, O! if such scenes thou lovest, scorn not the minstrel strain! » trad. Amédée Pichot dans Walter Scott, vol.3, pp.4-5
, Voir Thomas Ardill, « Tour of Scotland, 1834 for Scott's Prose Works; sketchbooks and a watercolour c.1834-5 », Sketchbooks, Drawings and Watercolours, 2011.
, 1837. de la même lignée que les fondateurs de Rome et retrace ainsi l'origine de la nation britannique au pays de Galles, terre des anciens Bretons celtes 632, vol.2
, Publié la même année que la constitution de la Grande-Bretagne lors de l'Union parlementaire entre l'Angleterre et l'Écosse, l'ouvrage donne toute l'importance aux références communes écossaises et galloises garantes des traditions anciennes. Pour lui, les gallois conservent une langue orignelle et le pays de Galles est le sanctuaire du monde celtique, Ayant une formation scientifique, il côtoie les cercles archéologiques et devient le Conservateur de l'Ashmolean Museum d'Oxford en Angleterre, p.633
, En effet, pendant des siècles il s, Le pays de Galles entretient des symboles forts liés à la gloire de l'Angleterre
, , pp.1731-1788
, Specimens of the Ancient Welsh Bards, translated into English (1764) puis Love for our Country (1772): Ce génie ne brille pas seulement en Grèce Il a brillé de la même façon dans d'autres nations
, Wales and the Romantic Imagination, pp.13-42, 2007.
, Il écrit que Brutus de Troie est le fondateur de la Grande-Bretagne. À sa mort, ses trois fils se partagèrent le territoire, En 1136, l'évêque Geoffroy de Monmouth écrit The History of the Kings of Britain (Historia Regum Britanniae) traitant des ancêtres des Bretons, pp.55-115
, Uni connaît sa double identité entre les peuples celtes et germaniques. Les habitants de l'Angleterre, d'une partie du pays de Galles et d'Écosse parlent anglais et descendent des Saxons
, Histoire de la décadence et de la chute de l'Empire Romain, pp.1776-1788
, Dissertation on the Origin and Progress of the Scythians or Goth (1787). L'héritage anglo-saxon est surtout étudié par le siècle Victorien pour l'étude d'une civilisation anglaise comme par exemple, The Races of Men (1850) de Robert Knox, pp.1791-1862
, Image of Antiquity: Ancient Britain and the Romantic Imagination, Voir chap. 6, «Ancestors and Others: The Origin of England », dans Sam Smiles, pp.113-128
, Cet intérêt est aussi souligné par la publication des Poèmes d'Ossian par James Macpherson (1760-1765), Thomas Gray fait des recherches sur l'histoire du pays de Galles et lit Giraldus Cambrensis, Descriptio Cambriae et Thomas Carte, vol.9, pp.504-528, 2000.
, William Parry (1743-1791) devient peintre sous la protection de Watkin Williams-Wynn. Voir Sam Smiles, Image of Antiquity: Ancient Britain and the Romantic Imagination, pp.55-58
, Ruin seize thee, ruthless King !/ Confusion on thy banners wait!/Though fanned by conquest's crimson wing,/They mock the air with idle state./ Helm, nor hauberk's twisted mail,/Nor e'en thy virtues, tyrant, shall avail/ To save thy secret soul from nightly fears,/From Cambria's curse, 1837.
, Parmi les quatre toiles exposées par Richard Wilson en 1766 à la Society of Artists of Great Britain, une version de cette peinture est présentée sous le titre, North-west view of Snowden and its environs. Peter Bishop, Vision and Revision: Mountain Scenery in Snowdonia 1750-1880, PhD, vol.1, p.26, 2001.
, Snowdon from Llyn Nantlle, huile sur toile, 98.5 cm x 125.7 cm, Shizuoka Prefectural Museum, Japon ; Snowdon from Llyn Nantlle, pp.1765-1767
, « To where the broken landscape, by degrees,/Ascending, roughens into rigid hills, p.47, 1981.
