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, Du théâtre-récit au théâtre-témoignage. Élements sur une récente dramaturgie italienne, dans Brigitte Gauthier (sous la direction de, Théâtre Contemporain Occident, L'Entretemps, p.112, 2012.
, À ce propos nous soulignons aussi l'importance du dialecte dans le théâtre italien, tel qu'il a été étudié par Paolo Puppa, Lingua e lingue nel teatro italiano, 2007.
, « Chez moi? / on s'attrape tous les uns les autres? // on se prend dans les bras? // on s'embrasse? » Ibid, p.30
, , p.5
, , p.7
,
,
, Il s'agit toujours de découvrir l'oralité de la pièce et de s'apprêter à traduire cette oralité
, Henri Meschonnic affirme : L'oralité apparaît le mieux dans ces textes portés d'abord par une tradition orale
, en décrivant sa manière de procéder dans l'écriture de Dissonorata et La Borto, explique son travail à l'égard de cette tradition orale : Mais mon style, ma prétendue patte d'auteur (terminologie que j'utilise pour mieux le
, Critique du rythme : anthropologie historique du langage, p.280
, Souligné par nous). precisu », dans la traduction nous lisons : « tout pareil, à l'identique, pp.52-55
, « tout pareils, à l'identique, p.61
,
, , p.86
, fois-). sans qu'elle soit perçue en tant qu'artifice, mais en tant que véritable manière de s'exprimer de cette fille : : « même qu'on voyait tout tout tout jusqu'à sous les aisselles, mais vraiment tout, tout comme Jésus Christ les avait faites » 44 (D : 61). Dans l'exemple suivant, « c'est la peur qui me porte, pp.89-91
, nous retrouvons des changements concernant certaines progressions rythmiques et mélodiques du dialecte, lorsqu'on trouve dans le texte originel : « jè a pagura chi mi porti, p.83
, On retrouve un exemple où des suites pronominales et adverbiales sont respectées fidèlement en traduction : « elle me faisait tout tout tout, parce que moi je pouvais rien rien rien faire, je pouvais pas me fatiguer, p.59
, Là où la proposition du même terme en triplé dans la traduction française aurait pu être reconnue en tant qu'artifice, elle a trouvé une autre façon d'être rendue, à l'aide de l'adverbe « vraiment » : « il me coupe tous les cheveux, mais vraiment tous [?] Je me suis retrouvée avec le crâne tout net, mais vraiment tout net [?] Les cheveux, ils (sic) me les a tous coupés
, « depuis qu'autour de moi tout était devenu sombre, tout vraiment sombre, vol.47, p.87
, « qui eux aussi sont des saints importants, des saints vraiment
,
, Nous remarquons comme la suite de trois adjectifs a été rendue telle quelle. Dans la traduction en français, la deuxième partie de la phrase reprenant la première, propose un parallèle avec une autre manière employée dans cette traduction, Texte originel : « ca si vidìa tuttu tuttu tuttu finu a sutta u masculu, p.28
, Ces suites adjectivales ont été aussi proposées dans la traduction italienne (Souligné par nous)
, traduit nous lisons : « Les cheveux, ils me les a ? », nous faisons l'hypothèse d'une coquille dans la phrase, le sujet étant le père « il
, D : 62 ; « Intorno si fa tutto scuro, tutto tutto tutto scuro, Ntùarnu si fa tuttu scuru, p.63
, D : 68. « che pure loro sono santi importanti, santi proprio proprio proprio importanti » D : 69 (Souligné par nous). été gardés. En constatant ce respect général de la ponctuation et la présentation typographique de la pièce, nous faisons l'hypothèse que là où cela n'a pas pu se reproduire, l'inscription de la voix
