : la sculpture décorative monumentale, p.147

E. Le and .. .. ,

F. Le-bronze and .. .. ,

, Le temps de l'essor et des bouleversements, vol.5, p.161

I. Étudier,

A. L'académie-impériale and .. .. , nombre d'élèves limité mais toujours stable

B. , Le rôle central de l'École de peinture, sculpture et architecture de Moscou, p.167

C. Les and .. .. ,

E. and .. .. , Faire carrière en Russie : possibilités nouvelles et accroissement du nombre de sculpteurs (1890-1914), 'éclosion de nouvelles organisations d'artistes et d'expositions

, B. Nouvelles opportunités et nouveaux débouchés pour les sculpteurs

, Troisième partie Les sculpteurs russes à l'étranger

, Chapitre 6 : Sculpteurs russes en formation à l'étranger

I. Pourquoi and ?. .. , Les nombreux tenants d'une formation transnationale

C. La-durée-de-la-formation and .. .. ,

, II. Formations italiennes, apanage des élèves de l'Académie

B. La, Un but commun : la maîtrise de la taille du marbre

. .. Exposer-ses-oeuvres,

, 261 3. Quelle autonomie artistique pour les pensionnaires ?, C. Les liens des élèves avec l'Académie : l'impossible indépendance

D. Les and .. .. , , p.269

.. .. L'italie,

, 1900 : un pensionnaire de l'Académie à Paris

B. , Une très faible attractivité dans les années 1870 et 1880

C. Elèves and .. .. , 277 2. La constitution d'un premier réseau d'artistes russes à Paris

L. Aronson, . Paris, and .. .. La-russie-provinciale,

.. .. L'académie-colarossi,

E. , A. Golubkina, and .. .. ,

.. .. Vers,

, F. Les sculpteurs russes en formation à Paris : augmentation et polarisation (1905-1914)

. Iv, Allemagne et ses Académies : un profil particulier d'élèves russes

A. La, Sur la place de l'Allemagne dans la formation des sculpteurs, 'arrivée progressive des artistes russes

, Sur la formation des sculpteurs en Europe : quelques remarques

, Parcours et carrières des sculpteurs russes hors de leurs frontières, vol.7

I. La-perte-d'attractivité-relative-de-l'italie and .. .. ,

B. , Une destination toujours recherchée pour des séjours courts

.. .. Ii.-l'allemagne,

. .. Le, 330 2. Le désir de s'imposer en France d'abord : quelques exemples

). .. , 363 2. Et enfin, Trubeckoj, figure de l'internationalisation maximale, B. Les années fastes, pp.1905-1914

, Quatrième partie Le rôle de l'étranger dans les évolutions de la sculpture

, Apports ponctuels et évolutions partielles, vol.8, p.397

I. ;. , Les apports ponctuels et contrastés de l'Europe à la Russie (années 1870), p.397

A. Deux-allers-retours-d'artiomy and . Ober,

B. Faiblesse,

. .. Ii-;, Des individualités marquantes de retour d'Europe (années 1880-1890), p.402

A. Gincburg and ?. .. ,

B. Beklemi?ev and . Zaleman, mentors des jeunes sculpteurs de l'Académie

C. Les-apports-d'adamson,

, La multiplicité des références pendant l'Âge d'Argent, Chapitre, vol.9, p.417

I. , apports éphémères et variés des sculpteurs de retour

A. , Les relations ambiguës de la sculpture animalière apports étrangers

B. De, que les musées font aux sculpteurs : l'influence des arts anciens

D. , Les reliefs décoratifs monumentaux

. Ii, Rodin et la sculpture russe : une influence marquante mais polarisée

A. Le-cas-d'anna-golubkina-À-paris and .. .. ,

C. Golubkina and . Trubeckoj, un rapport différent à la sculpture occidentale

D. , Les apports français de Golubkina aux sculpteurs russes

, E. Les autres portes d'entrée de Rodin

. Iii, . Influences, . Michel-ange, . Rodin, and .. .. Maillol, Le voyage à Paris, rupture pour Matveev ?

B. , Diversité des productions chez Matveev : la preuve par le bois

C. Les and .. .. De-konënkov,

, Les apports étrangers à l'art monumental, Chapitre, vol.10

I. , Monuments et monumentalistes russes entre 1890 et 1914

A. and .. .. ,

B. Les and .. .. De-léopold-bernstamm, 469 1. Bernstamm, portraitiste français, monumentaliste russe

.. .. Conclusion,

.. .. /-archives, 487 2/ Livrets d'exposition consultés pour réaliser la base de données des expositions, p.490

.. .. Bibliographie,

, Système de transllitération des caractères cyrilliques en caractères latins de la norme ISO 9

.. .. Résumé,

, Il a pour fondement l'étude de ceux des sculpteurs russes qui, d'une manière ou d'une autre, ont voyagé ou séjourné à l'étranger entre 1870 et 1914. En faisant converger les approches de la nouvelle « macro-histoire de l'art », soutenue par les méthodes statistiques de l'histoire de l'art quantitative, avec l'émergence d'une problématique non pas « bilatérale » mais « multilatérale », à même de rendre compte de manière complète de l'évolution internationale d'un art et de ses acteurs, Résumé Le présent travail intègre une dimension internationale dans son sujet : La sculpture russe du naturalisme à l'Art Nouveau : géopolitique des pratiques artistiques

, Mots-clés : sculpture -Russie -internationalisation -circulations -académies -expositions