, ver which the Cambrian mountains, like far clouds/That skirt the blue horizon, dusky rise. » trad. Marie-Jeanne de Châtillon Bontemps, pp.58-59
, National Museum Wales, Cardiff. Kilgaran Castle, vers 1765, huile sur toile, 50.8 cm x 73.7 cm, pp.1765-66
, Ossian ou l'Esthétique des Ombres une génération d'artistes français à la veille du Romantisme (1793-1833), Thèse de doctorat en Histoire de l'art sous la direction de Ségolène Le Men, pp.34-35, 2009.
, 1749-1831) mène une enquête sérieuse dans les Highlands à la recherche des manuscrits et il ne trouve rien, Saga des hautes terres, éd. Yann Brekilien, pp.22-23, 1980.
, James Dunbar (1742-1798) publie On the Primeval Form of Society (1780), Le collectionneur écossais George Chalmers, p.1742
, Voir Sam Smiles, chap. 4, « The Bards of Britain », Image of Antiquity: Ancient Britain and the Romantic Imagination, pp.46-74, 1807.
, Duncan Ban Macintyre (1724-1812) et Donnchadh Mac an Tòisich (1804-1846) ne perçoivent pas la nature de façon mythique. Les montagnes sont leur paysage quotidien, un lieu de vie. Sur les poètes gaéliques, voir Malcolm Chapman, The Gaelic Vision in Scottish Culture, Les poètes gaéliques comme par exemple Alexander MacDonald (1698-1770), pp.53-80, 1978.
, The Sublime Savage: A Study of James Macpherson and the Poems of Ossian, p.128, 1988.
, 1676-1755) et construite par l'architecte écossais Robert Adam. La décoration de Penicuik ne commence pas avant 1772. Duncan Macmillan, The Earlier Career of Alexander Runciman and the Influences that Shaped His Style, p.217, 1973.
, Le peintre a aussi illustré les rivières écossaises : la Tay, la Spey, la Clyde et la Tweed dans les écoinçons. Toutes les décorations ont aujourd'hui disparu à cause d'un
, Anglo-Scottish Writing and Representation, p.144, 2013.
, Ce dessin était peut-être une étude d'une oeuvre de la maison de Penicuik où seulement un sujet qui lui ressemble, p.238
, Une institution démocratique où naissent les idées de Lumières
, En 1801, il visite les lieux liés à la légende de Madoc. Il souhaite s'installer dans la région mais la perte de sa fille en 1803 lui fait abandonner le projet de communauté. Voir chap. 4, Lynda Pratt, « Southey in Wales: Inscriptions, Monuments and Romantic Poetry, En 1798, Robert Southey visite plusieurs fois le pays de Galles et envoie six poèmes ayant pour sujet le pays de Galles au Morning Post, pp.86-103, 2007.
, « Snowdon was held as sacred by the ancient Britons, as Parnassus by the Greeks, and Ida by the Cretans. It is still said, that whoever slept upon the Snowdon, would wake inspired, as much as if he, Tours in Wales, vol.2, p.334
, Writing Wales, from the Renaissance to Romanticism, Sur la littérature gothique empruntée au pays de Galles, voir part. II, chap, vol.10, pp.183-199, 2012.
, 1811, l'Église méthodiste se sépare officiellement de l, Le druidisme opposé au catholicisme est fondamental pour les études celtiques, pp.1787-1842, 2003.
