, Une nouvelle topographie de l'univers, le dodécaèdre de Poincaré (vue interne réalisée par, J. P. Luminet

, elle permettrait de rendre compte du caractère intempestif des formes esthétiques et des démarches artistiques. L'Histoire à contretemps Le Temps historique chez Walter Benjamin 71 Spécialement dans « De l'utilité et des inconvénients de l'histoire pour la vie (1874) », Considérations inactuelles I et II, traduit de l'allemand par P, Vers une topographie possible pour l'étude des formes cinématographiques ? Par son volume et Pierre Klossowski, Nietzsche et le cercle vicieux, pp.94-169, 1962.

G. Didi-huberman, , p.92

J. Talens and S. Zunzunegui, Introducción por una verdadera historia del cine, pp.9-14, 2004.

R. Odin, ». Film-documentaire,-lecture-documentarisante, X. Travaux, C. Et-réalités, J. ). Lyantdir et al., 37 Guy Gauthier, « Le documentaire narratif », Ibid., p. 83. 38 Citons principalement : Erik Barnouw, El documental historia y estilos, p.271, 1974.

G. Gauthier and L. Documentaire,

D. Bordwell and L. , Art du film, une introduction (1979), traduit de l'américain par Cyril Beghin, pp.66-69, 2000.

B. Nichols and L. Representación-de-la-realidad, les nouveautés apportées par ces deux derniers livres sont étudiées par Jean-Luc Lioult, À l'enseigne du réel, pp.65-114, 1991.

. Je-renvoie-ici-À-la-lecture, , 1971.

M. Flam, bar aux Folies Bergère ou l'Abysse du miroir, p.9, 1996.

, Ce tableau de Manet est déjà évoqué dans les plans du pub d'Innisfree (plan 479, cité dans l'analyse du film

, Manet réalisa ce tableau (le dernier de sa carrière) alors qu'il était atteint de syphilis

, Selon certaines histoires, le peintre aurait pu attraper cette maladie par l'intermédiaire d'une des serveuses du bar des Folies Bergère -qui n'étaient pas que serveuses

. Ibid, , pp.33-34

H. Meschonnic and . Modernité, , p.36

J. Derrida and . Spectres-de-marx, 220 : « On ne peut ni classer ni compter le fantôme, il est le nombre même, il est en nombre, innombrable comme le nombre, on ne peu pas compter sur lui ou avec lui. Il n'y en a qu'un et déjà il y en a trop, p.34

H. Bergson and L. Energie-spirituelle, , pp.130-131, 1964.

J. Derrida and . Spectres-de-marx, , p.32

S. Freud and . Le-créateur-littéraire-et-la-fantaisie, Inquiétante étrangeté et autres essais, traduit de l'allemand par Bertrand Féron, p.39, 1908.

L. Fantômes-qui-surgissent-sur-le-chemin-tracé-par-josé-luis-guerin, apparaissent alors comme les symptômes (corolaires du travail de l'oubli) d'une pathologie de la production du cinéma espagnol, production atteinte selon Àngel Quintana de deux maux dont le premier est « lié à l'histoire de son cinéma, passé directement du classicisme (les 61 Jacques Derrida

H. Meschonnic and . Modernité, , p.35

G. Didi-huberman and L. , Image survivante, p.58

G. Ferrer and . Nueva-lente-nº, Repris dans Nosferatu nº 9, op. cit., p. 43. 18 Les acteurs de ce film étaient : Iñaki Aierra, 1982.

J. Luis-guerin, , pp.37-38

T. De-sombras, L. El-espectro-de, and . Thuit, , 1997.

. Réalisateur, José Luis Guerin Pays participants: Espagne -France Production: Grupo Cine Art, p.59

H. Producteurs, P. Fáver, and . Portabella, Alejo Lorén Ros Producteur exécutif : Héctor Fáver Chef de Production : Victoria Borrás Scénario : José Luis Guerin Chef opérateur : Tomás Pladevall Musique : Albert Bover Thèmes musicaux : La mer, 1905, de Debussy ; La nuit transfigurée, 1899, d'Arnold Schoenberg, 1904.

. Musique-pour-cordes, de Béla Bartók ; un mouvement de la Sérénade pour cordes op. 48, 1880, de Tchaïkovski et la Barcarolle des Contes d'Hoffmann, 1881, d'Offenbach. Montage : Manel Almiñana Son direct : Daniel Fontrodona Montage son : David Callejas Direction artistique : Rosa Ros Habillage : Isabel Caellas Maquillage : Patrick Giraut Coiffure : Catherine Gómez Assistant de direction : Manel Almiñana Effets spatiaux : Manel Almiñana Photo fixe, Gauthier Assistance et conseils de la Commision du Film de Normandie Interprètes: Juliette Gaultier (Hortense Fleury), Ivon Orvain, 1936.

A. Besses, C. Laurent, S. Mercier, R. Flory, and M. Montserrat, , pp.80-104

, Quinzaine des Réalisateurs -Méliés d'Or de la Fédération Européenne du Cinéma Fantastique -Méliès d'argent 1997 au Festival International de Sitges -Grand Prix du Festival de Cinéma Indépendant de Orense -Festival de Cinéma de Alcalá de Henares, Recettes: 45.251 ? Prix obtenus : -Festival de CannesPrix José Luis Garner de l'association Catalane de Scénaristes et Critiques du Cinéma -Festival International de Cinéma de Sitges -Prix National de Cinéma de la Generalitat de Catalunya -Prix Sant Jordi

, Découpages des films A. Découpage du film Los motivos de Berta, fantasía de pubertad Le film dure 118 minutes et est composé de 523 plans

, Numéro Durée Titre Plans Générique 00:00 -00:21 Générique Cartons Séq, pp.43-0748

. En-tracteur, 16 -20 (05) Séq. 03 07:48 -09:48 Cache-cache 21 -38 (18) Séq, pp.10-1344

, Aux champs (1) 45 -56 (12) Séq. 06 13:44 -15:00: Vers l'ailleurs 57 -64 (08) Séq, pp.0-1553

L. Margelle, , pp.65-6853

. Déjeuner, 15 Terrains de jeux 93 -109 (17) Séq. 10 24:15 -29:23 1 re visite à La Margelle 110 -130 (21) Séq, pp.69-9241

. Dans-la-grange, Séq, vol.13, issue.34, pp.144-15423

. Miroir and . Panier, :12 2 e visite à la Margelle 157 -184 (28) Séq. 15, pp.155-15653

, Aux champs (2) 185 -190 (06) Séq, pp.8-4600

, Chamaillade 191 -200 (10) Séq, pp.0-4812

L. Rencontre, Peupleraie) 201-213 (13) Séq. 18 48:12 -49:19 Destruction de la cabane 214 -222 (09) Séq, pp.19-5354

. En-tracteur, (05) Séq, pp.253-25706

, Séq, vol.22, issue.58, pp.36-6017

L. Margelle, Berta-Luisito 276 -277 (02) 278 (01) Séq, pp.269-27517

, Séq, vol.27, issue.70, pp.4-7133

. Séq, , pp.33-72

. Séq, , pp.53-74

, Séq, vol.30, issue.74, pp.36-7630

L. Berta and . La-voiture-téléguidée, , pp.353-361

. Séq, 31, vol.76, issue.104, pp.30-77

. Séq, 49 -83:25 Violation Margelle 366 -396 (31) Séq, pp.25-8456

, Enterrement tricorne (1) 397 -401 (05) Séq, pp.56-8925

, Sur le tournage 403 -411 (10) Séq. 35, pp.25-9525

. Enterrement-tricorne, Recueillement Poursuite (1) Délire, Séq, vol.33, issue.95201, pp.412-444

, Séq, vol.37, issue.95, pp.35-9652

/. Ismael and . Berta, (03) Séq, pp.446-44852

, Tournage Séq, vol.39, issue.98, pp.449-46230

, Echasse et cheval 463 -469 (07) Séq. 40, pp.28-10358

A. and L. Margelle, , pp.471-47958

, (09) Séq, Poursuite, vol.42, issue.104, pp.480-48855

. Chap, 21 -66:21 La photographie Souvenirs Arrivée du film, pp.725-928

, Nuit au Pat Cohan Bar, pp.21-7747

, Chap, vol.16, issue.7798, pp.47-81

, Chap, vol.17, issue.81, pp.53-8532

, Le cottage des touristes, pp.1232-1277

, Chap, vol.18, issue.8585, pp.32-8919

. Chap, , pp.19-10008

, Chap, vol.20, issue.100126, pp.8-10424

. Chap, 27 Le poème-Générique 1573 -1575 (03) Séq. 01 00:34 -04:34 Dans la chambre 01 -08 (08) Séq, pp.24-10800

. Terrasse, Terrasse (3) [03], pp.16-25

, (49) Séq. 06, pp.146-184

, BIBLIOGRAPHIE

I. Corpus and A. , Les films et l'exposition GUERIN José Luis, Los motivos de Berta, copie DVD du film consultable à la Filmoteca de Catalunya et à la Filmoteca Española, 1984.

I. Guerin-josé-luis, Tren de sombras Unas fotos en la ciudad de Sylvia 4 DVD accompagnés d'un livret de 64 pages, 1991.

E. Guerin-josé-luis and . Construcción, , p.1, 2001.

E. Guerin-josé-luis and . La-ciudad-de-sylvia, , 2007.

L. Guerin-josé, Mujeres que no conocemos, un montaje foto-secuencial, exposition qui a eu lieu à la 52 e Biennal Artistique de Venise dans le pavillon espagnol du 10 juin au 21 novembre 2007 et à Barcelone, au Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB) du 23 janvier au 30 mars 2008. Quelques uns des tableaux de l'exposition sont reproduits dans le Pack 4 DVD -José Luis Guerin de Versus Entertainment, 2007.

, Pour l'exposition à la 52 e Biennal Artistique de Venise, un catalogue fut publié, Paraíso fragmentado / Paradiso spezzato de asuntos exteriores y de cooperación, 2007.

