, paula-morris.com/books/queen-of-beauty/ (Site consulté le 17 Elle a écrit d'autres romans dont l'action ne se déroule pas seulement en Nouvelle- Zélande, Rangatira (2011) et des recueils de nouvelles comme Forbidden Cities, 2005.
, auteure de Grace is Gone (2004) et On an Island, With Consequences Dire, 2007.
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, 99 : « She thought, No more mama. » 528 L'abjection a déjà été étudiée dans l'oeuvre de Hulme, par Samantha Pentony, Inge Sorensen, Janet Wilson et Alison Rudd, qui se sont concentrées sur The Bone People. Voir : Samantha Pentony, « How Kristeva's Theory of Abjection Works in Relation to the Fairy Tale and Post Colonial Novel: Angela Carter's The Bloody Chamber, and Keri Hulme's The Bone People, 1996.
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, Souls of Sheep » fut écrite suite à cette expérience traumatisante Considérée comme une sorte de conte d'horreur gothique par Ann-Mari Hedbäck (« a kind of gothic horror tale » 577 ), elle est l'une des nouvelles de Hulme qui a suscité le plus de réactions de la part des critiques. 578 Cet intérêt s'explique peut-être par son originalité : la nouvelle est écrite sous la forme d'un script
, Hulme raconte son expérience en tant qu'apprentie productrice et réalisatrice pour la télévision néo-zélandaise. Les vingt-deux actions qui composent l'histoire
, cette nouvelle est une parodie de film d'épouvante : « ''Tally'' is emphatically a spoof. » 579 Il est donc important de prendre en compte le fait que le texte est de nature satirique, ce qui indique une prise de distance de l'auteure par rapport à la manière d
, Le père contracte ses mâchoires, le chien vomit, le pêcheur-pirate apparaît et se cache, et les enfants disparaissent, comme expulsés du récit. Le texte se concentre ainsi sur les découpages du corps animal et humain, p.576
, Scriptwriter and Storyteller », Defining New Idioms and Alternative Forms of Expression, pp.145-578, 1996.
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, Au fond, le texte critique la brutalité envers les animaux, tués en masse, et illustre la façon dont le manque d'empathie exigé pour la production intensive a un impact négatif sur les rapports intimes entre humains. 7.2.1. Instaurer un climat inquiétant La baie de Kaitangata est l'endroit idéal pour passer ses vacances et les habitants semblent être accueillants et heureux : « a sweetfaced white-haired lady », « a young couple frolic » 580 . Cependant, les premières lignes du texte décrivent un environnement inconnu et d'apparence hostile, voire dangereux pour l'humain. On peut noter dans cette description la première allusion aux crocs (« There, the Southern Alps rear in the near background, They are jagged fangs » 581 ), ce qui contribue à faire naître une ambiance sinistre. Plus loin dans le texte, la chaîne de montagnes, qui rappelle la forme des dents, est à nouveau décrite : [?] the sharp cruel white peaks of mountains. Woman: Isn't it pretty! Man: Yeah... bit toothy for comfort though. (« ATSS, p.51
, Une fois arrivée à destination, la famille se rend compte que son logement est une petite cabane vétuste sans électricité ni matériel électro-ménager. Le lieu idyllique se transforme en décor de film d'horreur : « The story mischievously subverts the touristy stereotype used to promote New Zealand's South Island: the romantic ideal of being at one with nature, p.582
, « Kaitangata Bay in bright broad daylight is a pleasant busy sort of place. » Texte par la suite cité par l'abréviation « ATSS, p.60, 1986.
, 43 : « There, mussel-bearing rocks are swept by the boisterous Tasman, which is casual about snatching people with a swift white fist and bearing them off to the deeps, There, high cliffs and bluffs, and fascinatingly treacherous swamps abound. And the bush can be impenetrable, p.582
, )man Medi(t)ations: Inter-Cultural Explorations in Keri Hulme's The Windeater, p.127
, 50 : « Girl: There's a dog up there and he's starving! Man (standing abruptly): Where? Girl: The last house on the hill. He's under the watertank and he's chained and he's starving. [?] Swift cut to fawning dog, jaws grinning ; tail in a flurry, ribs very visible. [?] he is slavishly grateful for the chops the girl feeds him, gulps them, pukes eventually, and, being a dog, eats everything again, p.586
, 50 : « *Future generations will think the hardware we use on animals vicious, much as we view slave shackles and chastity belts nowCattle prods? Snaffle bits? Dog whips and chains?' They'll shudder, stare horrified at electric fences and docking instruments, and denounce us as inhuman, p.2
, Art Albert Skira 95 : « La vision que l'oeil enregistre est toujours pauvre et incertaine. L'imagination l'enrichit et la complète, avec les trésors du souvenir, du savoir, avec tout ce qui laissent à sa discrétion l'expérience, la culture et l'histoire, sans compter ce que, 1970.
