I. Las-emociones, nacieron de modo especial, como ribetes antojadizos

?. En-tanto and . Una-rubicundez, unos colores de " camuesa " , sacan a flote un sentir mediocrizado, una acepción vulgar de la vida, un concepto común, pp.49-50

. Remarquons-d-'abord-le-point-de-vue-esthétique-de-ce-texte, la réflexion sur la beauté est très présente dans l'oeuvre mundyenne, ce qui se fait aussi à travers le rejet de certaines beautés : « Las retinas que asomen a estas líneas no esperen encontrar bellezas de estilo » (CF 17) Les mots, les caractères typographiques, les images bien sûr, apparaissent dans leur matérialité, avec leurs formes spécifiques. Cette matière, la chair de ce monde, se trouve vis-à-vis de l'énonciatrice qui, elle-même a un corps, dépeint du côté des laids, des vulgaires, des gris, de ceux que les « importants » méprisent, Avec ironie, sans doute (ici l'on voit bien que les vulgaires ce sont les autres), car elle sait qu'il y a de la coquetterie dans la litote

H. Mundy-parle-ici, ce qui contredit l'idée subjectiviste appartenant à une écriture centrée dans le libre arbitre du moi. Nous situons cette antithèse, parmi d'autres de l'auteure, dans le cadre d'une position revendiquée d'emblée par elle-même, dans le sens d'une écriture qui peut se contredire et se tromper et qu'elle se refuse à corriger : « si por un deseo de higienizar mi estilo, corrijo y subrayo los defectos subsanándolos con palabras armónicas

. Dans-le-pouvoir-responsable-qu-'elle-incarne, Or c'est le territoire perdu ? « boliviano hasta en médula por derecho y sacrificio », comme elle écrit cinq jours auparavant (BC 23.06.25), en exprimant le sentiment d'injustice qui dominait lors des négociations de paix, ce qui dans ce texte est l'objet principal de la défiguration parodique. Une parodie de la candeur que Hilda Mundy voit chez les négociateurs boliviens, une parodie du lirisme du discours politique de la conjoncture que l'auteure tourne en dérision, Lieu de la manipulation discursive, Hilda Mundy fait du Chaco boréal

. De-ce-pessimisme, auteure, se dégage le goût de la destruction, car « l'ironie ne sert pas à fonder un système mais à en ébranler les fondements 653 ». C'est à quoi nous assistons devant l'attaque du discours sur la femme, les conventions sociales, la morale (la moraline, dirait Nietzsche), le discours patriotique et historique. Les mots pour Hilda Mundy sont des continents, enveloppant des contenus fragiles, capables d'affaissement et de chute

. Dans-ce-texte, auteure apparaît fortement, en faisant plus évident l'hostilité d'Hilda Mundy à l'égard de la conjoncture d'après-guerre et de son discours Le cynisme, caractérisé par un mépris des convenances sociales qui peut s'exprimer par l'insolence, incarne plus nettement une écriture de l'anéantissement : Certes, l'ironie mine elle aussi les lieux communs et les idées reçues mais alors que l'ironie dit encore dans quelle voie ne pas s'engager, le cynisme refuse même cette indication minime : il détruit en se gardant bien de proposer une quelconque alternative

«. Le-sufixe, constituant ce mot vient du latin d'origine culte : « ensis » qui en espagnol veut dire

«. La, Vaina de espada. Arma. Autoridad, poder. Combate, refriega, guerra ». Manuel de Valbuena, Diccionario Latino-Español, pp.5-8, 1862.

P. Schoentjes, Poétique de l'ironie, p.203, 2001.

. Montre-ironiquement-une-supériorité and . Qu, elle indique le rire de soi comme une revendication d'un espace littéraire marginal, l'adjectif « miedoso » indique aussi l'envers d'un acte effronté, l'envers d'un éclat de rire s

. En-ce-qui-concerne-l-'«-essai, univers mundyen ; Bérangère Parmentier rappelle, à propos du père des Essais, que c'est aussi « l'épreuve sensuelle du goût, comme l'essai du goûteur 671 ; [?] la mise à l'épreuve du jugement, « Une tentative qui se sait inachevable 672 : la littérature comme tâtonnement

B. Notamment-de-goût, . Pavesa, and . Arte, Hilda Mundy. S'immerger dans les écrits futuristes dans la critique, essayer l'ultraïsme mais dans l'incertitude, mâcher du Verlaine et le défigurer pour dire la nécessité de mots nouveaux, d'une sensibilité nouvelle, glaner des fragments d'autres auteurs pour en faire des « picadillos sabrosísimos », manger les passages de la guerre comme des glaces, c'est soumettre l'écriture à l'épreuve du corps du sujet de l'écriture, de ce sujet qui dit moi, qui sait dire non, qui sait séléctionner et qui sait, enfin, que la création est aussi une affaire de destruction, Absurdo de diez metros de profundidad » ferme le rideau de Pirotecnia. Il est le texte plus long de l'ouvrage

«. Brandy, ». , and L. Mañana, Oruro s/nº, 1934.

«. Brandy, ». , and L. Mañana, Oruro s/réf. (BC s/réf

«. Brandy, ». , and L. Mañana, Oruro s/nº, 5 décembre, 1934.

«. Brandy, ». , and L. Mañana, Oruro s/nº, 1934.

«. Brandy, ». , and L. Mañana, Oruro s/nº, s/jour, décembre 1934, s/nº p. (BC ¿?12

«. Brandy, ». , and L. Mañana, Oruro année III, n° 752, 3 janvier, 1935.

«. Brandy, ». , and L. Mañana, Oruro année III, n° 755, 1935.