, En ce qui concerne l'exposition au Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (qui comportait un tableau supplémentaire), quelques photos sont accessibles en ligne, 2009.

B. Les-scénarios-et-projets-de-films, G. Luis, and «. Motivos-de-berta, Carta de presentació del guió, 03 Surcando en el jardín dorado. Un viatge pels films, Barcelona, Cine- Club Associació d'Enginyers Industrials de Catalunya, pp.45-46, 1983.

«. Guerin-josé-luis and . Motivos-de-berta, Origen del proyecto Surcando en el jardín dorado Un viatge pels films de José Luis Guerin i les fotografíes de, Barcelona, Cine-Club Associació d'Enginyers Industrials de Catalunya, pp.46-48, 1983.

L. Guerin-josé, Las rutas de Innisfree, guión, s. l., s. d

L. Guerin-josé, Tren de sombras, guión, s. l., s. d

L. Guerin-josé, En construcción guión, s. l., s. d., consultable auprès de la maison de production Ovideo

L. Guerin-josé, Dans la ville de Sylvia, guión, s. l., s. d., consultable à la Filmoteca Española

, C. Les articles écrits par José Luis Guerin

. Guerin-josé-luis, Especie de presentación », Surcando en el jardín dorado

J. M. Momeñe, M. García-ferrer, and . Rom, Barcelona, Cine-Club Associació d'Enginyers Industrials de Catalunya, pp.23-39, 1984.

«. Guerin-josé-luis and . Esbozos-del-"-tren, », Transversal, revista de cultura contemporánea nº3, pp.15-29, 1997.

. Guerin-josé-luis, ». La-sombra-de-lotte, and L. Vanguardia, , pp.2-7, 2006.

L. Guerin-josé, Todas las imágenes Cahiers du cinéma España, pp.33-40, 2007.

D. Autres-oeuvres-de-josé-luis-guerin-consultables and G. Luis, copie DVD du film consultable à la Filmoteca Española, 1979.

N. Guerin-josé-luis and . Muerta, copie DVD du film consultable à la Filmoteca Española, 1981.

G. Luis and S. , , 1985.

I. , Études et documents sur l'oeuvre de José Luis Guerin 1

G. Ferrer, J. Manuel, and R. Martí, Surcando en el jardín dorado

E. Un-viatge-pels-films-de-josé-luis-guerin-i-les-fotografíes-de and . Momeñe, , pp.1-100, 1984.

L. Carlos and P. Jaime, Algunos paseos por la ciudad de Sylvia, 2007.

, Les articles d'ouvrages collectifs ou de revues spécialisées ALDARONDO Ricardo, Los motivos de Berta, pp.91-92, 1992.

A. García-luis, ». La-daga, and . Banda-aparte, , pp.33-37, 1998.

A. Martínez-Álvaro, . Playas-fósiles, and . Los-motivos-de-berta, , p.53, 2002.

B. Jordi and «. Sóc-estranger-?-», , pp.30-31, 1997.

. Barrio-marina-inmaculada and . Paisaje, Entrevista a José Luis Guerin », Imágenes de la ciudad, II Curso de Cine y Literatura, pp.105-112, 2003.

B. Núria, «. Guerin-entre-fantasmas, and ». , , pp.56-58, 1997.

B. David, «. Las-tres-noches-de-un-soñador, ». , and A. Paseos-por-la-ciudad-de-sylvia, Festival internacional de Gijón Texte initialement publié en anglais sur le blog de l'auteur: « Observations on a film art : Three nights of a dreamer, pp.67-69, 2007.

C. Gabriel and . Construyendo-tiempo, Ciberletras: Revista de crítica literaria y de cultura, nº12, Consultable en ligne sur le site du Lehman College, p.17, 2004.

, n'inclut pas les nombreux livres où José Luis Guerin pourrait être cité ni les nombreuses interviews données par le cinéaste à la presse généraliste mais seulement les articles se référant essentiellement et spécifiquement à l'étude de l

«. Cachafeiro-eloy-enciso, ». Volver-a-innisfree, H. J. Elegías-Íntimas, and . Rodríguez, , pp.374-380, 2008.

C. Quim and «. Guerin, Cortos pero intensos, las películas breves de los cineastas españoles, 35° Festival de Alcalá de Henares, pp.158-161, 2005.

C. Saad, «. Dans-la-ville-de-sylvia-de-josé, and L. Guerin, La cité des femmes, 2009.

. Company-juan-miguel and . La-mirada-de-la-memoria, Tren de sombras de José Luis Guerin », La mirada cautiva. Formas de ver en el cine contemporáneo, pp.124-133, 1999.

D. Frutos-javier and . Realidad-y-construcción, Academia n° 32, pp.137-138, 2002.

D. Lucas and G. , « Los puntos cardinales -Unas fotos en la ciudad de Sylvia », Cahiers du cinéma España, n° 4, sept, pp.42-43, 2007.

D. Lucas-gonzalo, Q. Àngel, and . Carlos, « Sobre esbozos y retratos », Cahiers du cinéma España, n° 4, sept, pp.25-29, 2007.

E. Víctor and . Los-muertos, , p.51, 2002.

E. Isabel, . De, and . La-salita-de-estar, Charla cinematográfica con Isabel Escudero », Archipiélago. Cuadernos de critica de la cultura, pp.79-89, 1995.

. Fecé-josep-lluis, J. M. Reencontrado-españa, and . Català, Tren de sombras " », Imagen, memoria y fascinación. Notas sobre el documental en, pp.307-312, 2001.

F. Cristóbal, «. Molina-fabián, ». Conversación-con-josé-luis-guerin, and C. Borradora, , pp.37-48, 2004.

F. Mercedes and «. Guerin, , pp.195-205, 1992.

F. Jean-michel, «. Sous-un-autre-jour-en-construcción-de-josé, and L. Guerin, Cahiers du cinéma, p.24, 2008.

F. Jean-michel, Toutes ces belles passantes -En la ciudad de Sylvia de José Luis Guerin », Cahiers du cinéma, pp.22-23, 2008.

G. Ferrer and J. Manuel, Ideas recurrentes », Surcando en el jardín dorado Un viatge pels films de José Luis Guerin i les fotografíes de, Barcelona, Cine-Club Associació d'Enginyers Industrials de Catalunya, pp.15-16, 1984.

G. Ferrer, J. Manuel, and «. Presentación, Surcando en el jardín dorado Un viatge pels films de José Luis Guerin i les fotografíes de, Barcelona, Cine-Club Associació d'Enginyers Industrials de Catalunya, pp.5-12, 1984.

G. Antonio and . En-construcción, El hombre de la cámara », Letras de cine, pp.65-67, 2002.

G. Tarin and F. Javier, El documental en construcción y la cámara urbana », La Ville dans le cinéma documentaire espagnol, Cahiers d'Études Romanes, nouvelle série, Accueil Études Romanes (E.A, vol.16, issue.854, pp.129-150, 2007.

G. Tarín, F. Javier, L. Tren-de-sombras-de-josé, and . Guerin, El cine es estado puro, Cuadernos de Ateneo, n° 9, pp.154-163, 2000.

G. Tarín, F. Javier, ». Tren-de-sombras, and . Lo-ausente-como-discurso, elipsis y fuera de campo en el texto cinematográfico, Thèse sous la direction de, Thèse disponible sur, 2003.

H. Françoise, «. En-construcción-de-josé-luis-guerin-la-ville-en-chantier, ». , L. Ville-au-cinéma, and J. Barillet, , pp.85-96, 2005.

L. Francesc, E. Contra-corriente, and . Guerin, , p.9, 1984.

«. Lomillos-miguel-Ángel, L. El-cine-de-josé, and . Guerin, cuando el metacine se convierte en meta, pp.26-29, 1998.

L. Carlos, «. En-la-ciudad-de-sylvia, and /. Crítica, Todo estaba oscuro », Cahiers du cinéma España, n° 4, sept, pp.30-31, 2007.

L. Carlos, «. Polvo-enamorado-o-los-itinerarios-de-la-fugacidad, ». , and A. De-la-filmoteca, , pp.171-181, 1998.

M. Miguel, Algo realmente nuevo: empezando desde el principio », Algunos paseos por la ciudad de Sylvia, Festival internacional de Gijón, pp.57-62, 2007.

M. Miguel, ». Discreta-osadía, P. Dossier-de-presse-du-film, and . Guerin, reproduit dans Surcando en el jardín dorado. Un viatge pels films, pp.55-57, 1984.

M. Miguel, El hombre tranquilo y sus raíces », Viridiana, n° 3, sept, pp.187-193, 1992.

M. Myriam and . La-condition-urbaine, Rites et rythmes urbains

. Aix-en-provence, Équipe d'Accueil Études Romanes (E.A 854), pp.167-180, 2008.

M. Myriam and . La-ville, espace d'une rencontre Le marin et la putain dans En construcción de José Luis Guerin », La Ville dans le cinéma documentaire espagnol, Cahiers d'Études Romanes, nouvelle série, pp.115-128, 2007.

M. Imma and «. , Variaciones en el regne de les ombres », Transversal, revista de cultura contemporánea, pp.7-14, 1997.

M. Mendoza-luis, «. En-construcción-de-josé, and L. Guerin, Guerin: arqueologia y cine moderno », Letras de cine, p.22, 2002.

M. Foix-vicente and . Castilla-interior, reproduit dans Surcando en el jardín dorado Un viatge pels films de José Luis Guerin i les fotografíes, Barcelona, Cine- Club Associació d'Enginyers Industrials de Catalunya, pp.57-59, 1984.

«. Monterde-josé-enrique and . Guerin, ¿Documental ? ¿Ficción? Cine », Al otro lado de la ficción, 13 documentalistas españoles contemporáneos, pp.109-140, 2007.

