The time of ghosts. Approach of the cinematographic work of José Luis Guerin.
El tiempo de los fantasmas. Aproximación a la obra cinematográfica de José Luis Guerin.
Le temps des fantômes. Approche de l’œuvre cinématographique de José Luis Guerin.
Résumé
The film work of José Luis Guerin (Barcelona, on 1960) has remained inaccessible for a long time (due to bad distribution) and has often been considered as “unclassifiable”. Today still (2010), no thesis or monograph has dealt with this nevertheless widely recognized filmography (Premio Nacional de la Cinematografía and Goya in 2002, participation in the Artistic Biennial event of Venice in 2007, etc.). The present dissertation wishes thus to fill a lack and intends to understand the complexity of this work. After a general consideration of the filmography (presentation of the author, his films, opinions expressed on their behalf), a meticulous and attentive exploration of the filmmaker's writing of films is proposed. Every film engenders its analysis - in chronological order: Los motivos de Berta, 1984 ; Innisfree, 1990 ; Tren de sombras, 1997 ; En construcción, 2001 and En la ciudad de Sylvia, 2007. The last chapter investigates the complex tissue of the work, examines the blurred screen which unites and separates each of the films. In the course of this study, the time of the ghosts appears as the answer (charged with questions) to the interrogation provoked by the set of problems of this work: What are the limits that José Luis Guerin's films experience? Why is the work considered as “unclassifiable”? What does this work reveal of its context and our conceptions? What time does it sculpture? Which history does it tear away from? Which history does it belong to?
La obra cinematográfica de José Luis Guerin (Barcelona, 1960), frecuentemente considerada como “inclasificable”, quedó inaccesible durante mucho tiempo (mala distribución). Todavía hoy (2010), ninguna tesis ni ninguna monografía se ha dedicado a esta filmografía harto reconocida (ganadora del Premio Nacional de la Cinematografía y de un Goya en 2002, participación en la Bienal Artística de Venecia en 2007…). Este trabajo desea pues llenar este vacío y espera abrir pistas de investigación al comprender el carácter indefinible y complejo de esta filmografía. Tras una consideración general de la obra (presentación del autor, de sus películas, de los discursos elaborados sobre ambos), se propone una exploración pormenorizada y atenta de los filmes del cineasta. A cada uno de los largometrajes que componen la filmografía del autor se le dedica un análisis – por orden cronológico: Los motivos de Berta, 1984; Innisfree, 1990; Tren de sombras, 1997; En construcción, 2001 y En la ciudad de Sylvia, 2007. El último capítulo explora la compleja trama de la obra, examina la tela brumosa que une y separa cada filmes. A lo largo de este estudio, el tiempo de los fantasmas aparece como la respuesta (llena de preguntas) a las interrogaciones levantadas por nuestra problemática: ¿Qué límites experimentan las películas de José Luis Guerin? ¿Por qué se considera esta filmografía como una obra “inclasificable”? ¿Qué puede revelar esta obra de su contexto y de nuestras concepciones? ¿Qué tiempo esculpe? ¿De qué historia se sustrae? ¿En qué historia se inscribe?
L’œuvre cinématographique de José Luis Guerin (Barcelone, 1960) est longtemps restée inaccessible (mauvaise distribution) et a souvent été considérée comme « inclassable ». Aujourd’hui encore (2010), aucune thèse ni aucune monographie ne s’est intéressée à cette filmographie pourtant largement reconnue (Premio Nacional de la Cinematografía et Goya en 2002, participation à la Biennale Artistique de Venise en 2007...). Ce travail souhaite donc combler un manque, espère ouvrir des pistes de recherche et entend comprendre la complexité de cette œuvre. Après une considération générale de la filmographie (présentation de l’auteur, de ses films, des discours tenus sur eux), une exploration minutieuse et attentive de l’écriture à l’œuvre dans les films du cinéaste est proposée. Chaque film suscite son analyse – par ordre chronologique : Los motivos de Berta, 1984 ; Innisfree, 1990 ; Tren de sombras, 1997 ; En construcción, 2001 et En la ciudad de Sylvia, 2007. Au terme de ces analyses, un dernier chapitre explore le tissu complexe de l’œuvre, examine la toile brumeuse qui unit et sépare chacun des films. Au fil de cette étude, le temps des fantômes apparaît comme la réponse (lourde de questions) aux interrogations soulevées par la problématique de ce travail : De quelles limites les films de José Luis Guerin font-ils l’expérience ? Pourquoi l’œuvre est elle considérée comme « inclassable » ? Que peut révéler cette œuvre de son contexte et de nos conceptions? Quel temps sculpte-t-elle ? De quelle histoire s’arrache-t-elle ? Dans quelle histoire s’inscrit-elle ?
Origine : Fichiers produits par l'(les) auteur(s)
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