, Hugh Hughes gagne sa vie grâce à un réseau de commandes de portraits lié à la classe-moyenne méthodiste 744 . D'après la religion méthodiste claviniste pratiquée par les autochtones, la montagne est un environnement et une forme naturelle créée par le divin et non un thème artistique. Hugh Hughes perçoit alors la scission comme un éveil national
, Il publie un ouvrage pittoresque Beauties of Cambria: Consisting of Sixty Views, in North and South Wales (1823) alors qu'il travaille à Londres. Son ouvrage se concentre sur l'architecture militaire et religieuse. Il présente une vue du château de Dolbadarn dans Dobadern Castle (fig. 330) où la tour en ruine est dominée par les montagnes du Snowdonia. La même année, il produit aussi des illustrations pour les livres, Hugh Hughes est surtout connu pour la gravure sur bois qui lui permet de diffuser son travail à un public plus large au pays de Galles ou en Angleterre
, Hugh Hughes se radicalise dans les années 1830. Vivant à Londres, il participe au journal Y Cymro (Le Gallois) promut par la Cymreigyddion Society 745
, Y Papyr Newydd Cymraeg (Le journal gallois) en 1836, dont le but est de faire connaître à un large lectorat les sujets religieux et historiques en langue galloise 746 . Il se lie d'amitié avec l'illustrateur d'images populaires, John Jones of Llanrwst, pp.1786-1865
, Depuis 1742, les méthodistes ont écrit leur propre livre de prières et possèdent leur propre administration. La scission des Églises de 1811 n'est pas fondée sur des différences théologiques mais des différences dans l'organisation de l'Église méthodiste prônée par les radicaux
, Sur la peinture de portraits au pays de Galles. Voir chap. 6, « The artisan and the middle class, Hugh Huges peint des portraits d'hommes de lettres participant à la vie intellectuelle galloise, vol.2, pp.168-200
, Il met en image un gallois conscient de son passé et vivant dans la modernité scientifique
, Words with Pictures: Welsh Images and Images of Wales in the Popular Press, pp.119-120, 1995.
, Scotland's Mountains before the Mountaineers, pp.87-94, 2014.
, « If the proper day be chosen, and the right method adopted, the ascent of our grandest mountains is one of the simplest operations in all pedestrianism, vol.1864, p.6
, Feeling British: Sympathy and National Identity in Scottish and English Writing, pp.1707-1832, 2007.
, Leurs spécificités sont perceptibles dans la différence que les territoires cultivent avec l'Angleterre, et c'est ici qu'apparaît l'intérêt porté à la beauté pittoresque et au sublime dans la peinture de paysage. Ils permettent de légitimer la différence de ses territoires jouées par les montagnes afin de penser un art « britannique
, Britons: Forging the Nation 1707-1837, pp.1-9, 1992.
, Unionist-Nationalist, Governing Urban Scotland, pp.15-17
, en revanche elles l'ont renforcée. Cependant, l'impossibilité de visiter le Continent (1803-1815) intensifie le développement culturel en Grande-Bretagne parmi lequel les territoires montagneux s, The Making of British History, 1989.
, Arthur Young étudie les montagnes des comtés de Kerry (Mangerton, Reeks), Cork (Galty), Down (Mourne)
, Representing the National Landscape in Irish Romanticism, Le poème est important pour l'étude topographique de l'Irlande entre les XVIII e et XIX e siècles. Voir le chap. 1, « Maids of Killarney », dans Julia M. Wright, pp.1-46, 2014.
, To These Are Now Added, Two Essays Giving an Account of the Principles and Mode in Which the Author Executed His Own Drawings, op.cit., p. 43. « The Giant's causeway in Ireland may strike it as a novelty, William Gilpin ne visite pas l'Irlande mais dessine des vues de Killarney vers 1774. William Gilpin, Three Essays: On Picturesque Beauty, on Picturesque Travel, and on Sketching Landscape: With a Poem on Landscape Painting
, Voir Finola O'Kane, Ireland and the Picturesque: Design, Landscape Painting and Tourism, pp.86-96
, Irlande est la Chaussée des Géants, située au nord de l'île qui n'est pas sans nous rappeler la grotte de Fingal sur l'île de Staffa, pp.126-137
, Il rencontre la romancière angloirlandaise, Maria Edgeworth (1767-1849) connue pour sa proximité avec l'Irlande et les irlandais. Lors de ce même voyage, il visite le nord du pays de Galles (Llangollen) puis se rend au Lake District où il retrouve, vol.6, pp.32-68
, La National Gallery à Londres ouvre en 1824. La National Gallery of Scotland à Édinbourg en 1859, la National Gallery of Ireland à Dublin en 1864, 1927.