M. Manuel, L. Mostra-de-cine-mediterrani-acoge-la-película-los-motivos-de-berta, ». , and E. País, reproduit Surcando en el jardín dorado. Un viatge pels films, p.69, 1984.

N. Ana and ». Dos-perplejidades, , p.53, 1997.

O. Marcos and J. L. Los-motivos-de-berta-de, Guerin o el extraño caso del film que nunca existió », El Correo Catalán, pp.64-69, 1984.

R. Pilar and . Intuición-de-deseo, Cahiers du cinéma España, p.44, 2007.

R. Jorge and M. La-poesía-en-la-sala-de-montaje, , pp.207-209, 1992.

R. Carlos and «. Presencias-españolas-en-el-certamen-italiano, De lo visible y lo invisible », Cahiers du cinéma España, n° 4, sept, p.78, 2007.

R. Pilar, . Bienal, and . Venecia, Intuición de deseo », Cahiers du cinéma España, n° 4, sept, p.44, 2007.

R. Martí and «. ?y-me-fugue-con-un-niña-que-iba-en-bicicleta,

J. M. Momeñe, M. García-ferrer, and . Rom, Barcelona, Cine-Club Associació d'Enginyers Industrials de Catalunya, pp.17-22, 1984.

S. Antonio, «. Acerca-de-los-motivos-de-berta, ». Dossier-de-presse-du-film, and P. Guerin, reproduit dans Surcando en el jardín dorado. Un viatge pels films de José Luis Guerin i les fotografíes de E. Momeñe, J. M. García Ferrer, M, 1984.

. Rom, Barcelona, Cine-Club Associació d'Enginyers Industrials de Catalunya, p.55, 1984.

S. Sarabia and J. Antonio, « Tren de sombras. Las formas de la memoria », Letras de cine, pp.57-63, 2002.

T. Jacques and . La-mémoire-et-le-mur, Étude de l'incipit du film En construcción », La Ville dans le cinéma documentaire espagnol, Cahiers d'Études Romanes, nouvelle série, pp.101-114, 2007.

T. Jacques and . Les-vanités-enfouies, Signes et sédiments dans le film En construcción de José Luis Guerin », La Ville, lieux et limites 2, Cahiers d'Études Romanes, nouvelle série, Accueil Études Romanes (E.A, vol.12, issue.854, pp.131-160, 2005.

T. Charles and «. Berlin, Kino Zoo Platz -35 e Festival de Berlin », Cahiers du cinéma, p.52, 1985.

T. Josep, «. Los-ojos-que-tu-ves, and ». , , pp.54-55, 1997.

T. Mirito and . San-sebastián, reproduit dans Surcando en el jardín dorado Un viatge pels films de, Barcelona, Cine- Club Associació d'Enginyers Industrials de Catalunya, pp.61-63, 1984.

T. Mirito, «. Casas-quim, ». Los-motivos-de-berta, and D. Por, , pp.22-29, 1985.

T. Sara and . Los-motivos-de-guerin, , pp.38-47, 1992.

T. Rafael and R. , , 1990.

J. P. Flor-en-la-sombra and . Perucha, , pp.912-914, 1997.

V. Alonso-víctor and . En-construcción, Un soplo de voces y de calles », Letras de cine, p.64, 2002.

V. Villamediana-daniel and «. Ensayo-de-un-crimen, Una cierta indecencia del cine español », Letras de cine, pp.76-81, 2002.

V. Gabriel, «. Ultima-parada-para-un-tren-espectral, and ». Banda-aparte, , pp.22-25, 1998.

Z. Santos, «. Genealogía-de-la-belleza, C. L. En-diálogo-amistoso-con, G. De, and L. , Cahiers du cinéma España, pp.74-76, 2007.

C. Les, Apuntes para un retrato, Evohé Films S. A, 1997.

D. Études-et-travaux-universitaires, A. Javierre-marta, . Ortiz, and . Ivanna, , 1998.

L. Bequignon-Éléonore, L. Oeuvre-cinématographique-de-josé, and . Guerin, Mémoire de Master 2, sous la direction de C. Murcia, département des Études Audiovisuelles, 2007.

M. Myriam and L. Documentaire, espace de création et lieu de prise de conscience Autour d'une séquence du film En construcción de José Luis Guerin, Mémoire de Master2, sous la direction de J. Terrasa, département d'espagnol, 2005.

M. Myriam and . Marinero-en-tierra, En construcción, Mémoire de maîtrise, sous la direction de J. Terrasa, département d'espagnol, 2004.

I. Ouvrages, A. Études-sur-le-cinéma-espagnol, B. Ouvrages, and . Nancy, Penser le cinéma espagnol, 1975.

B. Nancy and . Seguin-jean-claude, Cine, nación y nacionalidades en España, 2007.

B. Eugeni, Práctica fílmica y vanguardia artística en España, 1983.

C. Luis, . Pena, and . Jaime, Cine español. Otro trayecto histórico. Nuevos puntos de vista. Una aproximación sintética, 2005.

C. María, T. Cerdán-josetxo, and . Casimiro, Imagen, memoria y fascinación, Notas sobre el documental en España, 2001.

G. Román, Historia del cine español, 2009.

H. Carlos, F. Monterde-josé-enrique, and L. , España, 2003.

H. Carlos and F. Antonio, Semillas de futuro, cine español, 1990.

H. Javier and M. Cristina, Hispanismo y cine, 2007.

. Hispano-andrés and . Antoni, Del extásis al arrebato, 50 años del otro cine español, 2009.

K. Marsha, Blood cinema, the reconstruction of national identity in Spain, 1993.

K. Marsha, Refiguring Spain: cinema, media, representation, 1997.

M. and E. , Veinte años de cine español, un cine bajo la paradoja, 1973.

L. Ortega-maría, Nada es lo que parece. Falsos documentales, Hibridaciones y mestizajes del documental en España, 2005.

P. Perucha and J. Pérez, Antología crítica del cine español, 1906.

L. Flor-en and . Sombra, , 1997.

P. Burkhard, Miradas glocales. Cine español en el cambio de milenio, 2007.

P. Pedros, Historia(s), motivos y formas del cine español, 2005.

, Burning Darkness, A half Century of Spanish cinema, 2008.

R. Esteve and T. Casimiro, , 1999.

R. Esteve and T. Casimiro, Productores en el cine español. Estado, dependencias y mercado, 2008.

R. Hilario and J. , Miradas para un nuevo milenio. Fragmentos para una historia futura del cine español, Alcine, vol.36, 2006.

. Seguin-jean-claude, Histoire du cinéma espagnol, 1994.

Z. Santos and . Historias-de-españa, De qué hablamos cuando hablamos de cine español, 2002.

Z. Santos, Los felices sesenta, 2005.

, B. Articles

A. González-txomin, « El decreto Miró: una propuesta ambiciosa pero fallida para impulsar el cine español de los 80, Archivos de la filmoteca, pp.102-121, 2004.

C. Luis, Materia para el ojo o retorno a lo real, notas sobre el cine español, Derivas del cine europeo contemporáneo, pp.161-174, 1990.

C. Luis, C. Los, and . Josetxo, Un variado, fértil y alentador panorama », Miradas para un nuevo milenio. Fragmentos para una historia futura del cine español, Razonables huellas documentales, pp.125-134, 2000.

C. Josetxo and «. , Documental y experimentalidad en España: crónica urgente de los últimos veinte años

C. Madrid, , pp.349-376, 2005.

C. Roberto and «. Numancia, se rinde o por qué las tradiciones pesan tanto en el cine español », Miradas para un nuevo milenio. Fragmentos para una historia futura del cine español, H, J. Rodríguez, vol.36, pp.25-38, 2006.

. Fecé-josep-lluis and . La-excepción-y-la-norma, Reflexiones sobre la españolidad de nuestro cine reciente », Archivos de la filmoteca, n° 49, pp.82-95, 2005.

G. Joan and . Portabella, años setenta », Historias sin argumento. El cine de Pere Portabella, pp.149-151, 2001.

G. López and P. , « Un proyecto y un instrumento para la catalogación de los largometrajes de producción española, desde sus orígenes hasta nuestros días », Archivos de la filmoteca, pp.6-11, 1992.

G. Román, Contra el desorden audiovisual español Archivos de la filmoteca, p.167, 1992.

L. Francisco and . Carencias, Archivos de la filmoteca, n° 1, mars-mai, pp.32-35, 1989.

L. Carlos, «. J. Contra-ese-cine-español, and . Rodríguez, Panorama general al inicio de un nuevo siglo », Miradas para un nuevo milenio. Fragmentos para una historia futura del cine español, H, pp.39-52, 2006.

L. Carlos, El caso Pablo Llorca », Archivos de la Filmoteca, pp.87-100, 2001.

L. Carlos and . La, peculiar transnacionalidad del cine español, Cuerpos y almas », Cahiers du cinéma España, nº 10, pp.3-18, 2008.

L. Carlos, N. De, and . Jamás, Fragmentos de un posible discurso sobre el cine español actual », Archivos de la Filmoteca, pp.47-59, 2003.

M. and E. , « Miradas hacia el cine español contemporáneo », Miradas glocales. Cine español en el cambio de milenio, pp.29-38, 2007.

P. Jaime and «. Excéntricos, el cine en la periferia », Miradas para un nuevo milenio. Fragmentos para una historia futura del cine español, Madrid, 36° festival de Cine de Alcalá de Henares ? Comunidad de, pp.197-202, 2006.

P. Perucha and J. , « Trayecto de secano (algunos obstáculos que se oponen a la existencia de una historia del cine español) », Archivos de la filmoteca, pp.36-47, 1989.

Q. Àngel and «. , Contre les racines d'un certain cinéma espagnol », Cahiers du cinéma, n° 621, p.22, 2007.

Q. Àngel, , pp.40-41, 2005.

Q. Àngel and «. , El cine como realidad y el mundo como representación: algunos síntomas de los noventa », Archivos de la filmoteca, pp.9-25, 2001.