, De tout temps, on a recherché non seulement les pierres précieuses, mais aussi les pierres curieuses, celles qui attirent l'attention par quelque anomalie de leur forme ou par quelque bizarrerie significative de dessin et de couleur Presque toujours, il s'agit d'une ressemblance inattendue, improbable et pourtant naturelle, qui provoque la fascination. De toute façon, les pierres possèdent on ne sait quoi de grave, p.600
, 13 : « La beauté nouvelle dépend beaucoup plus des altérations étranges de la nature du corps sous l'influence de dépôts métalliques ou autres, ou de la forme acquise par l'effet de l'érosion ou d'une heureuse rupture. Un dessin apparaît, ou un profil insolite. Le rêveur se plaît à y reconnaître le calque imprévisible et, p.601
, Elle se définit d'ailleurs comme une conteuse (« storyteller ce qui renforce le lien à l'oralité. À la fin de la nouvelle, elle emporte des dictionnaires (« [?] the dictionaries ? OED & Partridge for English, Williams, Tregear and Biggs for Maori, and Kraz for Chaotic: no other reference books », « FW », 18) 669 Son embarcation contient ainsi des mots qui survivront à l'inondation. Finalement, ces mots avec lesquels elle peut créer un nouveau langage à partir de ce qui existe déjà sont ce qui lui importe le plus : « a little boat whose only real freight is words, Ces mots à la fin du texte évoquent le titre de la nouvelle, car sur l'embarcation, les mots flottent, p.19
, eau est ce qui permet à chaque organisme de rester en vie. En flottant ainsi sur l'eau, on peut penser que les mots bénéficieront de la capacité de l'eau à maintenir la vie
, cette pluie de lettres cataclysmique permettra la naissance d'un nouveau langage : It is in part III, entitled 'The Memory of Flower', that the cataclysm takes place in the form depth of the water is of last concern, Dans cette phrase, on remarque à nouveau le champ lexical de la mer et du corps qui s'y perd, p.669
, Kerewin emporte également trois livres dont un dictionnaire anglais lorsqu'elle quitte sa tour, pp.329-670
, Plus loin, les lettres de l'alphabet vont même jusqu'à s'incruster dans la peau, p. 129 : « She noticed a small cluster like a healed sore on the back of her left hand. She picked at it. The scab crumbled between her fingers and fell on the table into a heap the size of a twenty-cent coin. Examining it, she discovered it to be a pile of minutes letters of the alphabet, some forming minute words, some as punctuation marks; and not all were English letters ? there were Arabic, Russian, Chinese and Greek symbols. » We knew ? the television told us, the radio mentioned it often ? that the oceans would rise, the greenhouse effect would change the weather, and there could be rumblings and distortions along the crustal plates as Gaia adjusted to a different pressure of water. And we understood it to be one more ordinary change in the everlasting cycle of life. (« FW, pp.127-145, 1988.
, « Indeed, the only trouble I've had shifting things has been with the lemon bush and the Cox's Orange apple tree: they sulked and wrenched, and stubbornly refuse to flourish now, despite being in great wicker baskets with rich soil and room for their roots to spread, pp.15-21
, 15 : « The barge is nearly ready: I've used the boards from the erstwhile high fence round my house (I turn the fenceposts into bollards) They are treated kahikatea, long-lasting in water and easy to work. It's a large barge, thirty-six feet long and twenty feet wide, p.682
, Sea is History », Collected Poems 364 : « Where are your monuments, your battles, martyrs? Where is your tribal memory? Sirs, in that grey vauly. The sea. The sea has locked them up. The sea is History, p.684, 1948.
, The Contemporary Pacific 10, pp.38-47, 1998.