, David Wilkie observe la vie rurale irlandaise dont il présente deux peintures à la Royal Academy of Arts en 1836, The Peep-O-Day Boy's Cabin, in the West of Ireland, Et Irish Whiskey Still, pp.1835-1871
, En Angleterre, il est l'élève de John Varley en 1804 puis se tourne vers la peinture de genre en 1808. En 1816, il devient membre de la Royal Academy of Arts, William Mulready quitte l'Irlande dans sa jeunesse et n'y retournera pas, 1986.
, 1720-1788) surnommé par les Écossais « Bonnie Prince Charlie » ne parvint pas à triompher. À la perte de tout espoir, les Jacobites catholiques se soumettent définitivement à la dynastie de Hanovre
, Disarming Act) impose le retrait des armes et l'année suivante le port du costume traditionnel est interdit (Disclosing Act) afin d'effacer toute appartenance à la culture gaélique 862 . Les officiers de l'armée anglaise sont chargés de policer les Highlands sous la direction du duc Cumberland. Les Anglais s'installent à Fort William, au pied du Ben Nevis, et à Fort Augustus. Ils réquisitionnent les châteaux d'anciens Jacobites comme postes de contrôle tels que le château d'Inverness
, L'ingénieur militaire écossais William Roy devient le géomètre du Military Survey et est accompagné de l'aquarelliste Paul Sandby qui travaille pour le Board of Ordnance depuis 1741. Les Highlands sont cartographiés entre 1747 et 1752, The Great Map, Highlands (fig. 383) 863 . Les relevés cartographiques sont organisés d'avril à octobre puis l'équipe rentre au château d'Édimbourg où se trouve le siège écossais de l'agence, et prépare les cartes jusqu'à ce que David Watson (1713-1761) les montre au roi à Londres 864 . Les Lowlands sont cartographiés de 1752 à 1755, The Great Map, pp.1756-1763
,
, Paul Sandby représente le paysage en trois dimensions et s'applique sur le rendu du relief montagneux mais n'indique pas leur hauteur, Les cartes allient
, 1721-1798) est présent à la bataille de Culloden en tant que dessinateur militaire auprès du duc de Cumberland. Ann V. Gunn, The Prints of Paul Sandby, 1731-1809: A Catalogue Raisonné, p.9
, From Rebel to Hero: The Image of the Highlander, p.21
, The Great Map, pp.1747-1755
, Military Antiquities of the Romans in North Britain en 1773 qui sera publié de manière posthume en 1793 grâce à la Society of Antiquaries of London. Son étude lui permet d'établir un parallèle entre les conquêtes romaines et la domination militaire de Hanovre sur le territoire écossais contre les mouvances jacobites. La présence du mur d'Hadrien est un symbole de fracture pour l'union de la Grande-Bretagne, pp.28-29
, William Roy en produisant des cartes à l'échelle d'un inch pour un mile, p.63
, et s'engage dans la triangulation et la cartographie de l'Angleterre, particulièrement de la côte sud avec l'arrivée de la guerre contre la France. En 1801, il réalise une carte du Kent publiée dans General Survey of England and Wales (1799-1801) par le négociant William Faden (1749-1836) 869 . Lorsque les guerres napoléoniennes surgissent en 1803, le travail cartographique est déjà bien établi et à la fin de l'année 1809 la triangulation de l'Angleterre et du pays de Galles est finie sauf dans les comtés de Lincoln, Norfolk et le Suffolk. Ce sont dans les mêmes années qu'est calculée la hauteur de trois cents collines anglaises et galloises dont Scafell mesurée à 3166 pieds, vol.870
, La Royal Society propose la triangulation de toute la Grande-Bretagne motivée par la rivalité avec la France concernant la triangulation des positions des observatoires de Paris et de Greenwich
, Les Anglais et les Français cartographient le sud de l'Angleterre et le nord-est de la France pour fixer les observatoires à Greenwich et à Paris. L'enquête française est établie entre 1744 et 1789
, Black Dog publishing, pp.68-174, 2008.
, Roy en 1790 et sous l'impulsion de Charles Lennox, 4 e duc de Richmond, le Board of Ordnance rassemble l, Ordnance Survey issue du Trigonometrical Survey
, Stephen Daniels étudie le développement de la cartographie en lien avec l'art de, Glorious Nature: British Landscape Painting 1750-1850, cat.exp, pp.61-71, 1993.