R. Esteve and T. Casimiro, El mandato del partido popular, pp.455-496, 1996.

R. Esteve, 1982-1992) », Historia del cine español, R. Gubern (dir, pp.399-454, 2000.

, Ouvrages et études sur le cinéma A. Ouvrages, IV

A. Henri and U. Art-de-la-célébration, , 1987.

A. Gérard and C. Jean-louis, , 1994.

A. Jacques, Esthétique du film, 1983.

A. Jacques and M. Michel, Dictionnaire critique et théorique du cinéma, 2005.

A. Jacques and À. Quoi, , 1996.

A. Jacques and . De-l-'esthétique-au-présent, , 1998.

A. Jacques, M. Michel, and L. , Analyse des films e éd, 2004.

A. Jacques, Matières d'images, Paris, Images modernes, 2005.

A. Jacques, Moderne? Comment le cinéma est devenu le plus singulier des arts, 2007.

B. Jordi, Imágenes del silencio. Los motivos visuales en el cine, 2000.

B. Jordi and . Xavier, Yo ya he estado aquí. Ficciones de la repetición, 2005.

B. Daniel, textes choisis et présentés par), Le Cinéma : naissance d'un art 1895-1920, 2008.

B. Erik, Historia y estilo, 1974.

A. Bazin and . Qu-'est-ce-que-le-cinéma, , 2002.

B. Béla and L. , traduit de l'allemand par J. M. Chavy, 1930.

L. Bellour-raymond, . Entre-images, and P. O. Paris, , 1982.

L. Bellour-raymond, . Corps-du-cinéma, . Hypnoses, and P. O. Paris, , 2009.

B. Pascal and L. Champ-aveugle, Essais sur le réalisme au cinéma, 1999.

B. Pascal, L. Regard, and . Voix, , 1976.

B. David and L. Thompson-kirstin, Art du film, une introduction (1979), traduit de l'américain par C, 2000.

B. François and C. André, Décadrages, cinéma à travers champs, n° 6, Dossier: train et cinéma, pp.7-84, 2005.

B. Nicole, De la figure en général et du corps en particulier. L'Invention figurative au cinéma, 2001.

B. Jean and L. Documentaire, , 2002.

B. Robert and . Notes-sur-le-cinématographe, , 1988.

C. María and C. Josetxo, Después de lo real, Archivos de la filmoteca, n° 57-58, 2007.

C. Michel and L. , Audio-vision, 1990.

C. Michel and L. Voix-au-cinéma, , 1982.

C. Michel and L. Son-au-cinéma, , 1985.

C. Michel and L. Cinéma, , 2003.

C. , C. Et-cinéphilie, and V. , , 2001.

C. Jean-louis, Voir et Pouvoir : l'innocence perdue : cinéma, télévision, fiction, documentaire, 2004.

. Company-juan-miguel, L. Javier, and . Mirada-cautiva, Formas de ver en el cine contemporáneo, 1999.

D. Serge, . Été-profitable, . Monsieur, and P. O. Paris, , 1993.

D. Serge and L. Rampe, Cahier critique, 1970.

D. Serge, P. Entretien-avec-serge-toubiana, and P. O. , , 1994.

, Cinéma 1. L'Image-mouvement, DELEUZE Gilles, 1983.

D. Gilles, Cinéma 2. L'Image-temps, 1985.

D. Gustavo, Historia general del cine, 1995.

D. Gustavo, Historia general del cine

. Orígenes-del-cine, , 2008.

F. Domènec and . Carlos, Derivas del cine europeo contemporáneo, 2007.

F. Domènec and . Paisajes-de-la-modernidad, Cine europeo, 1960.

F. Jean-michel, Cinéma et Nation, 1998.

G. André and L. Récit-filmique, , 1993.

G. Guy and L. Documentaire, , 2003.

G. Jean-luc, Histoire(s) du cinéma, 4 DVD, 2007.

G. Jean-luc, Histoire(s) du cinéma, 1998.

G. Jean-luc, Introduction à une véritable histoire du cinéma, 1980.

G. Tarín and F. Javier, Lo ausente como discurso: elipsis y fuera de campo en el texto cinemátográfico, thèse réalisée sous la direction de, J. M

, Consultable sur le site http, 2003.

P. Green-eugène, Essai sur la nature du cinéma, 2003.

G. William, Un cinéma de non-fiction : le documentaire classique à l'épreuve de la théorie, 1990.

, Publications de l, Provence, 2001.

I. Youssef and G. Jean-luc, Archéologie du cinéma et mémoire du siècle, Dialogue, 2000.

I. Youssef and . Historicité-du-cinéma, , 2004.

I. Youssef and K. , Le réel, face et pile, 2007.

J. Marie-thérèse and L. Vocabulaire-du-cinéma, , 2002.

J. Thierry and P. Thierry, , 2005.

K. Lynne, Parallel tracks : The railroad and silent cinema, 1997.

L. Michèle and . De-l, Histoire du cinéma, Méthode historique et Histoire du cinéma, 1992.

L. Henri, , 1986.

L. Andión-margarita, . Cine-de-fotógrafos, G. Madrid, and . Gili, , 2005.

L. Jean-louis and K. , Analyses de films, 1988.

L. Jean-louis, Vie des fantômes. Le Fantastique au cinéma, 1995.

L. Jay and K. , Histoire du cinéma russe et soviétique Age de l'homme, 1976.

L. Suzanne, , 2004.

L. Suzanne and . Jean-louis, , 2001.

L. Suzanne, Modernes Flâneries du cinéma, 2009.

L. Jean-luc, , 2004.

L. Jean-charles and O. Roger, Cinémas et Réalités. Travaux XLI, 1984.

M. Adrian, ¿Qué es el cine moderno?, traduit de l'anglais par G, Mutis et al, 2008.

. Michaud-philippe-alain, Aby Warburg et l'image en mouvement, 1998.

M. Edgar and L. Cinéma-ou-l-'homme-imaginaire, Essai d'anthropologie sociologique, 1956.

N. Bill and B. Boundaries, , 1994.

N. Bill, Introduction to documentary, 2001.

N. Bill and . La-representación-de-la-realidad, , 1991.

N. François and L. , Épreuve du réel à l'écran. Essai sur le principe de réalité documentaire, 2000.

O. Roger, Le Film de famille. Usage privé, usage public, 1995.

O. Roger and . De-la-fiction, , 2000.

P. Dominique and L. Temps, Le cinéma de la salle au musée, 2002.

P. Marc-henri, Anthropologie et cinéma : Passage à l'image, passage par l'image, 2008.

P. Jean-daniel, L. Leblanc-gérard, and . Entre-vues, , 1998.

P. René and L. Cinéma, Éditions du Cerf, 2001.

Q. Àngel, Fábulas de lo visible. El cine como creador de realidades, 2003.

Q. Àngel, Virtuel? À l'ère du numérique, le cinéma est toujours le plus réaliste des arts, traduit de l'espagnol par E, 2008.

R. Sylvie, Impressionnisme et naissance du cinématographe, 2005.

R. Hilario and J. , Elegías íntimas. Instantáneas de cineastas, 2008.

S. Georges and . Histoire-mondiale-du-cinéma, , 1949.

, SAVAL Lorenzo (dir.) La poesía del cine

S. Luda, M. Jean, and . Marcel, Le Cinéma soviétique par ceux qui l'ont fait, 1966.

S. Karl and I. Oiseaux, Aby Warburg et la théorie des médias, traduit de l'allemand par P. Rush, 2009.

S. Robert, F. Robert, and . Sandy, Nuevos conceptos de la teoría del cine, traduit de l'américain par J, 1999.

T. Carlos, Arte en fotogramas. Cine realizado por artistas, 2008.

T. Casimiro and C. Josetxo, Documental y vanguardia, 2005.

T. Rafael and R. , De la foto al fotograma. Fotografía y cine documental: dos miradas sobre la realidad, 2006.

V. Marc, Figures de l'absence. De l'invisible au cinéma, 1988.

W. Antonio, La forma que piensa. Tentativas en torno al cineensayo, 2007.

W. Antonio, El cine de no-ficción. Desvíos de lo real, 2004.

W. Antonio and M. Encontrado, La apropiación en el cine documental y experimental, 2009.

Z. Juan, El camino del cine europeo Siete miradas, 2004.

Z. Santos and L. Mirada-cercana, Microanálisis fílmico, 1996.

, B. Articles

A. Laurence and «. , Une rencontre entre film de famille et film expérimental », Le Film de famille. Usage privé, usage public, R. Odin (dir, pp.113-126, 1995.

. Altman-rick and . Otra-forma-de-pensar-la-historia, Archivos de la filmoteca, pp.7-19, 1996.

«. Bellour-raymond, ». Vers-toutes-les-images, K. Préface-du-livre-de, and . Sierek, Images oiseaux, pp.9-14, 2009.

B. Nicole, Montage intertextuel et formes contemporaines du remploi dans le cinéma expérimental », Cinémas, pp.49-67, 2002.

C. María, , pp.109-160, 2005.

. Cuevas-efrén and . Imágenes-familiares, Del cine doméstico al diario cinematográfico », Archivos de la filmoteca, n° 45, pp.129-140, 2003.

D. Serge and . Après, La Politique des auteurs, pp.5-12, 1972.

D. Baecque-antoine, Que reste-t-il de la politique des auteurs ? » (Cahiers du cinéma, n° 518, La Politique des auteurs. Les Textes, pp.192-202, 1997.

D. Kuyper and E. , Aux origines du cinéma, le film de famille », Le Film de famille. Usage privé, usage public, R. Odin (dir, pp.11-26, 1995.