, Dans ses textes, Keri Hulme met en mot les paysages de l'île du Sud, plus particulièrement ceux des régions d'Okarito et Moeraki
, nous avons étudié comment les paysages néo-zélandais s'étendent dans l'espace intime de la rêverie. C'est ce qui semble se produire dans « Floating Words
, Au moment de quitter sa maison, elle mentionne son roman en cours d'écriture ; « The Neverending Novel » (« FW », 17) Le titre pourrait faire allusion à Bait en cours d'écriture depuis près de trente ans. 689 Dans « Floating Words », l'auteure mêle fiction et réalité. Si jusqu'à présent l'identité de la narratrice n'était pas totalement avérée comme étant celle de l'auteure, elle est suggérée à la fin de la nouvelle, au moment où la narratrice cherche un nom à donner à son embarcation : « There is one thing left to do before I jump aboard [?] I can't call this thing the Hulmeship: how about Thumbto-Nose? » (« FW Hulme fait du canoë qui vogue et qui contient des mots la figure emblématique de l'écrivain. Cette proximité entre l'auteure, la narratrice et le personnage principal contribue à la dimension autobiographique de cette nouvelle, pp.18-27
, « I made the mistake of looking for them. That was years ago; now I have my eye in. Now I wander, humming quietly, p.689
, Recroquevillée contre le mur, elle porte un grand manteau (« large blue overcoat », « Retreating into the midnight coat », « Pl », 73), une allusion à la mer et à la nuit. Dans le manteau, les contours emprisonnent le corps, ce qui est rappelé à plusieurs reprises : « She cringed within its folds » (Pl 73), « A tired almost-woman, tired, heavily bound in a coat Ces extraits insistent sur l, Pl », 74), « the upright collar of the coat at once frame and shelter for her pale forgettable face » (« Pl, p.75
, En fait, elle croit devenir folle : « 'I think I'm going mad. If I fuddle things more, if I' » (« Pl, p.73
, elle porte sur le bras serait le signe de sa folie Elle propose au narrateur de s'en rendre compte par lui-même et de toucher le petit trou ovale dans son bras : 'It is not a picture. Touch, but on the very edge. Where there is still bone.' I leant my finger carefully over the outside rim of skin to touch that extraordinary black oval. The cancellation of her flesh, p.74
, la narratrice propose une vision de l'existence qui se défait d'une pensée binaire opposant l'humain à l'animal. Elle est traitée avec condescendance par son mari, qui ne prend pas en compte ses remarques et qui s'estime supérieur sur le plan intellectuel. Le personnage féminin fait donc ici l'expérience d'une forme de rejet. De plus, elle est enceinte
, sa chute est perçue comme une délivrance plutôt qu'une noyade tragique Contrairement aux nouvelles citées précédemment, le corps féminin ne fait plus l'expérience d'une maltraitance ou d'une absence, mais se remplit au contact de la nature. Hulme dote le corps féminin d'une capacité de communication avec la baleine, ce qui, à nouveau, élargit les limites du corps humain. Cette nouvelle donne l'exemple d'un corps qui accepte le flottement. Peut-être que pour la narratrice, l'expérience du flottement lui rappelle que l'eau, espace maternel, rend possible le bercement
, qui est une méditation sur les différentes formes d'existence du corps et de la matière. L'écriture permet d'imaginer les formes d'existence au-delà des limites du corps et au-delà des normes imposées. En cela, l'écriture de Hulme fait écho au système de pensée traditionnel maori. Dans cette perspective, le corps disparaît, mais l'esprit demeure : Death, for the old people, was the beginning of a journey. The body died, but everyone knew humans were composed of several bodies, or qualities of life (mauri, manawa ora, hau, and wairua, for example), some of which survived the physical body's death, She rendered herself bodiless, p.699
, propose une fin ouverte Cette fin est un autre aspect du flottement, car elle laisse le lecteur dans l'incertitude. On ne peut pas affirmer clairement en quoi s'est métamorphosée la jeune femme
, an Introduction to Bicultural Poetry in New Zealand, Only Connect, Literary Perspectives East and West, Adelaide et Honolulu, Centre for Research in New Literatures in English and East-West Center, pp.304-309, 1981.
, Ce faisant, ils ont effacé les traces du passé maori. Dans ses poèmes, Keri Hulme affirme l'existence d'un passé maori et réactive la mémoire des ancêtres aux ossements éparpillés dans la terre
, être un pays non pollué et verdoyant (« clean and green New Zealand » 707 ), n'est pas vraiment ce qu'elle prétend être Cette réputation fonctionne comme un écran de fumée qui cache une autre réalité. Finalement, l'auteure de « Getting It » montre que les promoteurs du village écologique sont davantage préoccupés par le profit économique que par la protection de l'environnement. En ce sens
, Hulme peut se définir comme une écriture soucieuse de mettre au jour la dimension historique que contient le paysage néo-zélandais Ancrée dans un contexte contemporain, cette écriture du paysage fait aussi référence aux menaces actuelles que l'humain fait peser sur le vivant non-humain. Dans notre cinquième chapitre, nous avons tenté d'analyser une autre facette de l'écopoétique de Hulme, qui est plus inattendue et plus difficile à définir, p.705
, 228 : « La nature, soit sous sa forme primitive, soit sous ses aspects cultivés, est plus qu'un cadre, elle devient un héritage, sublimé par la représentation qui en est faite, p.706
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