, Entirely New & Accurate Survey of the County of Kent, with Part of the County of Essex done by the Surveying Drafsmen of His Majesty's Honourable Board of Ordnance, London, William Faden, 1801. National Library of Australia
, Ajourd'hui les montagnes sont mesurées à : Scafell, 978 mètres
, , p.931
, Rossshire, Caithness, Orkney) et remplace William Mudge à la tête de l'Ordnance à partir 1820 jusqu'en 1846 875, Il établit des relevés plus précis à partir de 1838 au nord de l'Angleterre, dans les Highlands (Sutherland) et les îles de la Clyde alors que les trois quarts des cartes de l'Angleterre et du pays de Galles sont réalisées 876
, Cette nouvelle enquête se base sur l'échelle de six inches pour un mile (1 :10, 560) à partir de 1841
, Il publie aussi une carte sur la hauteur des montagnes écossaises dans A Comparative View of the Height of the Principal Mountains of Scotland (fig. 391). Il compare la hauteur des principales montagnes d'Écosse par rapport au niveau de la mer, commence entre 1818 et 1832 son Atlas of Scotland, comprenant cinquante-huit cartes détaillées ainsi qu'une carte de l'Écosse, pp.1777-1840
, En 1815, le géologue William Smith (1769-1839) publie, avec les encouragements de Joseph Banks, une carte géologique de l'Angleterre, du pays de Galles et d'une partie de l'Écosse. Sur cette carte il fait figurer les couches stratigraphiques qui se superposent 879, L'intérêt porté aux sciences aide à développer la création de cartes géologiques
, L'enquête géologique est transférée en 1845 à l'Office of Woods and Forests. Des cartes géologiques de l'Angleterre et du pays de Galles sont publiées jusqu'en 1890 mais celle de l'Écosse reste inachevée de façon officielle cependant des organisations privées continuent, Thomas Colby est connu pour avoir réalisé la cartographie de l'Irlande entre 1824 et 1839 avec Thomas Drummond. Il lance aussi une enquête géologique dans le Devon et dans les Cornouailles entre 1826 et 1845 avec l'aide du géologue Henry De la Beche, pp.103-104, 1980.
, Roy en 1755 et l'absence de l'Ordnance Survey, la Highland Society fondée en 1784 encourage la réalisation de cartes par les firmes autonomes. Il y a deux cartes en circulation celle de John Ainslie en 1801 et celle du géographe anglais Aaron Arrowsmith en 1807 mais elles ne sont pas assez précises
, A Comparative view of the Heights of the Principal Mountains of Scotland 1832, publié dans John Thomson, 1832.
, A Comparative View of the Heights of the Principal Mountains of Scotland, 1832. Publié dans John Thomson, vol.1832
, William Smith donne pour la première fois un système logique pour enregistrer et communiquer un ensemble considérable d'informations concernant la distribution et la disposition des roches. Il reconnaît les fossiles et les subdivisions de strates en leur donnant des noms suivant leur propriété physique et organique. Il fonde la géographie cartographique qui montre l'histoire de la nature, En 1816, il publie Strata Identified by Organized Fossils dans lequel il donne les caractéristiques de chaque formation
, Strata" Smith (1769-1839), the Father of English Geology
, « George Bellas Greenough's 'A Geological Map of England and Wales, 1820.
, En effet depuis 1772, la montagne de Schiehallion (1083 mètres) en Écosse est choisie comme base par l'astronome Nevil Maskelyne (1732-1811) et le mathématicien Charles Hutton, 1737.
, Les études se déroulent entre 1774 et 1776 et confirment les lois de la gravitation exprimées par Isaac Newton
, His Geological Map of Scotland: His Years in the Ordnance, Royal Society of London, vol.36, issue.1, pp.83-101, 1981.