D. Lucas-gonzalo and . Interior, Cahiers du cinéma España, pp.16-17, 2008.

D. Gilles and «. , Trois questions sur Six fois deux », Cahiers du cinéma, n° 352, pp.64-65, 1983.

D. Georges, «. Savoir-mouvement, and ». , Aby Warburg et l'image en mouvement, pp.7-20, 1998.

F. Jean-michel and «. Hipótesis-para-un-cine-europeo, , pp.31-36, 2007.

G. Guy, . Le-documentaire-narratif, /. Documentaire, ». Travaux, X. et al., CIEREC, pp.81-96, 1984.

G. Anne and «. L. , image de film inventée par l'analyse », L'Analyse de film en question, J. Nacache (dir, pp.15-30, 2006.

G. Maxime, «. Au-royaume-des-ombres?, ». Kino:-histoire-du-cinéma-russe-et-soviétique, J. Leyda, E. D. Lausanne et al., Age de l'homme également publié, dans une autre traduction, dans Le Cinéma : naissance d'un art, pp.472-474, 1895.

J. Marie-thérèse, « Le film de famille dans le film de fiction », Le Film de famille. Usage privé, usage public, R. Odin (dir, pp.147-162, 1995.

L. Carlos and D. El, Cahiers du cinéma España, pp.96-97, 2008.

M. and E. , Un panorama del cine europeo, tendencias de la industria cinematográfica actual, pp.105-118, 2007.

M. José, «. Essai-de-définition-de-l-'essai-au-cinéma», L. Essai, and S. Le-cinéma, , pp.25-40, 2004.

N. Cyril, «. L-'essai-À-la-limite-de-la-terre-et-de-l-'eau, ». , L. Essai, and S. Le-cinéma, , pp.157-172, 2004.

O. Roger, ». Film-documentaire,-lecture-documentarisante, X. Travaux, C. Et-réalités, and J. Lyant, CIEREC, pp.263-280, 1984.

Q. Àngel, R. Rossellinimurnau, . Dreyer, . Buñuel, . Rosselini et al., Frente a los misterios de lo real Notas sobre un gesto moderno », El camino del cine europeo Siete miradas, pp.113-136, 2004.

Q. Àngel and . Un-cine-en-tierra-de-nadie, Cahiers du cinéma España, pp.6-8, 2008.

Q. Àngel, « Los dilemas de la historia del cine frente a la historia del arte », Archivos de la filmoteca, pp.179-196, 2000.

R. Philip and «. , El concepto de cine nacional en la " nueva " era " mass mediática " », Historia general del cine

C. Madrid, , pp.115-150, 1995.

R. Jean, «. Essai-sur-les-avatars-de-la-personne-du-possédé, and . Du-magicien, du sorcier, du cinéaste et de l'ethnographe », La Notion de personne en Afrique noire, G. Dierterlen (dir, pp.529-534, 1971.

S. Navarro and J. , « (Re)construcción y (re)presentacion. Mentira hyperconsciente y falso documental, pp.85-108, 2005.

S. Laurence, ». Le-cinéma-dans-le-sillage-d-'orphée, L. Vivants, A. Les-morts, and . Bouloumié, , pp.251-262, 2008.

T. Jenaro and . Santos, Introducción por una verdadera historia del cine

C. Madrid, , pp.9-38, 2008.

T. Pascale, «. Du-train-et-du-défilement-des-images, ». , C. Et-voyage, and R. Gardies, , pp.95-111, 2007.

«. Vidal-estévez-manuel and . Cines, Cine europeo », Historia general del cine, pp.167-198, 1995.

W. William and «. , Forma y sentido en las películas de Found Footage: una visión panorámica », Archivos de la Filmoteca, pp.126-135, 1998.

W. Antonio and «. Jugando-en-los-archivos-de, Apropriación y remontaje en el cine de no ficción, pp.43-64, 2005.

W. Antonio and «. Subjetividad, impostura, apropriación : En la zona donde el documental pierde su honesto nombre », Archivos de la Filmoteca, pp.109-123, 1998.

W. Virginia and «. Moovies, The New Republic On trouve une partie de l'article, traduit en français, dans Vie des fantômes, le fantastique au cinéma et une traduction complète en castillan, El cine y la realidad », La poesía del cine, L. Saval (dir.), pp.308-310, 1926.

Z. Santos, «. Tres-tristes-tópicos, ». Del-film, J. Felici, and F. , , pp.17-30, 2007.

, Ouvrages généraux A. Ouvrages AGACINSKI Sylviane, Le Passeur de temps, 2000.

A. Giorgio and . Qu, est-ce que le contemporain?, traduit de l'allemand par M. Rueff, 2008.

B. Gaston and L. Poétique-de-l-'espace, , 1957.

B. Gaston and L. Poétique-de-la-rêverie, , 1960.

L. Barthes-roland, Obvie et l'Obtus. Essais critiques III, 1982.

L. Barthes-roland and . Chambre-claire, , 1980.

L. Barthes-roland and . Bruissement-de-la-langue, Essai critiques IV, 1984.

L. Barthes-roland and . Degré, Éditions du Seuil, 1953.

L. Barthes-roland and . Plaisir-du-texte, , 1973.

L. Barthes-roland, , 1978.

S. Barthes-roland, , 1970.

B. Samuel, L. Monde, and . Le-pantalon, suivi de Peintre de l'empêchement, 1945.

B. Walter and . Paris, Le Livre des passages, traduit de l'allemand par, 2009.

B. Henri and L. Énergie-spirituelle, , 1964.

L. Blanchot-maurice and . Infini, , 1969.

B. Erika and L. Cabellera-femenina, , 1994.

. Brun-alain, , 2001.

C. Roger and L. , , 1956.

C. André, L. Geste, L. Paris, and . Levi, , 2001.

C. Jean, Dictionnaire des symboles, 1982.

C. Michel and L. Son, , 1998.

C. Ilari and L. Romantisme, 1780-1860 : La naissance d'une nouvelle sensibilité, 2004.

C. Antoine and L. , Seconde main ou le travail de la citation, 1979.

C. Jean-jacques, Histoire du visage Exprimer et taire ses émotions (XVI e -XIX e siècle), 1994.

D. Gilles and N. La-philosophie, , 1962.

D. Jacques and . Spectres-de-marx, , 1993.

D. Georges, Devant l'image, 1990.

D. Georges, , 2000.

D. Georges, , 2001.

D. Georges and L. , Image survivante Histoire de l'art et temps des fantômes selon Aby Warburg, 2002.

F. Élie, Histoire de l'art. L'art moderne I, 2002.

F. Jack and . Manet, Un bar aux Folies Bergère ou l'abysse du miroir, 2005.

F. Michel, D. Et-Écrits, and T. , , 2001.

F. Michel, L. Peinture-de-manet-suivi-de, and M. Foucault, , 2004.

F. Sigmund and L. , Inquiétante étrangeté et autres essais, 1985.

F. Sigmund, L. Délire, W. Les-rêves-dans-la-gradiva-de, R. Jensen-arbex, . Zeitlin et al., traduit de l'allemand par P, 1907.

G. Gérard and P. , La littérature au second degré, 1982.

G. Gérard and P. Seuils, , 1987.

G. Nelson, Manières de faire des mondes (1978), traduit de l'américain par M, 1992.

H. Jean-françois, Revenances de l'histoire. Répétition, narrativité, modernité, 2006.

J. Carl and G. , L'homme à la découverte de son âme ; Structure et fonctionnement de l'inconscient (1928-1934), préface et traduction de R. Cahen-Salabelle, 1987.

K. Pierre and N. Le-cercle-vicieux, , 1975.

L. Philippe, N. Jean-luc, L. Anne-marie, and L. Absolu-littéraire, , p.437, 1978.

L. Sophie and R. , , 2008.

L. Georges and L. Transe, , 1990.

L. Georges, Les États modifiés de conscience, 1987.

L. Jean and . Jean-baptiste, , 2007.

L. Emmanuel and L. Temps, , 1979.

L. Suzanne, Propos sur la flânerie, 2009.

L. Jean-pierre and L. Chiffonné, , 2005.

M. Henri and . Modernité, , 1988.

M. Edgar, Introduction à la pensée complexe, 1990.

M. Edgar and L. Méthode, La Nature de la Nature, Éditions du Seuil, 1977.

N. Friedrich, Considérations inactuelles I et II (1873-1874), traduit de l'allemand par P. Rush, 1990.

L. Nouss-alexis and . Modernité, , 1995.

O. Marc-alain, Lire aux éclats, 1994.

P. Vladimir, T. Morphologie-du-conte, C. Todorov, and . Khan, , 1928.

P. Françoise and L. , Histoire à contretemps. Le Temps historique chez Walter Benjamin, 1994.

R. Jean-michel and L. Pénultième-est-morte, , 1993.

R. Jacques and L. Partage-du-sensible, Esthétique et Politique, 2000.

R. Paul and L. Mémoire, , 2000.

R. Alain, Court traité du paysage, 1997.

R. Gilbert, L. Musique, and . La-transe, , 1990.

R. François and . Qu, est-ce que l'hypnose?, 1994.

S. Pierre and . Poétique-de-la-ville, , 2004.

S. Georg, Les Grandes villes et la Vie de l'esprit (1903), traduit de l'allemand par F. Ferlan, 2007.

S. Victor, Brève histoire de l'ombre, 2001.

A. Van-gennep, Les Rites de passage, et J. Picard, 1909.

V. Paco and . Historia-y-leyenda-del-barrio-chino, , 2009.

W. Oscar and L. Déclin-du-mensonge, , 1889.

, WOLF Norbert, 2007.

, B. Articles

A. Jean-loup, ». Le-métissage,-une-notion-piège, and L. Culture, Auxerre, Édtions des Sciences Humaines, pp.329-333, 2002.

. Bouloumie-arlette, ». Introduction, L. Vivants, and L. Morts, Littératures de l'entre-deux-mondes, pp.11-16, 2008.

D. Gilles and «. , , pp.177-186, 1996.

D. Gilles and «. O. Qu, est-ce que l'acte de création ?», Trafic, n° 27, pp.133-142, 1998.

. Guidee-raphaëlle, ». La-modernité-hantée, and O. , Hantologies : les fantômes et la modernité, pp.9-20, 2009.

