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Il ne s'agissait pas d'une réunion formelle délibérément constituée, mais plutôt d'une coïncidence. Un jour nous nous sommes retrouvés là-bas et, depuis, sans que cela soit prévu, nous avons prolongé ces réunions avec une fréquence plus ou moins hebdomadaire. D'autres plasticiens fréquentaient parfois le studio. Parmi eux, je me souviens d'avoir vu Pablo Serrano, Antonio Saura, Manolo Millares. Je ne pourrais pas le dire avec beaucoup de certitude, Relecturas. Prosas reunidas, p.39, 1956. ,
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, À partir de la deuxième moitié des années soixante, et jusqu'aux années quatre-vingt, il a été très engagé dans l'opposition antifranquiste clandestine
, Il faut dire aussi qu'il restera toujours dans son oeuvre littéraire un arrière-goût de critique sociale, dans la mesure où la dénonce des injustices est très présente dans l'ensemble de ses livres et dans la défense ouverte qu'il mène de la pensée critique vis-à-vis des dogmes religieux et moraux
Mais son travail d'artisan de la parole, à travers l'élaboration d'un langage littéraire sophistiqué, 1757 « una serie de indagaciones en los libérrimos trasvases alucinatorios de la realidad, vol.26, p.28, 1977. ,
Grau Santos : escenas de la pasión de un pintor, Madrid, Guadalimar nº 41, avril 1979, p.53 ,
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TÀPIES bajo el signo más, Madrid, Guadalimar nº 60, septembre 1981, p.36 ,
Dans l'approche symbolique et sémantique qu'il propose du phénomène musical, la musique, dans la fugacité de ses formes, devient l'expression artistique la plus puissante, capable de subjuguer l'individu dans ses éclats sonores, « Los vínculos entre la actividad política y el trabajo literario pueden llegar a ser muy inconsecuentes, p.408, 2013. ,
, Notons la référence intertextuelle au vers du Cántico de Saint Jean de la Croix: « un no sé qué que quedan balbuciendo
/ La parole se crée elle-même, elle résonne / là-bas dans la solitude de celui qui la prononce / et elle pousse très lentement jusqu'à sa naissance / et avant elle n'est rien, seulement une inquiétude / la rend image de quelque chose d'unique. // Subitement cette parole augmente / le vertige rituel de la mémoire, / elle vogue sur les hommes qui l'écoutent, / elle se retourne désirante derrière les indices / et elle se relève encore et encore et s'arrête, elle polit / ses bords balbutiés, elle se stabilise dans les rêves. // Ensuite, elle initie son holocauste. / Preuve d'amour ou de turpitude, / la parole s'use dans l'épaisseur, / elle peuple ses marges de broussailles, / elle devient vaine, la feinte d'un souffle, / obscurité finale dépourvue de sens. // Elle tombe déjà, brisée en morceaux / de braises fugitives, restes / de feux illusoires, elle flotte et elle flotte / sur les intentions écartées, / au milieu du silence des conjectures. // Rien n'est la parole qui s'est dite / (peu importe qu'on l'écrive pour / prétendre la sauver), elle n'est rien et elle fut tout : / la musique du monde et son apparence. » 1773 Phrase du poème en prose Prodigioso abismo, Somos?, pp. 96, 97. Musique de fond : « Le moment est arrivé de dire la parole / et elle finit par s'enfoncer, elle est poussée / à transiter entre les lèvres, / déjà ancrée dans ses limites temporelles, 2015. ,
, À travers un parcours qui commence dans l'observation des références explicites à la musique disséminées au long de son oeuvre, nous arrivons à esquisser le plan géographique des différents genres musicaux auxquels il fait référence. Une vision générale qui est logiquement très liée à ses, Dans ce dernier chapitre nous étudions tout d'abord la présence de la musique en tant que sujet littéraire dans la poésie et dans les romans de José Manuel Caballero Bonald
/ Lueur / immémoriale, émerge de l'esprit captif / et prend place / dans ces désireuses adjacences / du silence. / Autour de la lumière / elle occupe les audibles tons fertiles / d'une joie immanente sans seconde / et le verdict de la plénitude / s'infiltre par la rage voluptueuse / du saxo. / Le monde loge dans cette subite / constance musicale d'avoir vécu, p.554 ,
Cantar del agua, Ed. Eleuve, Música y letra, 2007. ,
« Pervivencia de Wozzeck, de Alban Berg en Invención sobre un perpetuum mobile, de Valente (con Celaya y Leopoldo Mª Panero como telón de fondo) », Il confronto letterario 57, Quaderni di letterature straniere moderne e compárate dell'Università di Pavia, Dipartimento di Studi Umanistici, Poesía y canción: el río sumergido, de José Ángel Valente. Cuestiones textuales, naturaleza genérica y fuentes, Séville, Fondation Machado, Demófilo nº45 (Revista de Cultura Tradicional de Andalucía), vol.37, pp.11-40, 2012. ,
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