, Commutation Act est voté en 1836 par le Parlement. Il est appliqué en Angleterre et au pays de Galles. Chaque propriété agricole doit fournir dix pour cent de sa production au clergé. Les cartes s'organisent en cadastre et délimite la paroisse
, À la recherche du pittoresque et du sublime
, Loutherbourg voyage au Peak District en 1778 pour réaliser les décors de la pièce de théâtre The Wonders of Derbyshire 898 . Il est admiratif du dynamisme de la révolution industrielle et lui donne une puissance sublime grâce à l
, Coalbrooke Dale (fig. 398) qu'il introduit dans Romantic and Picturesque Scenery of England and Wales (1805), Madely Wood et Bedlam dirigées par William Reynolds, 1758.
, Art and the Industrial Revolution, Les peintures ayant pour sujet Coalbrookdale sont exécutées dès la deuxième moitié du XVIII e siècle, vol.75, pp.2-13, 1968.
, Le paysage dans la seconde moitié du XVIII e peut être étudié comme une pièce de théâtre pour sa représentation. The Wonders of Derbyshire présente des vues de Dovedale, pp.11-47
, La situation des expulsions dans le Sutherland est très importante. Nous pouvons les lire dans les souvenirs, pp.1838-1898, 1991.
, Dans le comté de Sutherland très touché par les expulsions, le nombre de moutons passe de 15 000 en 1811, Eric Richards, A History of the Highland Clearances: Agrarian Transformation and the Evictions, p.176
, L'île de Rum voit le nombre de ses habitants diminuer. Alors 1051 en 1831, il ne reste que 916
, Sur l'île de Mull, la population est divisée par deux entre 1821 et 1881 passant de 10612 à 5624. En 1831, la population du comté d'Argyll est de 100 973 et atteint 76 468 en 1881. Alexander Mackenzie, The History of the Highland Clearances, pp.262-352
, Macnair, 1848. l'art anglais de paysage de développer l'idée d'une nation britannique doté d'un art national où les montagnes jouent géographiquement les contours
, Notre étude sur les montagnes nous conduit à nous interroger sur la Britishness of the English Art soulevée par David Bindman dans The History of
, Dans le domaine de la peinture de paysage, les recherches de définitions autour de la Britishness refont surface lors des conflits avec le Continent et c'est cette vision d'un art « britannique » qui s'est imposée en histoire de l'art malgré sa confusion avec un art anglais. Que penser alors de The Englishness of the English Art (1955) proposé par l'historien d'art Nikolaus Pevsner, p.943, 2008.
, Romita Ray, Angela Rosenthal, « Britain and the World Beyond c.1600-1900», The History of British Art, vol.3, pp.85-118, 1900.
, Nikolaus Pevsner définit les caractéristiques de l'art anglais en opposition à l'art Européen et aux expressions celtiques. L'art anglais domine dans le naturalisme, le conservatisme et la linéarité. Ces spécificités résident dans le climat et la langue
, John Barrell étudie l'expression de Nikolaus Pevsner pour affirmer que le caractère anglais de l'art anglais ne réside pas dans une valeur patriotique mais s'adresse à tous les hommes doués d'une liberté de penser. Il parle de « humanisme civique » (civic humanism) et l'étudie à travers la « forme centrale » de Joshua Reynolds, Nation and Narration, vol.9, pp.154-176, 2008.
, Il s'est affirmé dans l'Englishness en tant que caractère national après les guerres napoléoniennes. Enfin, À la fin du XIX e siècle, l'Englishness a perduré parmi les autres identités nationales. Voir William Vaughan, « The Englishness of British Art, Oxford Art Journal, vol.13, pp.11-23, 1990.
, En revanche, le nationalisme anglais ne peut se comprendre sans l'Empire. L'Angleterre doit donc se penser en tant que nation une fois son Empire démantelé à la fin des années 1960. Krishan Kumar continue en rappelant que depuis le Moyen-Âge l'Angleterre est tournée vers l'Union. Cela complexifie l'étude du nationalisme anglais, The Making of English National Identity, pp.100-101, 2003.