R. Laurence,

, Dante Gabriel Rossetti à l'épreuve du sonnet

P. Degott and . Garrigues, , pp.93-105, 2006.

S. Chiwaki, «. Nerval-et-les-mortes-qui-s-'enfuient, ». , L. Vivants, and L. Morts, Littératures de l'entre-deux-mondes, A. Bouloumié (dir, pp.78-83, 2008.

V. Oeuvres and . Breton-andré, , 1964.

J. Cela-camilo, Izas, rabizas y colipoterras drama con acompañamiento de cachondeo y dolor de corazón, COLOM Joan (photographies), 1964.

D. Miguel, . Viejas-historias-de-castilla-la-vieja, . Madrid, and . Lumen, Traduction française: Vieilles histoires de Castille, traduit de l'espagnol par R, Chaulet, 2000.

M. Dostoïevski-fédor, Les Nuits blanches Roman sentimental (extraits des souvenirs d'un rêveur) (1848), Roman traduit du russe par A. Markowicz, 1992.

G. and W. Von, Les Souffrances du jeune Werther, 1774.

J. Wilhelm and . Gradiva, , 1986.

M. Xavier and D. Vega-macarne, La ciutat de les paraules, 1998.

N. Gérard-de and S. , , 1853.

P. Georges, Tentative d'épuisement d'un lieu parisien, 1975.

A. Poe-edgar, Poèmes: traduction de Stéphane Mallarmé et La Genèse d'un poème : traduction de Charles Baudelaire, 1982.

G. Rossetti-dante, La Maison de vie (1886), sonnets traduits de l'anglais par C. Couve, Coeuvres-et-Valsery, 1999.

W. Maurice and L. Homme-tranquille, , 1935.

Y. William and B. , Quarante-cinq poèmes suivis de La Résurrection, traduit de l'anglais (Irlande) par Y, 1993.

.. 'elle, , p.259

L. Nuits-d-'un-rêveur, , p.285

A. À-bout-de-souffle and .. , 166 À nos amours, pp.31-171

I. Acuérdate-de, , p.354

A. and .. , , p.177

A. Chantal and .. , , p.147

E. Alegre-paralelo, , p.238

A. Pedro and .. , , p.380

A. Quijano, , p.46

A. , , p.395

Á. Mercedes and .. , , p.360

. Amours-d-'astrée and L. De-céladon, , pp.44-233

A. Michelangelo and .. , , p.205

.. Apuntes-de-un-rodaje, , p.353

.. Apuntes-para-un-retrato, , p.202

A. Martin and .. , , p.179

A. Rainer and .. , , p.177

A. , , p.356

A. Of-vision and T. , , p.177

A. Antonio and .. , , p.177

A. Jordi and .. , , p.177

A. Olivier and .. , , p.101

.. Au-hasard-balthazar, , p.104

.. Baignade-en-mer,

B. Eugenia and .. , , p.214

.. Ballet-mécanique, , p.179

B. , , p.406

B. Georges and .. , , p.24

B. Charles and .. , , p.403

, Bazin André, vol.12, issue.322, p.376

L. Beau-mariage, , p.101

L. Belle-captive, , p.101

B. Walter, , pp.381-412

B. Henri and .. , , p.326, 0200.

B. Gil and D. , , p.46

B. Blanco-sobre, , p.177

B. Blank and .. , , p.177

.. Blow, , p.205

L. Bocal-de-poissons-rouges,

B. Eugeni and .. , , p.344

L. .. Boulangère-de-monceau, , p.404

B. Pierre-andré and .. , , p.29

G. Boy, , p.214

B. Natasha and .. , , p.292

B. Stan and .. , , p.184

B. Robert, , pp.54-384

.. Brutal-ardour, , p.396

B. Juan and .. , , p.344

B. Luis and .. , , p.208

C. Jaime and .. , , p.147

C. and .. , , p.177

C. and C. , , p.177

H. Cartier-bresson, , p.238

C. , , p.238

L. Chambre-verte,

C. Charlie, , p.414

C. Géraldine and .. , , p.345

C. Series and .. , , p.178

L. Chevauchée-fantastique, , p.151

C. Segundo and D. , , p.394

L. Chute-de-la-maison-usher,

E. Cielo-gira and U. , , p.229

.. Cinéma-direct, K. Pravda, and ). , , pp.147-147

C. René, .. Cochecito, and E. , , p.164

C. Jean and .. , , p.322

C. Joan and .. , , pp.243-268

C. Box, A. , and .. , , p.177

C. Flight and .. , , p.177

C. , , p.153

C. Joseph and .. , , p.397

J. B. Corot and .. , 191, 302 corps, pp.325-346

C. ,

C. Gustave and .. ,

.. Cravan-vs-cravan, , p.34

C. Georges and .. , , p.160

D. Salvador and .. , , p.241

D. Serge, , pp.221-380

D. , , p.406

D. Quartet and T. , , p.177

D. Vargas-ramón and .. , , p.177

L. Déjeuner-de-bébé,

A. Del-tres, , p.177

D. Miguel and .. , , p.385

D. Georges and .. .. , , p.394

.. Demonios-en-el-jardín, , p.57

D. Raymond and .. , , p.146

D. and .. , , p.26

M. Diario-de, , p.351

D. William and .. , , pp.397-274

D. and .. , , p.354

D. Jacques and .. , , p.57

D. Quichotte and .. , , p.272

. .. Dostoïevski-fedor-mikhaïlovitch, , p.289

.. Dovjenko-alexandre, , p.307

D. Mabuse and ). Le-joueur-spieler,

L. Dramática-pubertad-de-alicia, , p.348

D. Carl-théodor and .. , , pp.211-380

L. Drôlesse, , p.57

D. and .. .. , , p.386

, E

E. Vida and M. , , p.386

.. Elogio-a-las-musas, , p.348

. En-construcción, , pp.312-316

. En-la-ciudad-de-sylvia, , pp.375-377

E. Del-cazador, , p.34

L. Enchaînés, , p.74

E. Jean and .. , , p.255

, Ere erera baleibu icik subua aruaren 177, p.178

E. Víctor, , pp.269-386

E. Von and S. , , p.179

. Espíritu-de-la-colmena and . El, , p.386

E. .. Núria, , pp.361-377

E. .. , , pp.35-311

E. Jacinto and .. , , p.147

I. Exp, , p.177

E. , , pp.159-179

). Fenêtres-sur-cour-(-rear-window, 37 fiction, pp.36-274

.. Fiddle-de-dee, , p.178

L. Fille-de-quinze-ans, , p.57

.. Film-familiar, , p.346

3. Filmaciones-en, , p.238

J. Flaherty-robert, , pp.98-161

F. John and .. .. , , pp.156-315, 0111.

F. Peter and .. , 179 fotos en la ciudad de Sylvia, pp.305-312

F. .. , , pp.376-397

F. Radicals and .. , 177 free-cinema, pp.156-311

F. C. and D. , , p.386

F. , , p.345

G. Abel and .. , , p.25

A. .. García-roure, , p.377

G. Philippe and .. , , p.354

G. , , p.175

G. Jean and .. , , p.238

.. Géographie-créatrice, , p.320

G. Dance and .. , , p.12

G. Jean-luc, , pp.320-321

G. and W. Von, , pp.348-406

L. Golfos, , p.164

G. Douglas and .. , , p.179

G. Maxim12, , p.393

G. Gerardo, , pp.355-384

G. Francisco and D. , , p.376

G. , , pp.92-322

T. , , p.179

G. John and .. , , p.146

G. David and W. , , pp.41-51

G. Agustín and L. , , p.343

). Hantise-(-gaslight, , p.160

H. Henry and .. , , p.211

H. Howard and .. , , p.401

H. Martin and .. , , p.179

C. , Histoire, vol.302, issue.303, p.330

H. Alfred, , p.307

H. Friedrich and .. .. , , p.384

L. Homme-d-'aran and ). Man-of-aran, , p.231

L. Homme-tranquille, The Quiet Man), pp.150-152

H. , , p.164

H. Manuel, , p.396

I. .. , , pp.312-316

I. Joris and .. , , p.146

, J

J. Ken and .. , , p.396

J. and .. , , p.307

L. Jetée, , p.403

J. Joaquin and .. , , p.147

K. Van-der-johan and .. , , p.147

K. Abbas and .. , , p.380

K. Pravda and .. ,

K. Lev and .. , , p.271

L. Isaki and .. , , p.268

L. Chaterley and .. , , p.83

.. Laissé-inachevé-À-tokyo, , p.101

T. Land, , p.150

L. Henri and .. , , p.221, 0199.

L. Claude and .. , , p.146

L. ,

L. Richard and .. , , p.146

.. Lejos-de-los-Árboles, , p.164

L. Maurice and .. , , p.179

L. Del-tiempo, , p.36

L. Marcel and .. , , p.183

L. Pablo and .. , , p.46

L. Pare and .. , , p.122

L. Story and .. , , p.231

C. Lumière, , p.165

. Lumière, , p.394

, Lumières de la villes, Les (City Lights), p.341

L. Len and .. , , p.222

L. Maison-du-diable, , p.160

M. Du, D. Edwardes, and L. , , p.241

M. André and .. , , p.302

L. Maman-et-la-putain, , p.299

.. Mandiargues-andré-pieyre, , p.238

, Manet Édouard, vol.153, issue.324, p.406

M. , , p.211

M. Jules-Étienne, , p.394

M. Chris and .. , , pp.273-403

M. Albert and D. , , p.146

M. Norman and .. , , p.178

M. , , p.380

M. Georges and .. , , p.394

, Memorias de un paisaje 21, p.386

L. Mépris, , p.37

M. , , pp.302-311

M. Claude and .. ,

M. and B. , , p.36

L. Morte-rouge, , p.269

M. , 177, 178 motivos de Berta, pp.312-314

M. , , p.386

L. Moulinsart and D. , 160 mujeres que no conocemos (Las), montaje fotosecuencial, pp.304-312