, par une traduction littérale avec quelques petites exceptions sur la présentation des joueurs: « Ciccio Graziani, surnommé : "le généreux Ciccio Graziani" » IB : 4 (« Ciccio Graziani, detto : "il generoso Ciccio Graziani" » superbe Antonio Cabrini » IB : 4 (« il bellissimo Antonio Cabrini » IB : 17), au fur et à mesure que la pièce avance il devient « le très beau Antonio Cabrini » IB : 13-1 fois-(« il bellissimo Antonio Cabrini » IB : 28-2 fois-), qui « gonfle son torse velu » IB : 13, alors que dans la pièce originale il « gonfia il proprio bellissimo petto villoso » IB : 29, et sur la fin de la pièce devient à nouveau « le superbe Antonio Cabrini, Les répétitions aussi ont été généralement respectées. Celles que l'on a présentées comme « de la première typologie » (phrases, adjectifs, et binôme originaux de mot et adjectif), ont été reproposées telles quelles, vol.IB, p.33
, Antonio Cabrini sporco di sangue» IB : 54). À ce propos
, En reprenant les exemples déjà mis en évidence, nous remarquons qu'aucun d'entre eux n'a été remplacé, ce qui n'enlève rien au sens, mais qui supprime une était pas : « ?Il y avait un climat, Dans cette traduction nous retrouvons aussi toutes les autres typologies de répétitions, alors qu, vol.IB
, IB : 7 (« ?Ca poi, p.21
, Ca me casa tutti quanti, vol.IB, p.24
, , vol.IB
, IB : 19 (« Ca quando l'arbitro, p.36
, IB : 19 (« Ca mio padre, p.36
,
, » IB : 12 (« Ciccio Graziani detto "il generoso Ciccio Graziani" » IB : 27). Dans la traduction le verbe change mais le binôme reste tel quel
, Théâtre complet IV : Les Règles du savoir-vivre dans la société moderne/ Nous, les héros/ Nous, les héros (version sans le père)/ J'étais dans ma maison et j'attendais que la pluie vienne/ Le Pays lointain, Théâtre complet I : Erreur de construction/ Carthage, encore/ La Place de l'autre/ Voyage de Madame Knipper vers la Prusse Orientale/ Ici ou ailleurs/ Les Serviteurs/ Noce, Besançon, Les Solitaires Intempestifs, 2000.
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, échanges : le monologue, le dialogue et la scène chorale (entre quatre et cinq
, Clôture de l'amour : la pièce et son double Cette pièce a été écrite par l'auteur sans ponctuation et sans lignes
, Le sien est un textecorps. La première version texte, ce que l'auteur appelle le « texte brut », est un texte qui n'a pas encore été sculpté par les corps des comédiens, même s'il a été inspiré par ces mêmes corps. La deuxième version, le texte publié, est tout simplement le texte qui a été intériorisé et joué par les comédiens, Stanislas Nordey et Audrey Bonnet, sous la direction d'acteur de l'auteur lui-même. Il existe alors deux textes différents et tous deux originaux, même s'ils ne se distinguent que par la mise en page et la présence de la ponctuation, Il faudrait rappeler la dynamique d'écriture de Pascal Rambert qui écrit toujours pour des acteurs, à partir des mouvements de leur parole et de leur corps
, De ses travaux précédents, Clôture de l'amour reprend la thématique : ???????????????????????????????????????? ???????? 4 Nous lisons, vol.6, 1992.
, c'est-à-dire telle qu'écrite et donnée aux acteurs afin qu'ils créent leur propre chemin interprétatif, sonore, rythmique-leurs propres associations de sens, d'images. J'écris du théâtre pour cela : pour qu'il soit interprété, À ce propos, la pièce Répétition (successive à Clôture de l'amour), a été publiée toujours aux éditions Les Solitaires Intempestifs, dans sa double version, le texte « à la ligne » interprété par les acteurs : Audrey Bonnet, Stanislas Nordey, p.87, 2014.