, Turner s'attache au paysage anglais comme nous le voyons par exemple dans Crossing the Brook, exposé en 1815 (fig. 412). Il exécute une peinture de paysage du comté de Devon héritée d'une composition classique de Claude Gellée, Nous pouvons voir que parallèlement à notre étude les montagnes ne sont Joshua Reynolds
, Maîtres 951 . Enfin, certains artistes anglais ne peignent pas les montagnes et restent liés aux paysages locaux. John Crome effectue une visite au pays de Galles, puis au Lake District mais préfère les paysages de Norwich et y fonde de 1807 à 1833, la Norwich School. John Sell Cotman peint
, Cependant nous affirmons le lien entre les montagnes et la campagne anglaise dans l
, Il distingue les paysages de montagnes, les côtes, les paysages de ruines et les paysages ruraux. Enfin, les paysages avec des travailleurs et les villes. La division est schématique mais l'ouvrage expose la diversité des représentations visuelles en Grande-Bretagne autour de la nature, Presences of Nature: British Landscape, pp.1780-1830, 1982.
, ouest de Londres, symbolise une retraite vers la ruralité de la campagne classique héritée des poèmes d'Alexander Pope. Voir David H. Solkin, Richard Wilson: The Landscape of Reaction, pp.78-86, 1982.
, Landscape and Ideology: The English Rustic Tradition 1740-1860
, Crossing the Brook, hérité de Claude Gellée Landscape with Hagar and the Angel, 1646, huile sur toile, 52.2 cm x 42.3 cm, The National Gallery, Londres, démontre que lors de ses tours en Grande-Bretagne, The History of British Art, vol.1870, pp.122-143
, Il partage son temps entre l'observation de la nature et pratique de l'aquarelle. Même si les paysages de John Constable ne constituent pas une grande part de son oeuvre, il est intéressant de voir, alors même que cette nature est célébrée par de nombreux artistes, qu'il n'y est pas attaché. Même s'il continue d'exposer son travail dans les années 1830, il n'y retournera jamais, p.178, 2002.
, Constable remporte une médaille au Salon des Beaux-Arts de Paris en 1824, c'est pour y avoir exposé The Hay Wain, 1821 (fig. 413). À leur tour
, Cette huile présente les falaises anglaises de Coverhust Bay au sud de l'Angleterre sur fond de symbolisme religieux et de satire politique à propos d'une possible invasion de l'Angleterre par Napoléon III (1808-1873). C'est pour cette raison que la présence de l'Englishness dans les arts visuels est un domaine souvent étudié outre-manche puisque les recherches semblent intarissables à l'image des ouvrages de l'historien d'art anglais David Peters Corbett 954 . Ses recherches se concentrent sur la période suivant notre sujet, c'est-à-dire à partir des années 1860 jusqu'en 1914. Grâce à cette lecture, nous comprenons que dans le domaine de la peinture l'Englishness est toujours à l'étude suivant sa géographie, pp.1827-1910
, Ce que nous avons voulu mettre en avant dans cette étude sur la peinture de la montagne est la place des échanges entre l'art de paysage
, Elle est encore aujourd'hui étudiée pour la compréhension de l'Englishness. Voir Ann Bermingham, Idelogy of Landscape: The English Rustic Traditions, and Landscape History), pp.1700-1850, 2012.
, The Geographies of Englishness: Landscape and the National Past, Studies in British Art, issue.10, 1880.
, Barber Institute's Critical Perspective in Art History, 2000.
, Au pays de Galles, l'historien d'art Peter Lord s'intéresse aux artistes gallois tels que Edward Pugh et Hugh Hughes et aux artistes anglais présents sur le territoire tels que, A Companion to British Art: 1600 to the Present, 2016.