M. Friedrich and W. , , p.395

. Musique, , pp.275-298

M. Edward, , p.406

.. Nanouk-l-'esquimau, Nanook of The North), p.231

N. , .. , and D. , , pp.352-388

, Nerval Gérard de 98, pp.404-406

N. , , pp.295-303

L. Nuit-du-chasseur, The Night of Hunter)

L. Oiseaux, , pp.325-329

O. , , p.347

.. Origins-of-the-film, , p.179

O. Yasujiro and .. , , p.28

L. Partie-d-'écarté,

L. Partie-de-tric-trac,

.. Passe-ton-bac-d-'abord, , p.57

.. Patino-basilio-martín, , p.147

P. and L. , , p.101

P. Octavio and .. , , pp.162-346

L. Pêche-À-la-crevette,

P. Artavazd and .. , , p.147

P. Le and G. , , p.101

P. Georges and .. , , p.409

P. Ibbetson and .. , , p.211

P. , , p.305

F. Pierrot-le, , p.99

P. Tomás and .. , , p.395

P. , , p.292

.. Pline-l-'ancien,

P. Paco and .. , , p.358

A. Poe-edgar, , p.406

P. Roman and .. , , p.101

P. Jean-daniel and .. , , p.270

, Portabella Pere, vol.22, issue.356, pp.312-359

L. Portrait-de-jennie, , p.195

P. Vsevolod and .. , , p.252

P. .. Marcel, , p.405

). Psychose-(-psycho, , p.179

P. Joaquim and .. , , p.177

. Qu-'elle-Était-verte-ma-vallée, How Green Was My Valley), pp.151-389

.. Querelle-enfantine,

. Raval and E. Esglaó-de-la-nostra-societat, , p.253

R. Al and .. , , p.179

R. Jean and .. , , pp.313-409

R. Alain and .. , , pp.307-316

V. Retrato-de, , p.351

R. .. , , pp.306-307

R. Grande and .. , , p.151

.. Ripoll-y-freixes-enrique, , p.238

T. Rising-of-the-moon, , p.138

R. and .. , , p.177

R. .. Eric, , pp.93-350

R. , , p.327

R. Hobart and .. , , p.397

G. Rossetti-dante, , p.103

R. Jean and .. , , p.222

R. Georges and .. , , p.147

S. Eddie and .. , , pp.312-361

S. Julio and .. , , p.238

S. Carlos, , pp.354-386

S. Arnold, , p.395

S. Franz, , p.386

.. Secret-derrière-la-porte, Secret Beyond the Door), p.207

S. Mack and .. , , p.288

S. Daney and .. Itinéraire-d-'un-ciné-fils, 29 silence, p.295

.. Silvia-y-los-esquimales, , p.49

.. Sin-la-sonrisa-de-dios, , p.238

S. and A. , , p.178

M. Six-contes, , p.277

E. Sol-de-membrillo, , p.36

L. Sortie-des-usines, Arbeiter verlassen die Fabrik), p.179

S. , , pp.325-326

. Sueurs and ). .. Vertigo, , p.307

). , , p.152

E. Sur, 57 symphonies urbaines (voir aussi city symphonies), p.253

T. , , p.162

T. Andreï and .. , , p.381

T. Jacques and .. , , p.379

. Teresa-de-jesús and .. Thérèse-d-'avila, , p.46

L. Terre, , p.257

T. , , p.101

T. Tom-the-piper-'s-son and .. , , p.210

. Tourou, . Biti, and . Les-tambours-d-'avant..., , p.172

. Tren-de-sombras and . .. Espectro-de-le-thuit, , pp.312-316

T. François and .. , , p.193

A. Un-chien, , p.240

V. Del and O. , , p.177

V. .. Jean-louis, , p.386

V. Paul and .. , , p.170

V. Agnès and .. , , p.146

M. Vázquez-montalbán, , p.238

V. Diego and .. , , p.321

. Vers-sa-destinée, , p.152

V. Dziga and .. , , p.253

L. Vie-est-un-roman, , p.102

V. Jean and .. , , p.146

V. Amanda and .. , , p.361

V. , , p.164

V. Essays and .. , , p.179

L. Voyage-imaginaire, , p.26

W. Maurice and .. , , p.152

W. Aby and .. , , p.412

W. Orson and .. , , p.166

W. Oscar and .. , , p.153

W. Robert and .. , , p.160

W. Fréderic and .. , , p.146

W. Virginia and .. , , p.209

Y. Yeats and W. Butler, , p.388

Z. Iván and .. , , p.333

L. Zvenigora and . Montagne-sonnante, , p.307

J. P. Une-nouvelle-topographie-de-l-'univers,-le-dodécaèdre-de-poincaré-(-vue-interne-réalisée-par and .. Luminet, Vers une topographie possible pour l'étude des formes cinématographiques ? Par son volume, elle permettrait de rendre compte du caractère intempestif des formes esthétiques et des démarches artistiques, p.42

). , Construction de l'espace filmique, pp.39-41

.. , Images et sons comme des gens qui font connaissance en route et ne peuvent plus se séparer. » (pl. 1-10), p.60

). Mabel-arrive-chez-demetrio-;-berta-fuit-la-veuve-de-demetrio, Mabel découvre le tricorne enterré (pl, p.61

). , bruit de moteurs contre vent, Berta se rend à la raison (pl, Terrible duel (quelques plans), p.62

). , , pp.92-95

«. Daas and W. , Daaaas waaandeeern, p.65

). , , p.65

«. , , p.69

«. , , p.69

. La-relation-entre-berta, «. La-ballade-dans-la-peupleraie, and «. Et-plan-253, , p.70

A. , Terrain de jeux (pl. 28,31 et 34) B. Travail et rêveries, p.72

C. , Repaire de l'adolescente (pl, p.72

). , , p.74

). Première-apparition-de-la-voiture-brûlée-et-de-demetrio, premiers pas hors du terrain de jeu et de l'enfance (pl, p.75

A. De-nouveaux, , p.76

.. Premier-contact-entre-berta-et-demetrio, 172-173), p.78

). , Deuxième approche (chacun son cadre) et première rencontre ? j'ai entouré l'union dans le plan, p.80

). La-voiture-brulée-est-un-tombeau, Berta partage le regard et le plan de Demetrio Dans la 2 e image, l'union de Berta et Demetrio en surcadrage dans la fenêtre de la voiture, p.82

). Berta-découvre-le-panier-plein-camomille-et-retourne-au-village, , p.84

F. Recueillement, , p.85

.. , 291-298 ; 300-303), Quelques plans de la séquence du suicide de Demetrio (pl, p.86

.. , 305- 319), Les 15 plans qui suivent le suicide de Demetrio ? images mentales, p.88

. La and ). Et-le-discours-demetrio, origines et sources de fantasmes et de fantaisies (pl, p.91

). Répondre-À-ses-pulsions,-percer-le-mystère,-franchir-le-seuil, , p.91

F. Transgresser, , p.92

L. , , pp.445-445

R. , P. Liberté, and ). , , p.93

E. , , p.94

T. , , p.95

). La-réalisation-du-désir, , pp.471-475

D. Berta and .. Plongés-dans-leurs-rêveries, Musée Victoria and Albert, Londres, 157, 5 x 92, 7 cm), p.100, 1880.

). , , p.100

B. , Paysage nocturne avec deux hommes, 1830, 25x31, St Petersbourg, musée de l'Ermitage; Sturzacker, 1825, 35x48 Trois tableaux de Caspar David Friedrich, ils perdent ici de leur splendeur dans de mauvaises reproductions en noir et blanc mais permettent toutefois d'apprécier la similitude avec l'organisation et la perception du paysage de Los motivos de, p.100, 1820.

C. Elisa-vida-mía and .. Saura, Début du film : arrivée d'Elisa chez son père (film en couleurs), p.102, 1977.

. Quelques-plans-autour-de-el-brocal-de-la-culebra and .. Dans-los-motivos, , pp.472-102

V. Quelques-plans-du-film-el-espíritu-de-la-colmena and .. Erice, , p.104, 1973.

J. L. Quelques-plans-du-film-los-motivos-de-berta and ). Guerin, , p.104, 1984.

.. Un-plan-de-au-hasard-baltasar-de-mouchette, , p.105

). Los-motivos-de-berta, , p.105

P. Visiter-le, , p.114

M. Et-monsieur-killanin and ). , , p.116

«. , ?. Not, and D. , , p.117

L. 'arrivée-en-gare-de-castletown-filmée-par and F. , , p.118

I. , , p.120

T. Quiet and M. , , p.120

.. , Le panneau à l'entrée de la gare abandonnée indique que cette gare fut un des lieux de tournage de The Quiet Man, qu'elle y apparaît comme la gare de Castletown, p.120, 2006.

). De-josé-luis-guerin, The Quiet Man et Innisfree, p.121

). Cartographie-d-'un-territoire-mythique, , p.122

). , Choix de plans des chapitres 4 et 5 : les morts et les vivants, p.125

). , Incarnation, p.126

). , , p.127

D. La-fiction, , p.128

, Sélection de plans de la séquence dans le pub (pl, pp.386-129

D. La-réalité, , p.130

D. Ford-À-guerin-vestiges and .. , , pp.76-177

D. Guerin and F. , , p.131, 1171.

É. Relier-les, , p.131, 1395.

). Plans-filmés-par-john-ford, , p.132

). , , p.132, 1279.

). , Circuit du souvenir » : souvenirs en carton, p.133, 1234.