, auteur : à propos de 'Clôture de l'amour'. Référence en ligne de theatrecontemporain
, De quoi parliez vous ?" et on comprend aussi que la fille n'est pas au courant de cette séparation. C'est un long plan-séquence, de 15 minutes environ, sans coupure, sans montage » l'amour
, Asservissement sexuel volontaire?) et notamment, comme déjà dans John and Mary et Car Wash, la fin de l'amour
, L'univers de création de Rambert fait référence à plusieurs formes d'expression artistique, la danse, la chorégraphie, le cinéma et le théâtre. Cette multiplicité ne se traduit
, Clôture de l'amour présente un style particulier. La pièce est constituée des corps
, Et enfin, les véritables sujets de la pièce sont la langue française et le théâtre : Clôture de l'amour, [?], on comprend que c'est une séparation, le sujet a l'air de ça mais le véritable sujet de Clôture de l'amour est la langue. C'est la langue française. C'est le travail que j'essaie de faire comme chacun qui écrit sur la langue que j'entends tous les jours, de la langue du pays où je suis né, de ce qui me constitue ; je suis constitué de mots, de phrases ; je pense que nous sommes constitués de sang, de sperme, texte, d'autres arts : en musique
, Le deuxième sujet est le théâtre, c'est-à-dire? je n'ai pas écrit une pièce dont quel que soit le sujet, le premier sujet ne soit pas le théâtre lui-même, l'art du théâtre lui-même, j'ai été pour cela influencé par Godard
, Pour moi écrire une pièce, avant tout c'est l'art du théâtre
, Nous ajoutons qu'il s'agit aussi d'une pièce sur le langage, écrite par et pour des corps 'amant, d'un corps amant, du corps de ???????????????????????????????????????? ???????????????????????????????????????? ???????????????????????????????????????? ??????????????????????????????????? ? (Notre traduction) tiré de Pascal Rambert, Interview pour Emilia Romagna Teatro. Référence en ligne sur emiliaromagnateatro
, Référence en ligne de theatrevidéo, Les thèmes abordés
, CA : 65), mais aussi, d'un corps dans la nature (« des centaines d'oiseaux [?] ils ont dégagé ton cerveau / il est sur la neige tes intestins le coeur tout est dehors / plus loin il y a un lac gelé et devant un théâtre avec des lumières / je monte sur le théâtre et je t'embrasse / la glace du lac fond / c'est l'été on se baigne dedans / c'est l'océan / l'horizon est vaste tu serres mon corps dans les draps / je te dis je suis là » CA : 74) ou d'un corps langagier personnifié (« tu as brisé la langue qui est en moi / je n'ai plus de mots / la syntaxe elle doit être quelque part peut-être là-bas / au fond de la salle sous une chaise / c'est la merde Stan c'est la merde » CA : 52) ; et d'un corps langage et nature (« on jette la cigarette et c'est la, vol.57
,
, Davide Enia et Saverio La Ruina, appartiennent à deux générations différentes mais-récit, ou récit de vie)
, fait ses études de lettres à Milan et il participe à des laboratoires de théâtre auprès de Danio Manfredini, Rena Mirecka, Laura Curino, et Tapa Sudana. Auteur, acteur, et auteur-acteur, il se fait remarquer sur la scène nationale en 2002 avec Italia-Brasile 3 a 2. La pièce suivante, Maggio ', vol.43, 1974.
, Même dans cette forme conçue pour la radio, le récit occupe la place centrale, entre recherche documentaire, évocation collective du personnage, et réalisation artistique du vécu de la famille de Davidù, un enfant de huit ans. Rembò est le dernier travail où toutes ces composantes, présentes aussi dans les autres pièces de cet auteur, se mêlent équitablement. Dans ses dernières oeuvres, I Capitoli del l'Infanzia (pièce pour le théâtre, tragédie pour neuf acteurs, il s'éloigne du théâtre-récit. À partir de ces expériences théâtrales, vol.9, 2005.
, Disciplines de l'art, de la musique, et du spectacle), dans la volonté de mieux connaître le monde du cinéma. Pendant ses études il reste fasciné par le théâtre et, dans les années 1980, il fréquente l'École de Théâtre de Bologne et se rapproche de cet univers théâtral jusqu'alors inconnu, en qualité de spectateur et de jeune acteur. En 1992, il fonde avec Dario De Luca la compagnie Scena Verticale, 1960.
, come lui stesso ama presentarsi, è andato in realtà affermandosi, o quanto meno classificandosi, come un aedo di miti contemporanei da lui trasporti dalla realtà nell'immaginario personale, quando non viceversa » tiré de Davide Enia, Teatro : ItaliaBrasile 3 a 2, maggio '43, Scanna, Apparu sur les scènes italiennes avec l'étiquette, vol.9, 2005.