, Elle relève d'une imagerie nationale mettant en valeur une tradition qu'il définit ainsi : Une tradition relie les images entre elles et les relie à la culture plus large dont faisaient partie les fabricants et les consommateurs des images. Elle les relie également à la culture contemporaine du faiseur de tradition, de sorte qu'en termes temporels une tradition visuelle est dualiste. Comme toute l'histoire, elle est rétrospective dans la mesure où elle traite des événements passés, les reliant à un processus évolutif, mais comme toutes les idées, elle appartient avant tout à l'époque où elle est faite. C'est la contemporanéité d'une tradition qui en
, Peter Lord revendique l'étude de la culture visuelle galloise pour mettre fin à une vision anglocentrique de l'histoire de l'art en étudiant les spécificités galloises qui définissent son histoire nationale (le non-conformisme, la langue
, Robert Hoozee le justifie dans l'introduction. Robert Hoozee (dir.), British Vision: Observation and Imagination in British Art, pp.11-15
, Peter Lord explique aussi que la culture visuelle galloise se définit dans la peinture de portraits survenue à la Renaissance (portraits de la noblesse locale et des intellectuels) jusqu'aux début du XIX e siècle par les commandes de la classe-moyenne. Cependant c'est le retour du Nonconformisme qui s'affirme dans la reconstruction de l'identité galloise autour de la langue et de la musique. Voir l'introduction dans Peter Lord, The Visual Culture of Wales: Imaging the Nation, vol.2, pp.8-12
, A tradition links images together, and links them to the wider culture of which the makers and consumers of the images were a part. It also links them to the contemporary culture of the tradition-maker, so that in temporal terms a visual tradition is dualistic. Like all history, it is retrospective in that it deals with past events, linking them into an evolutionary process, but like all ideas it belongs first of all to the time in which it is made, The Aesthetic of Relevance, Meic Stephens (éd.), Llandysul, 1993.
, Écosse par exemple qui reconnaît son identité dans d'autres sources comme par exemple la Kirk, les systèmes juridique et éducatif qui sont uniques à l'Écosse. Le gaélique écossais est seulement parlé dans les Highlands qui ne représentent au XIX e siècle que cinq pour cent de la population. Paradoxalement les habitants des Lowlands autant que les Anglais reconnaissent le gaélique écossais comme une langue étrangère alors même qu'ils adoptent le kilt et le tartan. Voir Marjorie Morgan, National Identities and Travel in Victorian Britain, Houndmills, pp.184-185, 2001.
, , pp.345-352
, Constable et bien sûr dans la peinture écossaise. L'historienne de l'art écossais Frances Fowle rappelle que la première génération de collectionneurs en Écosse s'intéresse à la représentation mélancolique des paysages tel que James Guthrie (vers 1825-1898) proche de William McTaggart. Tandis que la génération suivante est favorable au développement de la modernité et des relations avec la peinture française. Voir Fintan Cullen, Plusieurs industriels investissent dans l'achat d'oeuvres d'art de maîtres anciens et des artistes, p.243, 1990.
, Les échanges avec la Grande-Bretagne ne sont pas véritablement exprimés en histoire de l'art certainement pour des raisons politiques puisque le conflit anglo-irlandais (1919-1921) et le conflit nord irlandais (1968-1998) restent historiquement proches. Ce dernier conduit à mettre de côté l'art irlandais des études sur le paysage de Grande-Bretagne ce qui dans la terminologie est juste mais en formant le Royaume-Uni, l'Irlande mérite une place sur le modèle de l'ouvrage de Fintan Cullen et John Morrison, Bretagne et d'Irlande et développe une volonté de découverte du territoire et une étude des origines celtiques dans la peinture et en littérature. L'Irlande, en tant que territoire celtique a des liens avec les Highlands écossais et leurs héros ossianiques, 2005.
, Alain Vaillant rappelle que le romantisme anglais peut être mis en doute puisque l'Angleterre possède des évolutions politiques et constitutionnelles en lien avec le capitalisme commercial et industriel et le
, Angleterre entretient avec ses régions périphériques qui lui donnent une forme hybride (le voyage, l'éveil des nations dans les sources anciennes qui conduit aux identités nationales, le sacre de la bourgeoisie et la lutte contre l'industrialisme). Toute cette imbrication identitaire et culturelle ne peut que nourrir la recherche en histoire de l'art aujourd'hui où l'art de Grande-Bretagne devient une harmonieuse disposition d'éléments discordants 965, Cependant, si les montagnes font partie de ses traits romantiques, le romantisme est certainement à comprendre parmi les échanges culturels que l
, , p.p. XXXII, 2012.
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