). , , p.138

L. Histoires-se-multiplient-dans-cette-forêt and ). , , p.138

T. Écartèlement-du, , p.139

J. Une, , pp.475-488

, Près de l'arbre où s'exerçait l'IRA (pl. 455), passe Finbar tous les matins pour se rendre à l'école (pl. 297)

V. , Accumulation des histoires, éclatement (pl.638), la mort est toujours proche (pl, le passé ressurgit dans une explosion, p.141

). , Correspondances entre des plans de John Ford dans Stagecoach et de Innisfree, p.151

). , Correspondances entre des plans de John Ford dans Stagecoach et de Innisfree, p.151

I. , , p.152

. Des, une forêt peuplée d'histoires, la rêverie Correspondances entre des plans de John Ford dans Drums Along the Mohawk, How Green Was My Valley et de Innisfree (pl, pp.724-152

L. Le-jeune, Dans la même position, la jeune fille d'Innisfree lit Green Rushes de Maurice Walsh, l'auteur de la nouvelle The Quiet Man (pl. 1367) Des tombes : Young Mr Lincoln et Innisfree (pl, p.152

). , , p.153

.. Générique-du-début-du-film, , p.164

). , Premiers photogrammes de Tren de sombras, p.176

. Morceaux-de-photogrammes-tirés-de-fiddle-de-dee, de Norman McLaren ; Mothlight (1963) et Charters Series, ) de Stan Brakhage; plusieurs films de Len Lye et Ere erera baleibu icik subua aruaren, 1947.

J. Antonio-sistiaga and .. , , p.178

). , Les premières séquences sont construites en un ou deux plans, annoncées par des cartons (pl. 17, p.182

.. , Les éléments décrits (affiche, cimetière, groupe d'enfants) sont surlignés en blanc pour en faciliter la visibilité sur ces petites reproductions monochromes, Les deux premiers plans en couleurs, p.187

L. Plans-en-couleurs and ). Thuit, , p.188, 0204.

). , , pp.sur-cadrages, 0190.

P. Les-ombres,-le-son-de-la-pendule, , 0192.

). Poursuite-de-la-visite-de-la-maison-familiale-en, , 0193.

). , Des images et des êtres qui s'animent sous l'effet de rayons lumineux... (pl. 309, pp.315-316

). , Plans choisis de l'invocation (pl

O. , , pp.417-419

F. W. Plans-choisis-de-sunrise and L. B. La, , p.202, 1927.

. .. De-tren-de-sombras, . La, and .. La-barque-une-hypothèse, Plans, vol.566, issue.751 752, p.202

). , Fleury défilant sur la table de montage (pl, p.206

.. Bouts-de-pellicule, , p.207

L. , pellicule : un palimpseste (morceaux choisis), le temps devient matière, p.209

, Du palimpseste à l'abstraction (morceaux choisis) ... « Une ombre de la forme d'un têtard apparut soudain dans un coin de l'écran, p.209

). , , p.210

). , , pp.533-535

/. Étienne and ). Hortense?, , p.213

). , Quels liens existent-ils entre ces personnes, p.214

, Plans choisis des split-screen : à la rcerche d'un sens à la relation Hortense- Étienne (pl, pp.584-592

). , Plans de la relation Hortense-Étienne-la jeune domestique : trio fatal ? (pl, p.215

). , , p.216

). , Étienne entre plusieurs femmes, entre deux photogrammes, p.216

). Gérard-au-centre-d-'une-mascarade?, , p.216

). , Fleury montées en parallèle avec les plans en noirs et blanc (pl, Mise en scène colorée du hors-champ, p.218

). , Ils nous ont vus, p.219

G. Fleury-en-couleur and ). , Un reflet ? Une vision ? Une apparition ? (pl, p.220

U. Nouveau-jour-se-lève and ). , , p.221

). , Premières minutes du film, p.238

). , Les deux premiers plans en couleur et deux plans de la destruction du mur, p.241

.. , Spellbound d'Hitchckock (1945) et une reproduction monochrome du tableau de S. Dalí, Proyecto de arquitectura (1976) -copie d'une carte postale, p.241

«. Dans-le-barrio-chino-agonisant,-une-image-de-la and ). , Rambla del Raval (pl, vol.19, issue.20 21, p.242

.. Le-marin-À-terre, Des images d'archives (pl. 16) aux images du présent, p.243

). , Première visite du quartier à la fin des années, p.245, 1990.

A. , , p.246

). , , p.247

.. , 1-75 ; 12-78 ; 55-445 ; 6-27 ; 10-363 ; 13-771), Comparaison de plans d'archives présentés au début du film avec certains photogrammes filmés par, p.247

). , Eglise Sant Pau depuis l'immeuble en construction. « Anciens » habitants, ouvriers, squatters (Juani et Ivan) et enfin irruption de nouveaux habitants (pl, p.248

). , Elle va vivre un temps avec Ivan dans le chantier (voir ci-dessus), face à la main de Dieu gravée depuis des siècles dans la pierre de l'Eglise, Photogrammes 6-10 : La maison de Juani est détruite, son tableau est récupéré, p.248

L. Barrio-chino-ressurgit-de-ses-ruines and ). Incarné-par-et-incorporé-dans-antonio, , p.252

. Des and .. De-josé-luis-guerin, des femmes sur les trottoirs du Chino (pl. 10 et 363), p.253

.. La-mère-de-juani-tatouée-sur-le-corps-de-juani, , p.253

). , montrez son visage, ses yeux, et ils diront ce que cette civilisation signifie, ce qu'elle vaut.» (pl, p.255

. Nouveau-décor and ). Nouveaux-corps, , p.255

, Construction, transport, déménagement (pl, pp.257-257

, Un monde à l'envers : le cadre est littéralement inversé (pl. 122 et 127), p.259

). Le-cimetière, , p.262

). Fresque-de-la-ville, Le présent sur la brèche du temps déchiré (pl, p.262, 0204.

, Depuis l'obscurité, l'intimité du centre-ville (pl, p.264

H. La-rencontre-entre-futurs, , p.265

.. , , p.266

, Extraits de Unas fotos en la ciudad de Sylvia, p.272, 1204.

C. Quatre-premiers-plans-de-la-jetée and ). Marker, , p.274, 1962.

). , 589, 593 ; pl, p.274, 1366.

.. , exposition à Venise (sur la dernière image: la silhouette du cinéaste), p.277

D. Le and .. Par-versus, Extraits de l'exposition Las mujeres que no conocemos, p.277

, Plans extraits du film En la ciudad de Sylvia, p.278

). , , p.279

). , , pp.312-280

). , , p.280

.. , obscurité créée entre deux rayons de lumière, apparaît le titre), Premier plan du film (où, p.283

.. 'un-rêveur-de-robert-bresson, , p.286

, Le fond devient paysage. L'absence devient présence d'absence (pl. 146), p.287

.. , deuxième occurrence (plans 326-327), troisième partage de plan et premier échange de regards dans un même cadre (plan 393), Premiers plans ou Lui partage son cadre (plan 290), p.288

A. , , p.289

). , Jeu de perspectives, de mises au point et de superpositions, p.291

F. , , p.291

). Le-défilement-du-tramway, , p.292

D. , , p.293

.. St-jean-baptiste-du-louvre, Huile sur bois, 69 x 57 cm, Plans 286 et 287, pp.1513-1516

). , , p.295

). Signum-harpocraticum, , p.296

J. Desprez and .. , , pp.297-298

.. Le-son-contribue-À-la-création-d-'une-atmosphère-onirique, 361-362-384), p.298

.. , Les sons, échos de souvenirs (plans 146 à 34:25 et pl. 173 à 66:54), p.299

. Chevelure-tourbillonnée,-vertige-du-désir, Superpositions de figures, trouble et dédoublement : Sylvie ? (pl, pp.142-362

.. Un-bar-aux-folies-bergère-du, , pp.1881-1882

J. , Histoire(s) du cinéma, pp.54-55, 1998.

R. Et-spectres-de-manet and .. , Huile sur toile, 55x40, Musée d'Orsay, Paris et deux plans des gothiques dans le bar Les aviateurs (pl. 338, 344), p.303, 1872.

L. Tableaux-de-manet-dans-unas-fotos and .. , J'ai entouré la silhouette du cinéaste en reflets (le premier plan a été éliminé dans la dernière version du film pl, p.304, 1087.

). Le-tableau-de-manet-dans-unas-fotos-en-la-ciudad-de-sylvia, , p.455

R. ,

S. ,

.. Objet-d-'étude-et-motivation,

L. and .. ,

P. Hypothèses and M. ,

.. Le-titre-de-la-thèse, , p.12

S. , , p.14

M. ,

C. , O. Et, and .. De-l-'oeuvre,

I. and C. , , p.24

.. Pré-filmographie, , p.24

F. , , p.27

O. Récit-des, , p.29

O. , , p.31

E. Le-cinéma, , p.35

M. , , p.38

I. Perspectives and .. , , p.41

.. Point-de-vue, , p.41

E. , , p.45

. Le and .. Le-corps-de-l-'autre, , p.47

C. , L. Croisée-des-chemins-(-los-motivos-de-berta, and ). , , p.51, 1984.

U. and F. , , p.51

.. Intrigue, , p.52

É. Le, , p.57

.. , Sotoluengo : des images et des sons, p.57

M. Un-univers, , p.63

I. Passagede, «. , and «. , , p.68

R. , , p.68

.. Variations, , p.71

B. , , p.73

«. , IV. Fixer des rapports, p.77

L. and ). , , p.77

L. and .. , , p.81

F. , , p.85

F. , , p.85

R. and P. , 90 Confusion des sens, mélange des sons, p.94

«. Inventer-au-fond,-c-'est-se-ressouvenir and ». , , p.98

A. Et-lieu-de-tournage and .. , , p.101

B. , , p.106

). , , p.109, 1990.

I. Un-titre,-déjà-une-histoire and .. , , p.111

R. , , p.112

.. Vers-l-'analyse, , p.114

R. , , p.117

.. Géographie-mentale, , p.121

I. Figures-de-l-'absence and .. , , p.125

R. , , p.125

T. , , p.128

R. , , p.129

L. Géologie-de, , p.136

C. Mailles and F. , , p.136

C. Des-voix, , p.141

.. Chants, , p.144